专访｜一年演两个“婆婆”的迟蓬聊爆款剧《生万物》

从《小巷人家》中令人恨得牙痒痒的庄奶奶，到《生万物》里一门心思护着绣绣的大脚娘，迟蓬在一年内诠释出两个反差感极强的婆婆形象，让观众直呼，明年颁奖季，“想给迟老师一个最佳女配”。

或许有些观众并不知晓，这位近年来屡屡出圈的“婆婆专业户”，早在1983年就曾凭借国产剧《红叶，在山那边》中饰演的待业青年吴月一角，斩获飞天奖最佳女配角。

近日，澎湃新闻记者专访了演员迟蓬，听她聊聊拍摄《生万物》这部爆款剧背后的故事。

从《小巷人家》到《生万物》，迟蓬演绎了两种截然不同的婆婆。澎湃新闻记者 程娱(00:50)

谈到接下《生万物》的契机，迟蓬直言，她一听说这部戏由刘家成执导，立刻就动心了，“因为我特别喜欢他导的戏，终于能跟他合作了，剧本还没看，我就答应了。”

此前，迟蓬挑战过许多不同类型的农村妇女角色，而大脚娘最吸引她的地方，是“如原生态一般的质朴”，“我在接到这个人物时，就特别清楚，她极其需要的是年代感，绝对不能把她演成当代农民。当代农民的状态和过去农民的状态截然不同，她一抬手一投足一张嘴，她的眼神就应该是那个年代的东西。功夫不完全都下在戏上，而是下在人物的年代感上。”

谈及为拍摄《生万物》做的准备，迟蓬说，“因为拍过这样的戏，有一些经验，我之前也做过功课。现在会看一些老照片，到书店去看看老的电影胶片拍的那些过去的人物，从那些黑白照片中，找一找那个年代的人物状态。”

演员迟蓬

大脚娘见着不平的事，肯定要说

作为大家的“梦中情婆”，大脚娘是一个永远站在绣绣这边支持她的人。聊到这对婆媳之间的缘起，迟蓬说，“那是一个男女授受不亲的年代，大脚娘一开始是不接受的，但因为儿子大脚跟她说了一句，‘我看她好’，这句话在山东就是‘我爱她’的意思。她一看儿子说，他爱这个女人，她态度就立即180度的大转弯，就什么都没说，立即全盘接受了，因为她的心被融化了。”

迟蓬表示，除了对儿子的爱与认同，“她内心深处也对绣绣这个女孩子非常同情，遭遇了被马子劫走这样的事情，婆家、娘家都不要她，她觉得绣绣无路可走了，能到我家来，也是很好的事情。”加上儿子的爱意如此直白，自己作为婆婆就这样转变了观念，“儿子爱她，我就爱她。”

尤其是绣绣流产后，大脚娘来安慰她的那段，寥寥数语，令不少观众共情，随之落泪。迟蓬坦言，这种走心的情感表达，皆因大脚娘是一个发自内心善良的人，这是她的本能反应。

绣绣进门之前的封家三口“生活比较枯燥”，“忽然家里来了一个同性，她身上带来了很多我们之前根本就没听说过、没见过的东西，大脚娘也是很欣喜的。”与此同时，迟蓬认为，对大脚娘来说，绣绣来了，她就多了一个作伴、聊天的人。“绣绣又懂事，大户人家出来的孩子，一点不娇生惯养，我也很感动，在她身上学到了好多之前没听说过的东西。她的到来，等于是把我们这一潭死水给激起了浪花。”

有不少网友反馈说，“希望封家四口的日常能演一百集”，尤其看到封二和大脚娘之间的互怼，十分有趣。迟蓬回应，“她怼他们，也是为了这一家子人，她想把这个家庭拧成一团，大家都奔着好日子去。”正因如此，在封二和绣绣发生矛盾时，大脚娘这个夹在一家老小中间的缓和剂，就起到了关键作用，“她会出场去弥补一些东西。”

“老伴有的时候怼我厉害，我也不好说什么”，绣绣来了，“我还有点小撑腰的感觉。谁要是对绣绣不好，或者把这个家弄得不愉快了，我会着急的，会立即去保护她。她见着不平的事，肯定要说。她不保护绣绣，谁保护绣绣？”大脚娘的希望是，一家人能和和美美地过日子，没有冲突，也没有矛盾，“这是她想要的好日子，再把饭吃饱，就是她最大的幸福。这个老太太是个很善良、宽容、大度，心中充满了爱的人，他们才会活成戏里的这种生活状态。”

