安徽
要不要写这部电影，我纠结了很久，上周六上映的新片，到现在还没有过1000万票房，没有一点热度，写了也没流量…
但作为一个影评号，这又是一个不能不写的院线电影，毕竟，导演可是曹保平啊。
那些年，我们盛赞他的《光荣的愤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》《狗十三》《追凶者也》…
想不到有一天，他也会让我们大失所望。
而这两年，像他这样失手的导演，似乎不在少数…
《脱缰者也》
故事发生在90年代的天津。
背井离乡多年的马飞，欠了一屁股债，回乡了。
他想问两个姐姐，要父母留下的80万拆迁款。
（写到这里，我也有点无语，想问是天津哪个地方能拆出如此天价的补偿款？欺负谁没在90年代生活过呢？）
大姐老实，说都给他吧，咱家就这一个弟弟…
二姐不服气，这些年，父母都是我们伺候，他在外面不闻不问，这时候知道回来要钱了？
何况父亲曾经亲笔写下字据，和这个不成器的儿子一刀两断…
但马飞理直气壮，他不知道从哪里打听到，老爷子去世的时候反悔了，当着所有人的面，说要把房子全部留给儿子…
不仅因为他是家里唯一的男丁，更因为，老父亲心中有愧。
马飞上中学时，有一天在路上捡了一块金表，二姐看到了，说是不义之财，应该上交。
马飞交去学校，却刚好碰上失主来寻，硬说是他偷的。
学校叫家长，马飞的爸爸匆匆赶来，气急败坏，根本不听儿子辩解，亲自把儿子扭送了派出所。
就这样，马飞被送进了少管所…
出来后，就混社会，做小生意，最终被人坑了，欠下巨债…
马飞觉得，这些都是父亲和二姐造成的，这个家得给他补偿…
如今，父亲不在了，二姐抓着家里的财政大权，走投无路的马飞想出一个搜主意：绑架二姐的儿子，自己的亲外甥。
他没想到，事态从此失控，一切荒唐随之而来…
《脱缰者也》上周末登陆内地院线，票房惨淡，有平台预测最终不会超过2000万。
而就在今年6月，曹保平还凭借该片获得上影节金爵奖主竞赛单元最佳导演奖，真是匪夷所思。
其实，当时的口碑就严重两极分化。
有人说，这是“者也”系列黑色幽默的延续，有人则说，这是最糟糕的一部曹保平作品。
《追凶者也》是我个人非常喜欢的一部作品，但我怎么也看不出《脱缰》和《追凶》之间，除了是同一个导演拍的，还有什么关系…
《追凶者也》海报
甚至就连画风，都看不出来是一个导演的水平。
《追凶》扎根于云南小镇，狂野粗粝，荒诞的故事底下，修车工、小混混、夜总会领班、包工头，个个鲜活真实…
到今天，我还记得刘烨饰演的宋老二，他的手机铃声是曾火遍网络的云南山歌《老司机带带我》，歌词里就有这样一句：十个司机九个骚，不骚那个是憨包。
也还记得张译饰演的“五星杀手”，永远吃不上那碗滚烫的米线…
那时候的曹保平，懂生活、接地气，敢拍人性的灰色地带，他的作品带着纪录片的风格…
《追凶者也》剧照
但这部《脱缰者也》，显然走上了截然不同的道路。
正如网友的评论：比《追凶者也》差了5个《涉过愤怒的海》。
我也不知道为什么，这片非要加上烂片特有的90年代滤镜，偏黄而明亮，显得特别俗气和廉价，也一下子跟现实拉开了距离。
不敢相信，这竟然是曹保平的审美。
全片使用天津方言，但你几乎找不出天津的市井烟火气，也完全感觉不出天津特有的幽默感。（别跟我扯什么南方人不懂北方人的幽默，人家《戏台》里的唐山话就很有喜感啊。）
天津这么有梗的一个地方，完全被浪费了，反而加入了一些奇特而陌生的元素：
马飞绑架了外甥，开车经过大片的五颜六色的盐田，最后抵达一个西部工业废土风的地方…
还有一场重要的戏，是在荒野中的一间破庙，照明弹划过天空，照亮破庙的一幕，令人印象深刻…
据说这些地方都是在天津拍的，只能说，从挖掘呈现天津另一个面的角度来说，曹保平确实做出了一定的贡献。
但这些视觉效果，跟影片的主题内容关系不大…
我更想不通的是，为什么导演再一次选择让郭麒麟当男主。
去年曹保平监制的《边水往事》播出的时候，郭的演技就遭到了群嘲，在吴镇宇、王迅、蒋奇明等一众优秀演员当中，郭的表现确实难以直视…
有网友吐槽：不敢想男主不是郭麒麟会有多好看。
但即使观众不买账，他还是有机会当主角。
用惯了黄渤、张译、刘烨、邓超、段奕宏、王砚辉的曹导，是觉得影帝们用着太省心，没有成就感，非要找个演技差的来调教调教吗？
当然，《边水往事》只有郭麒麟一个人拖后腿，但这部《脱缰者也》是全方位的烂，郭的演技反而跟剧本对齐了颗粒度，反而显得没那么突出。
