【路开原创】凌源写生记（谢文海）

□文/谢文海

今年初夏某日，与林增光老师饮茶时，他忽然提起：“吕纬东近来画艺精进显著，可作我们海琳画派重点培养对象。下次写生，把他带上。”我当即应下：“好！他之前也多次跟我说，盼着能随咱们一同写生。”

一周后，我先往水西凌源村探路。村子坐落于章贡区水西镇西北部，毗邻赣州经开区湖边镇蛤湖村与赣县区五云镇，距赣州市中心城区约20公里。如今这里已是水西镇倾力打造的“醉美凌源”——抬头是崇山峻岭、茂林修竹，脚下有小溪奇石蜿蜒，松涛水库映带其间，一条盘山公路如银蛇般缠绕山林。这般景致，正是写生的绝佳去处。

更难得的是，凌源村借自然禀赋，把村容打理得雅致清幽。村里的凌源农庄背靠叠翠青山，门前小河潺潺流淌，是体验原生态乡村生活的好地方。

到了周末，我便邀上林增光老师与吕纬东，三人一同前往凌源村。

赣南初夏的晨光，刚漫过水西镇的山坳，凌源村的公路还卧在半山间“打盹”。沥青路面泛着淡青色的光，像被山风熨平的绸带，一头系着山脚下渐次铺展的田畴村落，一头缠向头顶黛色的峰峦。

我们拎着画架，在车上便忍不住频频张望——山间处处皆可入画。时而下车驻足打量，时而又上车继续前行，正折腾着，风里忽然裹来新抽的槐花香，混着泥土翻晒后的腥甜，直往人鼻尖里钻。“就这儿吧。”增光老师说着往路边一蹲，指尖轻敲画板。

他选的位置恰到好处：抬眼能望见远处濂溪绕着山脚打了个弯，水光粼粼，亮得像撒了把碎银；低头是层层叠叠的梯田，刚插的秧苗嫩得能掐出水；田埂上的紫云英开得泼辣，紫一簇白一簇，把田垄绣成了花带。

我紧跟着支起画架，研墨后握笔在纸上沙沙勾勒，几笔便勾出远山轮廓，可捏着画笔的手却有些发紧。从前只在画室临摹画册，从没有过这般激动：那些定格的光影、凝固的线条，到了这儿全“活”了——风一吹，梯田的绿在动；云一飘，山尖的影子在挪；连濂溪的水，都像在纸上晃得人眼晕。

“林老师，这水……怎么画才不飘？”我凑过去时，增光老师刚给远山敷上第一层赭石。他笔尖一顿，指着画纸上的溪流：“你看水里的石头，亮处留着纸白，暗处用钴蓝调点墨，笔锋侧着扫，就像水漫过石头的纹路。”说着，他接过我的画笔，手腕轻转，几道短促的蓝灰色斜划纸面——原本空泛的水域忽然有了重量，仿佛真有水流在石缝间打转。

可当我对着远山皴擦时，手里的狼毫忽然僵住：宣纸左下角那片坡地，墨色浓淡总像搅在一处的粥，分不清哪是岩石哪是新草。增光老师刚用大笔蘸淡赭扫过天际，见我对着画纸发愁，便放下笔走了过来。

“林老师，您看这水墨，我想画出坡地的层次，可一添笔就显闷，不添又平得像块板。”我指着纸上发灰的墨团，声音里带了点急。他弯腰端详片刻，指尖轻点墨色最重处：“大写意讲‘计白当黑’，你这处太实了。你看那远山，虽是淡墨，可纸的白气在里头透着，那才是活的。”

我握笔的手松了松，仍有些不解：“可这坡地明明有石有草，留白会不会显得空？”他笑了，从笔洗里拎起我的笔，在废宣上蘸点清水，往我画中浓墨边缘一晕：“你试试用清水破墨。你看——”笔锋侧扫，原本板结的浓墨竟活了过来，顺着水痕晕开几道浅灰，“这淡下去的地方是草坡，没晕开的浓处自然是岩石。水墨的对比，不在死描，在于让墨自己‘走’起来。”

说着，他换了支兼毫，蘸极淡的花青，在晕开的浅灰上轻皴几笔：“再添这几笔虚的，是新草的影子，不用画叶，意思到了就行。你看，浓墨为骨，淡墨为肉，清水为气，层次不就分出来了！”

我盯着纸上的变化，原本混沌的坡地忽然有了呼吸——浓墨处立起石的硬，淡晕处漫开草的软，连清水晕出的留白里，都像藏着山风穿过的空隙。“原来不是墨越多层次越清，反倒是要让墨和水‘让着走’？”我喃喃道。

“正是这个理。”他直起身，指着远处真实的坡地，“你看山根那片，阳光照到的地方亮，背光处暗，可亮处有树影，暗处有石缝的白——这不就是自然的浓淡干湿？画里的层次，我以前在医学院老年大学讲课时就说过，要学自然的性子，别跟墨较劲，你还记得吗？”

我重新蘸墨，手腕忽然松快了。大笔铺开淡墨，故意在左下角留了道窄窄的空白，再用浓墨沿边勾出石棱，最后以极淡的花青扫过留白边缘——那片坡地竟真的“立”了起来：墨色深的地方沉下去像岩石，浅的地方浮起来像草坡，连那道留白，都像阳光斜照在石缝上，透着股清劲。

增光老师在旁点头：“这就对了。水墨的妙处，在‘对比’里藏‘和气’，浓不欺淡，湿不压干，就像这初夏的山，刚硬的石也得借着软草的气，才显得有生机。”风从山间穿过，掀动摊开的宣纸，纸上的水墨仿佛也跟着风势，轻轻漾开一层。

一旁的吕纬东笑着打趣：“文海，别盯着一处死磕，你看那片紫云英，远看是团紫雾，近了才见得着花瓣。”我顺着他的目光望去，田埂尽头的花丛在风里起伏，远看真像谁把紫颜料泼在了绿绸缎上，晕染得没了边界。我试着调了点玫瑰红混白，往纸上抹了几笔，倒也画出几分朦胧意趣。

增光老师的画架前总围着人，他画完自己的，便转去帮吕纬东改画：“这处梯田的线条太硬了，春山的轮廓得软些，像被雨洗过似的。”他用水墨轻破硬线，蹭去画得太实的田埂，再补几笔淡绿——那片田地忽然有了呼吸感，仿佛能听见秧苗拔节的细微声响。改完吕纬东的画，他又来看我的，我们对着画里的云絮嘀咕：“云脚该带点灰”“山根得润些绿”。夏阳落在画纸上，连颜料都透着暖意。

等日头爬到头顶，我们每人手里都攒了三幅画。我的画里，濂溪的水带着增光老师教的蓝灰，田埂的花有了朦胧质感，连远山的轮廓，都比起初软了许多。增光老师收拾画架时，风卷着槐花瓣落在他的画袋上，他笑着说：“凌源村的初夏，是会往画里钻的。”

下山时，我们扛着画夹，只觉得胳膊底下沉甸甸的——里面装着半山间的光影、田埂上的花香，装着增光老师笔尖的耐心，也装着我和吕纬东悟透画理的通透。车窗外，凌源村的公路依旧卧在山腰间，只是再看时，那青绸似的路面上，仿佛多了几道我们用画笔留下的、浅浅的辙痕。

供图谢文海（路开文化）

谢文海，江西省赣州市章贡区人，1960年生，江西省书法家协会会员，赣州市书法协会常务理事，章贡区书法家协会主席，章贡区作家协会理事。多年从事政法工作，工作之余师从名师学习书法，并创建海琳画派，立足于赣南山水写意画风。

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