SM切断他们成长为优秀制作人的可能

今年HOT再次重组开演唱会，这一消息让很多白饭激动不已。作为真正的韩流元祖，在那个网络欠发达、娱乐方式并不及今天多的时代，HOT在中韩掀起的时尚、音乐热潮是今天的粉丝无法想象到的。

作为一名白饭，我经常会在网络上回顾HOT的舞台，其实还蛮感慨的。这批非常优秀的年轻人，最终因为李秀满乃至SM过分追求“Junior”的理念而解散，如果没有解散，我认为他们五个非常有可能成长为业界优秀的制作人。

为什么这么说呢？五人虽然也受过SM的训练，但是那时候SM的培养系统还没成形，直到BoA，她后来也回忆自己没有受过任何系统训练，全靠自己自觉，由此可见当时一代的艺人基本都是天赋型与自律型选手。

这有一点好处，正是因为没有系统性的训练，这使得像HOT这样的组合，多了很多自我创作的机会。

队长文熙俊在音乐创作、舞蹈创作上的才华其实一点不比安七炫、张佑赫差，HOT很多歌都是由他、安七炫、俞永镇创作的。文熙俊第一次收到结算后，基本把所有的结算都用来购置音乐器材用于创作，他在被挖掘前还是当地有名的舞蹈天才。

HOT后期的专辑都是由五人一同创作，从概念到音乐再到舞蹈，那时的SM很穷，也没有什么人才，但是SM内部早就有SMP这种音乐理念的想法，所以HOT很多主打并非情歌，而是关注社会现实，呼吁大家关注弱势群体，带有宏观叙事的主打，虽然他们的粉丝未必理解，但他们依然以自己对社会的理解，试图用自己的影响力发声。

文熙俊20岁出头就写出了

这种呼吁关注弱势群体的歌曲，发出了‘众生皆平等’的呼吁，安七炫的<希望>至今都是脍炙人口的作品。

即使之后的SM推出了东方神起、EXO等组合也继承了这种宏大叙事的SMP，但是这两团身上多少带有了“训练出来的刻意”，因为他们缺少了自我创作、自我思考的空间，他们更多只是SM对前人形象、理念的成功复刻而已。

当初东方神起推出时，很多人都说他们多少带着HOT的烙印，即使今天KANGTA也依旧影响着SM的选人理念。

虽然张佑赫、李在元两人，在组合唱抒情歌时长期站桩没有歌词，但是他们依然参与了很多组合的创作，当然TONY也是。

他们的舞蹈创作也好、音乐创作也好，也是经过市场的检验的，文熙俊为HOT、SES编的舞很多都成为了经典，安七炫也写出了很多脍炙人口的作品，张佑赫也是大家公认的二代舞王，TONY、李在元在JTL时期也留下了很多创作。

也就是说，五人即使不当爱豆，也是完全有能力成长为优秀的制作人，但是SM乃至KPOP都没有给予他们这样发展的机会。

他们最后只沦为了资本家的工具，长大以后青春不再时就被抛弃，但是他们的原创能力一点不比俞永镇还有SM的舞蹈总监沈在元差。

HOT虽然是一个神级前辈，似乎每个后辈提到KPOP历史都要尊称他们一声前辈，但是HOT解散后，他们每个人的际遇都是令人可惜的， 他们是一群未经过分雕琢的天才少年，他们的外形、定位看似能够批量流水线产生，但是他们的才华很难批量产生，然而KPOP没有给予他们发展的土壤。

KPOP文化非常畸形，他们完全没有让一个优秀的组合随着年龄的增长成长为优秀的创作组合的传统，但是在华语乐坛、欧美乐坛，如果这种每个成员都有创作能力又有国民度的组合，他们一路走来都会是神级存在，而不会像HOT那样，后来队长只能转型为搞笑艺人，其他成员发展一般。

有时候想想也蛮感慨的，所以今天就写了这样一篇文章，有人能懂吗？