我随潮流来——戴泽的跨世纪目光

颐和园后山的雪（油画） 36×49厘米 1979年 戴泽

在中国近现代美术史上，戴泽是一位跨越时代的艺术家。他以扎实的写实功底、深厚的人文情怀和兼容并蓄的艺术视野，在绘画领域耕耘80余载，既传承了欧洲古典绘画的精髓，又融入了中国文化的精神内核。其艺术实践不仅为中国油画的本土化发展提供了宝贵范式，更对美术教育、艺术史研究等领域产生了深远影响，成为连接传统与现代、东方与西方的重要桥梁。

作为徐悲鸿现实主义艺术观的传承者、中国第二代油画家代表人物，戴泽的艺术生涯贯穿了中国现代美术发展的关键节点。近日，在深圳美术馆开幕的“我随潮流来——戴泽的跨世纪目光”展览，以“集体与个体的对话”为核心，通过两条并行的叙事线索——集体叙事的历史担当与个体叙事的自我觉醒，系统梳理戴泽跨越80余年的艺术实践，呈现戴泽在时代使命与个人艺术追求之间平衡抉择的心路历程。展览打破经典艺术史叙事框架，探索写实主义创作在新时代的创新性表达。

“展览开篇以戴泽艺术生涯的起点以及早期阶段为线索，呈现其求学和任教初期的艺术启蒙与风格探索，聚焦戴泽艺术基因的形成。展览中部展现其现实主义经典作品，突出他对时代事件、社会风貌的记录与再诠释，以及对艺术本体的持续追问，凸显其语言实验的连贯性。结尾则呈现了戴泽的动植物和自然风景题材作品，表现其对于自然万物的生命感知和‘为祖国河山立传’的时代豪情。”策展人、广州美术学院艺术与人文学院院长胡斌说，在戴泽的作品中，我们看到的不是对历史变迁和社会景观的“图解”，而是一位敏锐观察者以其严谨精妙的写实艺术语言，对时代脉搏的深刻感知与内在生命的真诚表达。

戴泽（1922—2023），四川云阳人，1942年考入国立中央大学艺术系，师从徐悲鸿、吕斯百、傅抱石、黄显之、秦宣夫、谢稚柳、陈之佛等。1946年是戴泽人生的转折点，刚刚结束了学生生涯的他，受到徐悲鸿的邀请，赴北平艺专（中央美术学院前身）担任助教，他以作品《乞丐》《东总布胡同》参加了在中山公园中山堂举办的展览，就此开启了其在北京的艺术生涯。

在恩师徐悲鸿的鼓励下，他不断将生活中的所见所闻画于纸上，以平实的艺术语言描绘北平的街头巷尾、市井生活，将老北京的风土人情定格于纸上。《建国门外大桥》即是其中的一幅，不论是画面中的石板桥、中式的庭院、高大的乔木与常青的松柏，还是体现生活场景的人物及动物，均与今日建国门外高楼林立的繁华景象形成鲜明的对比，戴泽通过画笔，记录着70多年来时代的变迁。

1950年至1951年，戴泽赴苏联、波兰及民主德国，举办中国艺术展览会。在这次难得的为期一年多的欧洲之行中，他用大量作品记录下所见所闻。在苏联，他画了明朗天空下的莫斯科大剧院；在波兰，他描绘了克拉科夫和滑雪场；在民主德国，戴泽用他的画笔留下了柏林墙建立之前完整德国的最后景象。

归国后，戴泽投身于社会建设中，他参加了北京郊区的两次土改工作、记录下天安门广场的整修过程、到机车厂写生、参与十三陵水库建设等。受到时代感召的他，用画笔描绘崭新的北京，展现人民当家作主的喜悦与蓬勃向上的时代精神。他在这个时期创作出表现新中国建设的《整修天安门》《修建十三陵水库》等经典作品。

晚年的戴泽依旧保持着艺术创作的热情，作品更多地出现了表现性和写意性笔触，呈现出对艺术现代性的探索，这个时期他创作了《万寿春雪》《农业展览馆》等经典作品。暮年时，带着返璞归真的艺术体悟，戴泽在艺术创作中融合传统元素与西方技法，不拘形式、不限内容，眼中之景信手拈来，腿脚不便之后仍旧绘画不止，常倚窗闲观，以自家窗前为景，创作了“北窗高卧”系列作品。戴泽钟爱花卉，尤擅画兰，画如其人，温厚雅致，富有君子风范。兰草芳泽万物而风华内敛的特质正是戴泽高洁品格之写照。

纵观戴泽80余载的创作历程，作品题材涉及人物、景物、历史主题等等，跨越的长度和广度都是在近现代美术史上较为罕见的。而这背后，是严谨扎实的系统训练，造就了他卓越的驾驭能力，将西方油画艺术语言的纯粹性与中国精神、东方气质完美融合，形成了鲜明的个人风格。在这不同形式和面貌的背后，亦有着最核心的内在关联，那便是他对现实生活的深切关注和情感表达。在生活和艺术面前，戴泽始终真诚、真挚，正如他所自陈的：“相信你的眼睛，画你所看到的。”

戴泽坚信视觉的真实，始终以最质朴的情感去感受生活。同时，知识分子家庭的出身，为他带来了丰厚的学养和精神品格。凭借纯熟的技艺，他在美和真实之间寻求独特的表达方式，“朴素无华，而自有韵味”——韦启美对他的评论，可视为对他创作的最佳注解。

作为中央美术学院的奠基人之一的戴泽也是一位杰出的教育家。他长期任教于中央美术学院油画系，为人低调淡泊，随和达观，信奉行胜于言，这些至真的品格在教学中总是以潜移默化的方式影响着学生，因此在近70年的任教时间里，培养了一大批优秀的美术人才。在戴泽耄耋之年，设立了戴泽艺术基金，以美育人，继续关爱以及扶植青年艺术家及学者成长，为中国美术社会慈善事业的发展作出了重要贡献。

这跨越了一个世纪的目光，所承载的该是怎样宏阔的景象？从师友、家人到平民百姓，从历史与社会事件到风景与自然，我们无不读出这种目光的炽热与深邃。目光的背后，更重要的是内心的体悟，感知之眼与心灵之眼叠合，塑就那一个个生动鲜活的形象，绘就了感人至深的时代画卷。戴泽的独特智慧就凝注于那句“我随着潮流来，随着潮流去”之中。

2025年8月31日《中国文化报》

第2版刊发特别报道

《我随潮流来——戴泽的跨世纪目光》