专访海鱼星空：从《老千》看男频短剧的崛起

文｜未盈‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

短剧市场的快速崛起，不仅使多个短剧平台应运而生，催生出了一批精品短剧厂牌，也让更多优秀的短剧创作者被观众看见。

近日，骨朵发起了「短剧风云榜」系列专题（、、、），与多位短剧平台负责人、短剧厂牌的掌舵者、资深创作者进行了对话，从他们近年来制作出品的精品短剧出发，聊一聊他们在短剧领域的战略布局、市场洞察以及对行业未来发展的独到见解。

未来在快速迭代的短剧市场中，短剧还会演变出哪些新的可能性？爆款短剧的内容密码究竟是什么？各个互联网大厂的加码将会使短剧市场的格局产生哪些变化？

「短剧风云榜」第五期对话者是海鱼星空创始人 施航昱 。

红果每个破10亿播放量的短剧背后，都有一家实力强悍的短剧公司。而被誉为男频短剧天花板的《老千》，背后的短剧公司正是短剧新锐厂牌海鱼星空。

海鱼星空是短剧领域里的几十家头部厂牌之一。大股东马小虎是番茄小说网站上的大神作者，创始人施航昱自己也是网文作家，2023年6月，他们从小说赛道闯进短剧赛道，开拍了第一部微短剧。之后一年半，海鱼星空出品了27部短剧，与刘晓庆合作了《萌宝助攻五十岁婚宠》 。

今年春节档，海鱼星空打造了首部现象级男频短剧《老千》，迎来了免费付费的双连爆，因此在业内一炮而红。之后便迎来了产能的巅峰期，每个月上线超过10部剧，爆款率超过50%。最近更是上线了《老千2》，实现了系列短剧的成功运作。

海鱼星空从网文团队到短剧团队的转型，是“网文基因+高产能+差异化模式”的成功，网文基因让团队拥有挑选IP的好眼光，高产能让团队拥有行业顶尖的速度，差异化让团队拥有独一无二的先发优势。这三点让海鱼星空从小团队快速成长为百人规模的头部厂牌。

对于短剧市场的未来，创始人施航昱表示：“目前女频短剧赛道热度高，但竞争也很激烈，我认为下半年男频短剧会再度崛起，我们也会转向做更多的精品男频短剧。”

网文基因+高产能+差异化

短剧行业的头部厂牌，每一家都有自己的独特优势，才能从激烈的市场竞争中脱颖而出。而海鱼星空的独特优势就在于团队拥有深厚的网文基因和强大的工业化产能。

海鱼星空的创始人施航昱，毕业于杭州师范大学，大学的时候，就在各种网站上写小说，因此认识了很多大神级小说作家，其中就包括《老千》的作者马小虎。两人看到短剧市场的崛起，认为这是一个很好的机会，便于2023年6月切入短剧市场，合伙创立了海鱼星空短剧公司。

施航昱表示：“短剧和网文小说在爆款类型的重合度上很高。只是短剧晚了几年。很多短剧的大爆款，都能在小说中找到同样的类型。但因为短剧的成本更高，所以对新品类的尝试，没有小说那么容易，很多公司往往都是出现一个爆款之后，才会去尝试新类型的制作。”

对于番茄小说IP的熟悉，让海鱼星空团队拥有了内容上的先发优势，在打造剧本时可以比很多同行更早知道什么是好IP，什么样的IP更容易成为爆剧。施航昱表示：“很多人都觉得海鱼星空成长得非常快，主要是因为我们编剧阵容好多都是网文大神。此外我觉得今年红果春节档对我们来说是最关键的机会，我们打造了现象级爆款《老千》。”

今年红果春节档打造出了4部首破10亿播放量的现象级爆款短剧，单部短剧最高分账突破1000万。而《老千》更是凭借差异化的反赌博题材定位，赢得了许多观众的喜爱。这个成绩，让海鱼星空一下子在业内打响了知名度，也让公司有更多的现金流去冲击更高的产能。“春节档之前我们每个月上线4部剧，从3、4月份开始，我们每个月会上线超过10部剧，上半年的总产能达到了80多部剧。”施航昱表示。

海鱼星空的高产能在短剧行业内是数一数二的，平均7到10天就能完成一部短剧的拍摄，40天就能将一部短剧从0到1推向市场，工业化效率远超行业平均水平。而且在保持高产能的效率下，海鱼星空还在追求品质的优越，无论是男频的《老千》，还是女频的《娇莺》，都是精品化之作。

施航昱表示：“我们公司上半年短剧的爆款率将近50%。爆款短剧的秘诀就在于剧本，剧本比制作更重要，重要性占比在80%以上。所以海鱼星空最核心的资源就是编剧，我们公司每个月单是剧本的产量就有将近20本。”