大家像一家人一样，都努着劲儿想戏

谈及杨幂（绣绣）、欧豪（大脚）、林永健（封二）等合作的演员，迟蓬表示，大家的合作非常愉快。“他们都很用功，很用心，这个团队是我拍过的戏里头比较喜欢的一个团队。因为大家不仅是很和谐，像一家人一样，主要是大家都在动脑子，注意力高度集中在找人物的感觉，在想戏，琢磨自己的人物。包括地主家那边，还有秦海璐那一家，这个组的整个创作状态，我特别喜欢。”

当记者问到，剧中许多生活化的对白，有没有“现挂”的戏时，迟蓬表示，剧本打磨得非常细致，基本都有写到，也有一些具体的台词，是大家的临场发挥。“比如封二说，人家媒婆说你比我大三岁，女大三抱金砖，好家伙，我后来才知道，你比我大九岁。这就是封二自己编出来的，我又接上话了，说咋的，三堆砖呢？”

《生万物》截图

这样的细节，在《生万物》的片场不在少数，正是这样一遍又一遍的“磨戏”，才让《生万物》成为大家眼中的精品。迟蓬坦言，“比如封家四口，我们对完词以后，就会讨论哪个地方要下功夫，哪个地方要设计，每一场大家对了词以后，都努着劲儿。”

这样既和谐又上进的创作氛围，与导演刘家成的鼓励是分不开的。此前，澎湃新闻记者在专访刘家成导演时，他就特地称赞了迟蓬的表演风格，并鼓励她坚持自己的表演节奏，不要改变。

迟蓬回忆道，一开始，被刘导叫去谈心，她很忐忑，“我觉得是不是有哪里不到位，或者我再怎么调一调方向，人物的设计哪里还不完美，还不够，我犯着嘀咕，迈着小步就过去了。”

“没想到导演很亲切地说，迟蓬，你这个人物的感觉是对的，我回家剪了片子以后连起来看，你自己的节奏跟他们是不一样的，你现在把握的这个东西是对的，你不要忘记，就坚持你现在这些感觉，继续往前。那会儿我就特别踏实，我知道导演要什么了，我也清楚，我给导演的东西是对的。所以我跟他们在一起搭戏的时候，我就不能忘了这个人物的状态。”迟蓬说。

迟蓬表示，她在揣摩角色时，喜欢先给人物“号脉”。“有的时候，你刚接到一个角色，你跟她没有完全合到一起的时候，你会不知道怎么跟在角色后头走，我是怎么走，我才能赶上她，我才能跟她拥抱，所以会号脉，试试这样，试试那样，也是一种摸索。后来导演一说，我心里就轻松了，又高兴，知道了前进的方向。”

每天下了戏，她也会复盘和分析拍摄的内容，“检查我拍过的这些戏，我是怎么处理的，我是个什么样子。不光复盘当天拍的戏，也复盘从开拍以来的，这个人物的走向，你自己设计的那些东西是不是对的。有哪些是跑偏了，有哪些是你觉得自己感觉很对，是这个人物的东西。”在她看来，只有不断地检查和审视自己，才能知道以后拍戏该怎么做。

在拍摄《生万物》的过程中，迟蓬戏说“玩得特别嗨”，“哪怕是一个过场戏”。“当你找到人物的自我感觉时，怎么来就都是了，你要找不到的时候，怎么着她都不是这样的。你只要逮着她了，等于你把角色逮住了，抓到怀里了，跟她拥抱在一起，她的日子是你来过，你的日子是她来过的时候，怎么拍都怎么对。”

《生万物》剧照

“不要在家里太讲道理”

在《生万物》这样年代感很强的剧集中，如何诠释大脚娘这个角色，才能吸引当下的观众，与她产生共鸣呢？迟蓬认为，“在当下的人眼中，作为婆婆，作为母亲，作为媳妇，一定要宽容待人。当你宽厚的时候，你的日子也好过。你要是老看不惯别人，老是觉得别人都不对，不去替别人想，不宽容，就生生把好日子折腾成坏日子。”

她还主动喊话观众，“生活当中，不要太认真，不要太矫情，不要在家里太讲道理。只要不是原则的问题，过去就过去了，你好我好大家都好。为什么把每天的阳光、空气浪费了，在家里纠结，在家里争吵，你在家里拿个冠军，吵完了，有什么意义呢？宽容一些，这样矛盾也少了，别往心里去，憨憨的，像大脚娘似的，么事都行。”

