■作者 徐立
■来源 营销头版
地铁里一组力士沐浴露广告出圈了,画面里的吴艳妮身着运动背心,肌肉线条清晰如刻,眼神锐利得似要冲破海报边框,配文“实力真香,就要冒泡”,活脱脱是她在田径赛场冲线的模样。
有人绕路打卡,有人举着手机连拍,社交平台上#吴艳妮力士广告# 的话题下,满屏都是 “终于不是白幼瘦审美” 的欢呼。
这不是普通的明星代言,而是两个“争议体质” 碰撞出的商业火花,更藏着当下女性营销的深层转向:从定义美到看见,品牌终于学会撕掉标签,倾听女性真正的渴望。
力士选择吴艳妮,初看是冒险。这个常年霸占热搜的运动员,争议从未断过,大胆穿搭被批“不像运动员”;把赛场当秀场,有人骂 “太张扬”,也有人赞 “活成年轻人该有的样子”。
而力士自己,也有过躺黑红史,《甄嬛传》爆火时,“依兰花有动情之效” 的剧情梗,让含依兰成分的力士沐浴露莫名被贴 “催情” 标签,社媒上满是 “用完男朋友抱着不放” 的调侃,虽引疯抢,却也陷猎奇争议。
但这份争议共,恰恰让两者的合作天衣无缝。吴艳妮的“争议点”,本质是对传统刻板印象的突破:运动员不该只有低调隐忍的模样,也能张扬、自信、有个性。
力士的争,则是外界对女性身体与需求的过度解读:沐浴露不该只承载“吸引他人” 的功能,也可以是女性取悦自己的日常。
这种适配性在广告里被放大到极致。传统沐浴露广告中,女主角总在柔光里娇羞捂胸,传递“女性之美需被凝视” 的逻辑;而吴艳妮的广告没有讨好式表情,只有运动员特有的力量感,肌肉里藏着训练汗水,眼神里带着赛场倔强,配文 “我就是去战斗”,把沐浴变成女性自我赋能的仪式。
对比此前创维为吴艳妮拍的广告,过度修图让她面目全非,最终被骂“丢了运动员本真”,力士的聪明在于 “不改造,只还原”。它没把吴艳妮包装成 “完美女性”,而是抓住她最核心的特质,当这些特质与品牌实力真香的主张结合,代言不再是明星贴标签,而是形象与价值观的互相成就。
吴艳妮与力士的爆火并非偶然。把目光从地铁海报移向商业世界,一场关于女性审美的革命早已在各赛道展开。
十年前的女性营销,还困在定义美的框架里:内衣广告强调“显胸大”“收副乳”,仿佛女性身体只为贴合他人目光;运动服广告突出 “遮赘肉”“显腿长”,暗示运动目的是变美而非变强;就连沐浴露、洗发水,也总暗示 “用了能吸引异性”,把女性日常护理与被凝视绑定。
那时的广告里,女性是被塑造的客体,是品牌传递“标准美” 的工具。
如今风向已变。安踏门店里,肌肉线条明显的女模穿着运动服,打破“运动服只为显瘦” 的认知;耐克广告中,紧致肌肉、健康肤色成了主角,配文 “把身材羞耻按在地上摩擦”;CK 放弃超模,选择普通身材素人拍大片,让不完美成了新审美符号。
最动人的转变在日常领域。内衣品牌“内外” 找了平胸、有疤痕、老年身材的素人拍广告,标语 “没有一种身材是微不足道的”,让无数女性红了眼 —— 这是第一次,有品牌告诉她们不必为 “不标准” 羞耻;主打 “少女感” 的美妆品牌,也开始邀请短发、中性风博主合作,承认 “少女感不止一种模样”。
这些品牌的共同点,是从教育者变成倾听者。它们不再告诉女性“应该怎样美”,而是看见女性本来怎样美;不再强调用产品取悦他人,而是传递用产品取悦自己。
背后是消费者需求的深刻变化:Z 世代女性不愿被 “白幼瘦” 绑架,更在意真实、自信与自我认同;随着女性经济地位提升,“为自己消费” 的需求崛起,她们希望买到的不只是产品,还有品牌对自己的尊重。
力士的尝试,给所有品牌上了一课:女性营销的终极战场,从不是货架上的产品比拼,而是人心深处的价值共鸣。
过去,不少品牌以为“有争议就有流量”,刻意制造猎奇话题 —— 用 “擦边球” 文案吸引关注,用 “身材焦虑” 话术倒逼消费。但这类营销往往只是短暂热闹,过后只剩反感。比如某奶茶品牌推 “减肥期喝不胖” 产品,却用 “胖女孩不配喝奶茶” 文案,最终在舆论反噬中道歉;某内衣品牌用 “少女感” 绑架消费者,因排斥大码身材引发抵制。
这些失败证明,靠争议博眼球的时代已过。当下女性消费者对“讨好式营销”“焦虑式营销” 天然警惕,更愿意为 “懂自己” 的品牌买单。
力士的成功,不在找了有争议的吴艳妮,而在通过她传递女性真正在意的价值观 —— 自信、力量、不被定义;安踏、耐克的成功,也不在用了非标准身材模特,而在让女性相信 “我可以成为我自己”。
就像网友在吴艳妮广告下的留言:“如果孩子看着这样的广告长大,以后会觉得成为强壮、自信的女人很正常。” 这句话点出好的女性营销的社会价值:它不只是商业活动,更是对审美观念的重塑,对女性自我认同的赋能。
当广告不再忙着教育消费者,而是认真倾听;当品牌不再执着于制造话题,而是传递真价值观;当女性在广告里看到的不是“别人希望的样子”,而是 “自己本来的样子”—— 爆款自然会来。
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