海鱼星空的公司规模目前在100人左右，其中将近50人都是短剧剪辑，有6个签约导演，将近10个坐班编剧，还有很多稳定合作的编剧、导演。今年5月海鱼星空开始布局艺人经纪板块，签约了十余位短剧演员，公司将在短剧资源上给予他们支持。“虽然我们签约的演员不是头部演员，但我们公司打造爆款短剧的能力很强，我相信在公司的剧本加持下，我们打造的爆款短剧会捧出新的头部演员。”施航昱表示。

海鱼星空的短剧上线时，会同时走红果免费渠道和付费投流渠道。像《老千》上线时，就是付费、免费渠道同时播放，两边成绩都很好，不仅在免费平台上破10亿，在付费市场上累计充值也超过了4000万。

施航昱表示：“我们付费渠道、免费渠道都是和番茄合作。付费渠道和免费渠道之间可以互相带动热度，比如用户在付费渠道上看到了某部短剧，可能就跳转到免费渠道看完某部短剧，这会让该短剧在免费渠道上的播放量更多，从而带动免费渠道的营收。而免费渠道的营收，一般占短剧总营收的大头。”

下半年男频短剧将会再度崛起

最近，海鱼星空在红果平台上线了《老千2》，《老千2》延续了《老千1》的故事，讲述了初六为查父死因，涉入哈北蓝道，与邹家势力周旋，并最终凭借千术破局的故事。

导演慎始表示：“如果说《老千1》是大家与‘千术’的初识。那《老千2》就是让大家更深刻地领略‘何为千术’。剧本中有句台词可以很好地概括第二季的内容。“千非术，千乃道。不入此门，不解此道。”眼花缭乱的手法，只是千术的基础。对于人心的窥探才是进阶“千术”。

《老千》系列，被许多短剧观众誉为是男频短剧的天花板，相比于其他男频短剧有三大突出优势。首先这是一部反赌博题材短剧，立意比较好，比纯粹逆袭打脸的男频爽文，更容易让女性观众接受；第二剧本好，原著作者亲自操刀，用很多细节营造了一个立体复杂的赌场江湖；第三爽点足，节奏快，没有重复传统男频短剧的纯打嘴炮，而是用千术的强烈视觉冲击，制造出了男主作为千门高手扮猪吃老虎的精彩爽点。

《老千》的成功也是“集天时地利人和”于一身。施航昱表示：“《老千》在番茄小说平台里是头部小说，很多人都想改，但没法改。因为我的合伙人马小虎就是作者，我们可以锁定版权，整个剧本都是由马小虎亲自改编的，我们对《老千》也是寄予厚望。《老千》之所以能跑出10亿的好成绩，主要是因为差异化的定位。一开始男频短剧非常下沉，市场上做的都是战神类短剧，但今年男频短剧市场涌现出了很多新的类型，比如反赌博题材的《老千》，家国大义主题的《一品布衣》，我认为下半年会涌现更多有社会意义的爆款男频短剧。”

短剧市场的竞争早已到了白热化的阶段，从卷剧本，到卷制作，到卷演员，虽然短剧的品质在全方位地升级，但是留给制作方的利润却不多。

施航昱认为，女频短剧的竞争要比男频短剧激烈得多，“因为女频短剧对演员的要求更高，尤其是一些甜宠暧昧戏份，如果启用头部演员，更容易出爆款。但是头部演员的价格都在2万以上，这个价格是相当高的，演员的成本有时候都能占到整个制作成本的50%，这样的成本模式对短剧来说不太健康。”

“相比之下，男频短剧没有那么卷，启用腰部演员也可以出爆款。像《一品布衣》没用头部演员，也跑出了10亿播放量的好成绩。虽然部分男频短剧的场景费、制作费相对高一些，但每天也就高几千到一万，启用头部演员每天就要高好几万。所以我觉得男频短剧会比用头部演员的女频短剧成本低，只要剧本好，同样可以跑出来，而且投资回报率可能会更高。”

在红果播放量破10亿的20多部短剧中，虽然只有2部男频短剧，但男频短剧的剧本明显要比女频短剧的剧本高一个段位，无论是《老千》还是《一品布衣》，在世界观的搭建、情节的设计、群像的描绘上都更加出彩。剧本是男频短剧冲向榜首的底气，也是很多制作公司不卷流量演员的出路。

施航昱表示：“我们公司的战略就是剧本中心制，剧本是最大的优先级，而不是演员中心制。有些公司可能会为了一个爆款演员去改剧本，但我们是不能接受的，所以我们一切都会以剧本为核心，去考虑选角。如果剧情需要用爆款演员，我们会毫不犹豫地用。如果剧情足够硬，也不要求演员高度贴脸，那我们就不会用爆款演员。”

未来一年，海鱼星空将把内容的重心从女频短剧转移到男频短剧上，“我们上半年出品的女频短剧很多，下半年我们会尝试更多题材的短剧，会出品更多的男频短剧，其他的内容规划不变。此外我们现在短剧产量已经非常高了，是业内数一数二的高产能，我们也不打算继续扩产了，反倒会收缩一些产能。”