《脱缰》最糟糕的，还是故事本身。
这是一个要人物没人物，要情节没情节的电影。
前半个小时还算勉强讲清楚了前因后果，但从绑架开始，感觉电影就滑向了“我也不知道怎么编下去”的深渊。
人物行为完全没有逻辑，转折极为生硬。
二姐在得知儿子被绑架后，既不报警，也不交赎金，你也不知道她到底要怎样；
大姐更莫名其妙，上一秒说钱都给弟弟，下一秒就反悔，说老公生了病，要全拿走治病；
外甥还是个小学生，几乎没跟马飞这个舅舅接触过，竟然自愿被他带走；
而以马飞为首的几个绑匪，一愣二傻的，连一个孩子都看不住，三番四次上演“孩子丢了找孩子”的戏码，合理怀疑是为了水时长。
而后面的黑社会械斗，也显得非常儿戏，全员降智。
最膈应人的，是女性角色塑造，全是工具人，全是刻板印象。
想不到2025年了，还有这么恶臭的塑造。
马飞的女友，是个空姐，人漂亮身材好有文化，你也不知道她为啥就非要跟着这个小混混，甚至因为马飞的债务问题，她被黑社会弄瞎了一只眼睛，依然不离不弃，还要跟他生孩子…
问，就是“虽然我瞎了眼，但是我得到了爱情”吧。
二姐不肯把拆迁款给弟弟，你以为是她女性觉醒了，绝不妥协呢…
电影的最后，她竟然反转了：本来都是要给他留的，现在不给，是怕弟弟把钱糟蹋了，这个要留着有大用。
敢情刚到最后，还是爱男宝啊。
最离谱的是，大结局还要包了饺子，和一个绑架自己孩子的人上演“姐慈弟孝”，我是真的不理解…
而相反的，电影对男性角色十分厚爱。
小外甥愿意跟舅舅走，他说的原因是，在学校里被欺负，在家里被妈妈管。
但电影给出的剧情，只有女老师教育他不要跟人打架，也没有拉偏架，所谓的妈妈管他，也就是督促他写作业，让他穿个“背背佳”矫正姿态。
敢问一句，就这？
小男孩是天然容易受委屈吗？女性长辈都是压迫者对吗？
而男主身上叠的buff就更多了。
虽然绑架亲外甥，但是他善良啊，他没有打骂孩子，还带他打游戏呢；
虽然他让亲外甥坐上驾驶位，无证驾驶，但他本心是让孩子回归自由啊；
虽然他向姐姐要钱了，而且要的是全部拆迁款，不是三分之一，他都没想过要给姐姐们留点，但这都是因为大爹冤枉了自己啊；
虽然他混社会混到欠了一屁股债，但都是被坏人坑了，他自己一点责任都没有；
虽然他连累女友瞎了眼睛，颠沛流离几近流产，但他是真想跟这姑娘好好过日子的…
而这部电影的主旨，竟然是在讲原生家庭伤害的（没想到吧）。
马飞把日子过成这个鬼样，都怪他爸爸当年没有好好爱他，宁可相信外人，也不相信亲儿子。
这部电影的营销，也是围绕着这个：承认父亲不爱我有那么难吗？
我似乎有点理解，找郭麒麟来演这个角色的原因了，结合他的八卦，甚至觉得这是为他量身定做的卖惨剧本…
但很遗憾，真的共情不了一点。
这个故事太陈旧了。
老实说，我已经对“万事万物皆可原生家庭”的叙事有点逆反了…
“原生家庭”这个词自从走向大众，关于它的议论从未停止，我们才知道，原来一切有迹可循，原生家庭对人的影响之大…
而在这个东亚父权社会的阴影下，我们都受够了那些自私自利自以为是的父亲…
但如果，把什么都归咎于原生家庭，又何尝不是一种自我放纵，一种对主体能动性的轻视？
原生家庭不应该成为一个人所有行为的借口和逃避的原因，一个人一旦18岁成年了，就该做自己的原生父母，为自己负责了…
所以对马飞，我没有一点理解和同情，只想对他说：你做个人吧。
说起来，这已经是曹保平导演第三次拍关于“原生家庭”的电影了，不知道是不是尝到了什么甜头，一而再再而三地选择表达这个主题。
但很遗憾，从《狗十三》到《涉过愤怒的海》，再到这部《脱缰者也》，一部比一部拉胯…
我只能揣测，这些年导演已经离普通人的生活越来越远了…
不是沉迷于自我表达，根本不在意观众死活，就是只想急功近利地迎合网络上的情绪，把创作当成了生意…
而这两年，这样的作品还不够多吗？这样的导演还不够多吗？
曾经，我们觉得“有点东西”的导演，姜文、高群书、饶晓志、再到曹保平，现在前仆后继地为我们呈上令人大跌眼镜的东西…
曾经，我们给这些导演找太多借口了：这么拍是为了过审，那么拍是为了票房…
可是如今，真不想忍了，不好看就是不好看，我们真的没有必要，像一个被PUA的女人一样，不断地给渣男找理由。
唉！大家都吃点好的吧。
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