这种遇事云淡风轻，和和气气的态度，也映照到了大脚娘这个角色当中，成为大家喜欢她的原因之一。

曾在《幸福到万家》《小巷人家》《生万物》等多部口碑剧中饰演个性迥异、反差感强的女性形象，迟蓬说，核心是要把握人物的脉络。比如大脚娘，“她的反差感来自年代感。那个年代，她什么都不懂，是一种下意识的流露。后来诠释的婆婆，都是当代了，电脑什么都有了，大家也成熟了，也市侩了，所以她们会为自己的利益，争一个自己的地盘，争一个自己的位置。她们都是为了家好，但是不同的人，不同的性格，做的事情和对待人的态度截然不同。”

在《幸福到万家》里，她饰演的林桂枝，一开始有点“夹着尾巴做人”，“她会对幸福说，不要为了你个人，你妹妹受了点欺负，就把领导给我得罪了，这是我们家要命的事儿。”但是后来，她与幸福接触多了才知道，“做人不要唯唯诺诺的，要敢说敢做、敢爱敢恨，要扬眉吐气，而不是做小伏低，只为生存。她跟着幸福一路走过来才知道，我的腰应该是挺起来的，闹了半天，我之前趴在桌子底下过日子。所以她特别欣赏幸福。”

《幸福到万家》剧照

而切换到《小巷人家》，迟蓬则认为，“庄奶奶是非常典型的中国式家长”。“她要教育别人，要改变别人，那个年代的家长，基本上都是那个样子。现在年轻人很反感她，我倒挺高兴的，大家要恨不起来她，这个人物可能没有演成。”迟蓬分析道，“过去的家长，不太会保护每个孩子的利益和性格，什么她都不会呵护。她就觉得要平均，你家过好了，你就得分给别人；别人家没过好，她不去说，你要努力，这种思想比较传统。”

《小巷人家》剧照

“工作带来的幸福感，更甚于拿奖”

早前，倪萍在微博发表了一篇讲述她与迟蓬友谊的文章，再次谈起当年迟蓬落选金鸡奖女配，倪萍公开为其抱不平的事。这也让迟蓬在《生万物》收官后，再次登上微博热搜。

作为一部全员上桌、台网双爆的优质群像戏，《生万物》于近日举办了庆功宴，封家四口齐齐合体。被问到是否展望明年的颁奖季，迟蓬表示，“这个戏明年如果获奖，那太棒了。那就是给我们40℃的天，穿着棉袄，大家疯狂工作的一种回报，给大家的一种鼓励。”

封家四口在《生万物》庆功宴合体

聊到她个人的奖项，迟蓬则谦虚地说，“如果能拿奖，对我是个鼓励，我很感激，拿不到奖也无所谓，主要的是自己在这个戏里学到了东西。能拿到奖我太高兴了，我也期盼着自己能拿奖。但好演员挺多的，不一定轮得到我。”她坦言，“工作带来的幸福感，更甚于拿奖。”

迟蓬说，“拍《生万物》最大的幸福感，就是演了一个跟我自己不一样的人。演员喜欢塑造角色，我和大脚娘还是有距离的，我能把她完成了，大家都喜欢，我就很满意。”

她也毫不吝啬对整个剧组的夸奖，“大家的喜欢有很大一部分程度是，第一，编剧把这个人物写活了，原小说里边这个人淡淡的，编剧改了以后，把这个老大娘写得非常鲜活。再有，导演给了我一些东西，对手演员也互相给予，也给了我一些东西，我挺沾光的，我觉得挺荣幸的，占便宜了。当然也有一部分是我的努力，但是不能排除这个人物本身写出来，已经完成一半了。”

在她看来，《生万物》剧组给了她稳稳的安全感，“你可以全身心地投入在这个角色里边，在现场，你有一种找到人物自我感觉的安全感。如果我找不到这人物的感觉，我就会忐忑、焦虑。”

谈到现阶段接戏的标准，迟蓬说，还得看剧本和角色是否中意，“有喜欢的人物就接了，有的剧本你看它写得也一般，没什么人物特点，就不接了。”

至于想挑战的角色类型，迟蓬希望自己能跳出舒适区，尝试更“知性一点的女人形象”，就像她之前在《觉醒年代》中客串的葛健豪。

《觉醒年代》截图

迟蓬享受与优秀团队碰撞出火花的快乐，“演员都喜欢和好的导演合作，不白跑一趟，能学到很多东西，特别幸福，到那儿能玩得特别嗨，特别过瘾。戏份多，当然是更幸福，能延长这种幸福，戏份少的话，我也愿意去。《觉醒年代》的张永新是我很喜欢的一个导演，我服他，就像《生万物》的刘家成导演一样，我服他们。我喜欢的导演，我能学到东西的导演，我肯定去，义无反顾。”