河北
安娜·奈瑞贝科将要重返科文特花园的英国皇家歌剧院，此事从一开始就备受争议。这位53岁的俄罗斯女高音歌唱家曾经在2014年登上新闻，据称她为俄罗斯支持的克里米亚分裂分子送上礼物（译注：指奈瑞贝科当年为俄占顿涅茨克地区的歌剧院员工捐赠了一笔钱款）。再往前追溯两年，她也曾将自己名字列入支持弗拉基米尔·普京竞选总统的名单之中。在2022年2月之前，她一直听命于克里姆林宫，或者她的恩师、大权在握的指挥家瓦列里·捷杰耶夫。只要他们召唤，她就会登台献艺。
上个月，皇家歌剧院总监奥利弗·米尔斯试图夺走一名叛逆的临时演员在谢幕时挥舞的巴勒斯坦国旗，他未能得手，反而惨遭耻笑。随之而来的是其首席执行官亚历克斯·比尔德爵士取消了与以色列歌剧院联合制作一部歌剧的计划，拖延很久之后才宣称这并非出于支持巴勒斯坦人士煽动的压力，而只是出于员工安全考虑。本周又有一群英国议员和亲乌克兰文化界人士联名在《卫报》上发布公开信，要求皇家芭蕾舞团和歌剧院取消对奈瑞贝科的邀请——按照他们的讲法，这是一个“在地位与责任、利益与价值、沉默与良知之间”的“决定性的选择”。进退两难将由米尔斯亲自执导。这部歌剧的情节饱含刑责、未遂的性暴力、谋杀与自杀，最适合由大牌明星领衔主演。安娜·奈瑞贝科无疑是最耀眼的明星，哪怕人到中年的她嗓音已显衰退，而她的观众群体也因乌克兰冲突而四分五裂。英国的歌剧观众们当然有权再一次听到她，这也是邀请她的部分原因。
或者说，会不会我们都错了？我们是否正因为她的国家的行为而使一位重要艺术家成为受害者？这位单亲妈妈，抚养着神经多样性的孩子，需要他人认可其才华，才能维持生计和自信。很难不对安娜·奈瑞贝科抱有某种同情，她尽管有种种缺点，却是一位诠释伟大而残酷的意大利歌剧的史诗级的表演者。上次我在斯卡拉歌剧院的《安德烈·谢尼埃》中看到她，就像是一股自然的力量，牢牢地掌控着全场。当她从台左退场时，现场的张力骤然消散。这种磁场堪比卡拉斯与萨瑟兰，还有索尼娅·容切娃和阿斯米克·格里戈里扬，此类物种亟须得到保护。也许人们原本应该以奈瑞贝科所擅长的领域而接纳她，而非她曾签署过的东西。
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