【文学评论】赵义山先生《满庭芳·北湖观菊》创作特色论析‖谢莉

融古出新 巧成路径

——赵义山先生《满庭芳·北湖观菊》创作特色论析

谢 莉

赵义山先生不仅是当今卓有成就的著名学者,也是独具个性色彩的著名诗词曲作家,他的《斜出斋韵语(及汇评)》(世界汉学书局2022年版)收录了近500首诗词曲赋作品。王兆鹏先生评道“当下学界,会写诗填词的不少,但可称诗人、词人者不多。而赵义山先生不独足称诗人、词人,亦堪称曲家、赋家。他诗词曲赋兼擅,是全能型的创作高手”,“义山先生卓然独特的诗境词风曲味,俨然是杰出诗人、词人、曲家的气象。环顾宇内,这样的‘双杰’能有几人?”熊笃先生也称“通览斯集,拍案惊奇;如沐春风,如嚼糖梨:大类诗词曲赋,细分歌行古体……题材内容,丰广无垠。”义山先生言曾研究秦观词,并从唐五代词读到两宋词,故词学素养积淀深厚。该书收录的《满庭芳·北湖观菊》,是在熔炼前贤佳作的基础上又具有新创意境的咏物之作,值得细读。全词如下:

寒雨萧萧,冷霜凛凛,傲然孤占秋篱。不卑梅韵,不妒牡丹姿。翠减红衰处处,玉华展,无限情思。秋光老,何由探访,试读昔人诗。堪悲!餐落蕊,骚人雅志,魂逐湘妃。伴陶令篱下,闲看烟霏。词女黄昏把酒,几番弄,芳满罗衣。难忘处,长安城里,香撼帝王基!

熟读此词,不难发现其有融汇前人名篇品格,又自铸新词而提高精神境界的特点。倘深入探析,有助于丰富当代传统诗词个案研究,同时,对当下传统诗词的创作,也具有一定启示和借鉴意义。

一、 古为己用铸佳词

首先,广泛学习和融汇古典藻汇。《满庭芳·北湖观菊》一词语涉前人佳篇不少,如:“翠减红衰”“餐落蕊”“骚人”“湘妃”“陶令篱下”“黄昏把酒”“芳满罗衣”“长安城里”“香撼帝王基”。《满庭芳·北湖观菊》是标准的咏物词,所咏对象为菊花,故其用典与化用皆涉菊花及相关意象。如“翠减红衰”一词出李商隐诗《赠荷花》“此花此叶长相映,翠减红衰愁杀人”,用以形容荷花荷叶凋残景象;柳永《八声甘州》词有句“是处红衰翠减,苒苒物华休”,他将“红衰翠减”的所指范围扩大,即目之所及的花叶植被都衰飒了,且《八声甘州》属长调,填制此调需铺陈景象,“红衰翠减”概写眼前衰景,为全词离别悲情蓄势。而《满庭芳》亦是长调,“翠减红衰”也属铺陈之笔。故义山先生“翠减红衰”语应是取径柳词,乍看与菊花意象无关,但实为彰显菊花凌寒不凋的气节做重要映衬铺排。其后“餐落蕊”“骚人”出《离骚》“朝饮木兰之坠露,夕餐秋菊之落英。”其所咏对象是菊,而餐菊恰好点明作者有“骚人”之志。“陶令篱下”化用陶渊明“采菊东篱下、悠然见南山。”包括前文第三句“秋篱”,也同用此典。陶渊明的赏菊佳作,先生用于己作,同样妥帖自然。“黄昏把酒”“芳满罗衣”用李清照词“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”赏菊饮酒事属陶渊明首创,李清照后有之,而义山先生于一篇中同用陶渊明、李清照辞句,颇具典中典意味。“长安”“香撼帝王基”移用黄巢诗“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”,以冲天气势结束对菊花的吟咏,以上便是化用前人辞藻之体现。

其次,借古典诗境而自创新意。义山先生除融汇前人辞藻外,还借鉴前人名篇诗境,以形成自己的独特新意:如“伴陶令篱下,闲看烟霏”句,陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”,是独自赏菊,偶一抬头,遥见终南山,义山先生由这两个动作生发出去,把菊人格化,菊不仅被陶渊明欣赏,还转而“伴”陶渊明观景,仿佛两人相邀,赏菊的人不再孤独。还有,陶渊明所望的终南山是全貌,而看的菊则是烟霏,将远望的对象具象化了,更显悠闲。“伴”与“烟霏”两词,是义山先生词意的拓展,更是心境的沉淀。由此想到李清照也曾在黄昏时把酒对菊,“词女黄昏把酒”一句直接化自“东篱把酒黄昏后”,而后“芳满罗衣”将“有暗香盈袖”拆解而用的。李清照言菊香浮满了衣袖,而义山先生则说菊香布满了衣裳,弄花香满衣。同时,“芳”既可解作“芳香”,也可解作“芳蕊”,即布满衣裳的可以是菊花香气,也可以是菊花花瓣,还可二者皆是。义山先生的“芳”比李清照的“香”更多义多解,更灵活。“长安城里,香撼帝王基”,把菊花写得气势感人的大概也只有黄巢了,他联想到长安城里菊香阵阵,气力非凡,但他写到“冲天香阵透长安”便止步了,“满城尽戴黄金甲”是言菊花花瓣似乎也飘满了整个长安城,没有再进一步写菊香了,而义山先生便紧承菊香,写其气力逼人,恐怕连帝王基业也能撼动三分!这当然只是想象,但无此笔力绝不可构造此新意思、新表达。可以说菊花在黄巢手中已关政治,不再只作隐逸对象观照,但言菊香直干王室社稷,香气也能撼动帝基者,义山先生独创也!笔调曲折顿宕,极具气力和新意!前列句式句法,与前人大致相同,先生或增或改,使表现力度异于前人,成为自己的新句法,可见其深厚功力。

