潘乃奇：扎根生活 在“守正-创新-突破”中创作丨谈艺录

封面新闻记者 荀超

人物介绍

潘乃奇，一级编剧，青年导演，四川省戏剧家协会理事、成都市戏剧家协会副主席。创作作品有川剧《医·生》《武·生》《西游·心途》《榕荫记》《琵琶声声》、京剧《新声》、舞剧《努力餐》、话剧《小镇琴声》《宽窄人家》《川西坝上》《奔向爱》、杂技剧《东方有竹》、木偶剧《高机与吴三春》、沉浸式戏剧《名楼盛宴》《微光》《曙光》《星光·1953》等，作品曾获得多项舞台艺术类奖项。

潘乃奇

从舞剧《努力餐》中充满巴蜀烟火气的川菜，到川剧《榕荫记》里见证民生情怀的榕树，再到京剧《新声》用戏曲元素体现地域文化交融，知名编剧潘乃奇的作品始终带着鲜明的四川印记。近日，在接受封面新闻记者独家专访时，潘乃奇坦言：“艺术源于生活，我们做的方方面面的工作，都是围绕着观众喜闻乐见的生活来展开的。创作必须得扎根本土。即使在架空世界，如果没有具体的生活场景和细节的呈现，也是没法让观众共情的。”

扎根本土

让故事从生活里长出来

最近，成都接连上演了由潘乃奇编剧的三部戏剧作品。作为革命历史题材类作品，《努力餐》在有限的舞台空间中，营造了浓郁的市井气息与烟火味道——在竹制桌椅旁穿梭来去的店小二、功夫茶、川剧变脸、掏耳朵、洗脚、擦鞋，以及水煮鱼、麻婆豆腐等，展现了独特的四川文化。

舞剧《努力餐》

川剧《榕荫记》以四川犍为李拔馆门口的大榕树为核心意象，塑造了一位如榕树般扎根大地、恪尽职守、一心为民的古代循吏形象；京剧《新声》则在保持京剧传统艺术精髓的基础上，大胆融入川剧元素及现代表演元素，以新颖的叙事结构和舞台呈现，讲述抗战时期文艺工作者的坚守与传承。

川剧《榕荫记》

京剧《新声》

在潘乃奇看来，她的作品之所以充满浓郁的本土气息，源于对“艺术源于生活”的深刻践行——讲述四川的故事，有必要用四川的元素、四川的艺术语言来支撑，让观众在舞台上看到“自己的生活”，从而产生发自内心的认同。

采访中，潘乃奇强调，这些元素并非刻意堆砌，而是从四川人的日常生活中提炼而来。“要从老百姓喜闻乐见的身边事中汲取灵感，让他们觉得这是‘我们自己的事’。”她以《努力餐》舞台上的八仙桌、条凳、厨房烟火气等为例，表示：“创作需要有这些生活场景，脱离了具体的生活细节，故事就会变得空洞，无法让观众共情、共鸣。”

川剧《西游•心途》

三个坚持

“守正-创新-突破”

近20年的创作生涯中，潘乃奇始终有“三个坚持”——坚持厚植传统，深挖川剧；坚持立足戏曲，多元实践；坚持融合传播，同频时代。这也是她在“守正-创新-突破”的实践路径中，不断探索传统与现代的融合之道。

潘乃奇解释，作为成都市川剧研究院编剧团队中的一员，她从初入行起，就一直专注于学习川剧、京剧等戏曲的精髓，从程式唱腔到美学逻辑，一点点夯实传统功底。“戏曲是基础，不懂传统的话，创新就成了无源之水。”她将“守正”视为对传统文化的“寻根”，“唯有扎稳根基，才能谈后续的创新。”

在研究传统戏曲的同时，潘乃奇还不断探索传统与当下的连接点。不管是早期的实验川剧《断章》，还是戏歌《川流不息》《成就每一个梦想》，她一直在尝试将戏曲元素与时代主题相结合。“不是说传统的就不做了，而是在守住‘基本盘’的同时，做些‘更好玩’的内容，让自己的作品更贴近当下审美。”

潘乃奇还将传统文化融入沉浸式戏剧，如在河南洛阳驻场演出的沉浸式戏剧《曙光》，就融入了豫剧元素。“在地性是我很在乎的，因为每个作品都该有不可复制的特点。”在她看来，脱离地域文化的作品会“泯然众人”，就像她喜爱的粤语音乐剧《大状王》，将粤剧唱腔、数白榄（粤语快板）等岭南艺术元素，与交响乐、电子乐、说唱摇滚进行跨界碰撞。“即便观众听不懂其中的粤语，也会被浓郁的地域特色吸引，这正是本土文化的魅力所在。”

话剧《宽窄人家》

质量为王

好作品要打磨更要“被看见”

近年来，潘乃奇从川剧出发，兼顾京剧、浙江瓯剧、广西彩调剧等多剧种创作。其中，彩调剧《木匠哥的钢琴梦》选段亮相2024年央视春节戏曲晚会，木偶剧《高机与吴三春》入选2025年中国戏剧节展演。

谈及创作多年的“变”与“不变”，潘乃奇坦言：“不变的是对作品接地气、链接市场的追求。”她始终希望作品能反映社会问题，与大众产生现实联结，而非单纯完成演出任务。如《断章》探讨婚恋与金钱观，《琵琶声声》聚焦年轻人就业选择，《榕荫记》聚焦循吏李拔“为官一任，造福一方”的理念，《努力餐》呈现仁人志士们解决大众吃饭问题的初心。“不同年代的问题逻辑是相通的，作品能折射这些体现‘民生’的问题，方便能让观众觉得‘与我有关’。”

川剧《榕荫记》

“变”的则是潘乃奇在创作心态和创作视角方面的成熟。“年轻时不够稳重，会过于追求舞台的形式感、样式感，对细节打磨不够。”如今的她，会将剧本打磨得足够成熟再搬上舞台。她也热心关注社会现实问题，希望通过作品聚焦社会痛点。“作为创作者，我们有责任主动提出这些话题，就像《我不是药神》《第二十条》直面问题并推动改变，这才是作品的力量。”

什么是好作品，如何成为好作品？在潘乃奇看来，关键在于“质量为王”和“给作品时间”。

“经典为什么好看？因为演了数十年、上百年，不好的部分都磨掉了，留下的都是观众愿意看的。”她认为，主创团队及出品方要为内容质量负责，观众也要给作品成长的空间。“好作品是‘演’出来的，也是‘磨’出来的，多演常新，才能既服务社会，又创造价值。”

同时，作品还需要“被看见”——“有的作品连售票信息都搜不到，观众怎么走近？传播和推广同样重要。”接下来，潘乃奇将持续深耕本土文化，创作出更多贴近生活、对话时代的戏剧作品。

图据受访者