怎样才能拍好抗战电影？

建议今天拍抗日题材的电影人，都到河北保定来寻寻根儿。

好好看一看当年的《平原枪声》、《烈火金刚》、《小兵张嘎》《地道战》《狼牙山五壮士》《野火春风斗古城》……了解一下什么是真正的“人民战争”。

抗日战争时期，晋察冀抗日根据地处于华北敌后抗战的最前沿，而保定地区则位于晋察冀抗日根据地的核心地带，是华北抗日的主战场。

从冀中平原到太行山，从古城到水深苇密的白洋淀，从敌后武工队到雁翎队再到狼牙山五壮士……这里涌现了无数的英雄。山地歼灭战、麻雀战、地雷战、地道战，白洋淀雁翎队创造的水上游击战以及破袭战、围困战、挑帘战，都是真实存在的战斗方式。

再了解一下，当年的这些红色电影，无论是故事情节、人物塑造还是艺术水平，都遥遥领先当代很多的战争片，几乎每一个人物，每一段故事拿出来都是脍炙人口的存在。

更重要的是，当年那些抗战电影，在历史、军事上的水平非常高，比如《地道战》、《地雷战》这些电影不像是文艺作品，更像是军事教学片，它是可以实实在在指导民兵战斗的。

为什么当年的作家、导演、编剧们能够创作出如此优秀的抗战作品？

因为他们不只是文艺工作者，他们本身就是战士！他们自己就是抗日英雄，以笔为枪，写自己战斗生活的故事，自然生动自然、有如亲见。

《敌后武工队》的作者冯志，自己就是冀中第九军分区武工队的小队长。

《小兵张嘎》的作者徐光耀，是十三岁参军的小八路，十七岁就已经是锄奸干部了。

《地道战》的导演任旭东，15岁参军，17岁当排长，20岁当连长，22岁当侦察参谋，23岁当作战参谋，24岁当营长。参加过武工队，打过冀中的村落伏击战、袭击战、地道战，跟鬼子拚过刺刀。

《野火春风斗古城》的作者李英儒，抗战初期曾是河北游击军的团长，后受组织委派潜伏在保定，领导地下斗争……电影里的古城，就是保定。

《野火春风斗古城》的整个故事，也特别符合当时抗战后期的斗争形势，当时整个保定乃至于河北，早已是八路军的天下了，日伪军大多数龟缩在城市和碉楼据点中苟延残喘，时日无多了。

当年，晋察冀边区政府、晋察冀军区司令部旧址位于太行山麓的河北省保定市阜平县境内。

到了抗战后期，晋察冀边区进一步扩大；西起同蒲路，东至渤海；北起张家口、多伦、宁城、锦州一线，南至正太、德石路。包括山西、河北、察哈尔、热河、辽宁等五省之各一部，面积40万平方公里，人口2500万，县治108个，成为华北敌后最大的抗日根据。由于地处华北敌人的心脏地带，战略地位十分重要。在八年抗战中，根据地军民与日伪军作战3.2万次，毙伤日伪军35万余人。

所以，在这样的环境下成长起来的文艺工作者，首先都是革命战士、抗战英雄，他们写的、拍的，是自己和战友同志们的故事，地道战专家讲地道战，武工队长讲武工队，小八路讲小八路……能不写实，能不精彩，能不生动吗？

当代某些导演、作家、编剧为什么讲不好革命故事、抗战故事？因为他们既没文化，又没信仰，还没专业素养，不学无术，以己度人，不相信人民群众的英勇顽强、聪明才智，不相信人民群众中间蕴藏的伟大力量……所以他们拍出来的东西才会不伦不类，尴尬无比。

抗战的历史就在那里，当年的档案资料、研究材料何其丰富？但某些人就是不愿意下功夫，他们既傲慢，又愚蠢。

这就是他们的水平反不如几十年前老前辈们的原因。

建议年轻的有追求的电影、游戏编剧们，都到河北来看一看，逛一逛保定城，走一走狼牙山，走一走白洋淀。

这雄浑壮阔、慷慨悲歌的燕赵大地，才是英雄文艺的灵感之源。