再次,融汇古典名篇意脉而又自成机杼。此首《满庭芳·北湖观菊》具北宋长调况味。上片先言景象,在冷雨寒霜中,篱菊傲然挺立,不卑不妒梅花与牡丹。在翠减红衰之时,菊花独占秋光,这极具情韵的傲霜姿被多情多思的词人看到,岂能无感?于是便饱含情思点检昔人菊花诗,写景至此,顺势转入下片言情。此类作法最常见于晏小山词,即上片写景言事,过片由景转情,下片抒情记感,虽然他多作小令,但其章法构思极具程式,可习得运用。义山先生此词倒不是说一定学小山而来,但章法很连贯,层次井然,是已臻成熟之境的北宋词体式。同时上片“试读昔人诗”统摄了整个下片的内容,故下片四典皆关“昔人诗”。而读昔人诗首要情态是堪悲,因餐菊骚人已逝,所幸还能赏玩陶渊明喜爱、香染李清照衣袖的菊花,便不觉深悲,而最难忘的还是黄巢笔下气冲长安的菊花,词作于此结束,使得全词留下一个气韵响亮高亢的豹尾,而未沉浸在悲戚中。总而言之,此词体气连贯,技法娴熟。

二、博学精研探路径

义山先生此首《满庭芳·北湖观菊》并非宗法一二词家所成,从篇章内容来看,应是广泛师承而形成个人路径的结果,这两点又很好地给读者提供了创作模拟的路子。

首先应广泛师承。不独词,包括诗、曲、赋在学习创作初期,皆需博览众观,先模仿名家手法,再形成自己的风格路径。此首《满庭芳·北湖观菊》很具北宋词况味,此词风格介于柳永与周邦彦之间。全词大致按上片写景叙物、下片抒情写意进行,词笔似柳永《八声甘州》一类作品。同时作为咏物词,语言雅致,用典、化用共五处,但不似周邦彦的《六丑·蔷薇谢后作》《兰陵王·柳》等词稍显晦涩,而接近《满庭芳·夏日溧水无想山作》的舒朗风格。故此词章法意脉连贯成熟,不同柳词的俗,更不全似周词的雅,是介于雅俗之间刚好把握了气度的力作。

其次是自成路数。除转益多师外,还应在风格体气、章法意脉上多有取法。此首《满庭芳·北湖观菊》在措辞、意脉和体气方面都很老道。像“傲然孤占秋篱”“不卑梅韵”“不妒牡丹姿”这样的表达是凌霜秋菊,也是义山先生阅过繁华与沧桑的精神品格的展现。此词可借鉴的章法有二:第一即过片处,衔接巧妙;第二是煞拍自然,气韵高亢。首先,过片位置十分关键,衔接不当意思便会断层,此词上片以“试读昔人诗”作结,下片伊始便言“堪悲”,“堪悲”可作“试读昔人诗”的情感态度,后言餐菊骚人已魂逐湘妃,也解释了“堪悲”的原因,同时“骚人湘妃”“陶令篱”下“词女把酒”“长安香撼”四典都可作读“昔人诗”的内容。如此组织如蛛网勾连,意脉连贯,章法紧密。同样值得称赞的还有煞拍处用黄巢事,“骚人湘妃”“陶令篱”下“词女把酒”三典或悲或闲,气力较沉寂,而黄巢言菊花气势如虹,充满战斗精神。煞拍处写菊花气势撼动帝王霸业,使菊花的精神风貌、情感态度为之高亢飞扬,并留有气格非凡的韵尾,此乃义山先生的惯常处理方式,大致与个性气质相关。当然学习者不必写任何风格词作都安排激昂高亢的结尾,这只是一种方式,但结尾的共性是有余韵,笔力不能失之于弱。

总而言之,义山先生此首《满庭芳·北湖观菊》,脉络清晰,章法成熟,颇耐品玩研习,为学习者提供了很好的作词借鉴文本。

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来源:四川省地方志工作办公室(原载《巴蜀史志》2025年第2期)

作者:谢 莉(四川师范大学文学院研究生)