用“传记式虚构”书写更多祖辈故事

是否有那么个瞬间，你曾经有过为逝去的祖辈著书立传的冲动，但却因为缺乏对他们的人生经历细节而最终放弃？是否曾经后悔自己为何没有在祖辈在世时，去多了解他们的情感而遗憾？以《微渺人生》为代表的“传记式虚构”或许能为国内的文学创作者带来更多的思路。

2025年8月19日，《微渺人生》新书分享会在上海展览中心举行。此次分享会由华东师范大学出版社编辑古冈主持，《微渺人生》译者兼“传记式虚构系列”主编张何之作为主讲嘉宾，与现场观众共同探讨这本书的创作背景、文学价值及独特的传记式虚构写作手法。

《微渺人生》作者皮埃尔·米雄是法国文坛备受关注且极具颠覆性的作家，曾斩获卡夫卡奖、尤瑟纳尔文学奖、法兰西学院小说大奖等多项重要奖项。该书作为米雄的成名作，不仅荣获法兰西文化奖、意大利诺尼诺国际文学奖，还开启了他以“人生”为核心的创作脉络。

小人物也有不朽的人生

分享会上，古冈首先分享了自己阅读《微渺人生》的感受，称该书让他产生了书写家族史的冲动，尤其想弥补外婆故事资料少的遗憾，他认为这本书可能会让更多读者想要追溯祖辈的人生故事。

张何之则从书名切入，解读了法语标题“Viesminuscules”的深意。“minuscule”意为渺小、微不足道，但书中所写的8-9位小人物，如农民、乡村神父等，读完却能让人感受到他们人生的崇高感与人性尊严，标题与内容形成的反差，成为该书的一大亮点。她还介绍了米雄的传奇人生：米雄1945年生于法国克勒兹地区卡兹镇的农家，两岁时父亲离家，由母亲带大并受其影响热爱文学，尤其迷恋兰波；成年后他攻读文学、做过剧场巡演，还经历过露宿街头的流浪生活，35岁前深陷“写作无能”的困境，37岁才完成《微渺人生》，39岁该书出版即引发轰动。

“传记式虚构”启发国内文学创作者探索写作新文体

关于书中独特的传记式虚构写法，张何之进行了详细阐释。这种写作风格盛行于20世纪七八十年代的法国文坛，形成“想象人生”书写风潮，安妮·阿尔诺、帕斯卡尔·基尼亚尔等作家均有涉猎。与传统传记聚焦杰出人物、强调真实史料不同，传记式虚构以想象力为重要创作素材，将目光投向平凡人。以《微渺人生》为例，书中8篇小传看似讲述他人故事，实则融入米雄自身经历，叙述者“我”既是故事讲述者，也是自我审视者，在书写他人人生的同时完成自我塑造，构成一本间接、碎片化的自传，如书中人物命运线条会与叙述者人生交汇，从他人存在中映照自我。

对于现场观众提出的“缺乏资料如何书写祖辈故事”的疑问，张何之建议可借助口述记忆、祖辈用过的物品带来的感官联想，结合大时代背景下的人物形象进行创作，认为合理的想象与戏剧化处理能让人物形象更丰满。张何之希望国内作家勇敢尝试“传记式虚构”这一体裁，通过书写小人物的故事，展现人性的光辉与复杂。

分享会最后，张何之表示翻译《微渺人生》是一次从“愉悦到痛苦再到愉悦”的过程，不仅攻克了法语翻译的难题，更深入理解了米雄创作背后的时代背景——他成长于法国“荣耀30年”（1945-1975），见证了法国农耕文明的消亡，因而带着急迫感与责任感用文字留住小人物的形象。这种对小人物的关注与对文学的坚守，也让现场不少文学爱好者深受触动。