小津安二郎是电影大师还是战争帮凶？《南京照相馆》伊藤原型争议

2025年暑假档一部名为《南京照相馆》的电影火爆网络，剧中一位出身贵族、长相清秀、外表温尔文雅、满口仁义道德，虚伪又心狠手辣的日本摄影师伊藤引发了全民热议。

日军摄影师伊藤的原型

伊藤善于伪装，说着流利的汉语，英俊帅气外表儒雅，一开始救了邮递员阿昌，给流浪狗喂饭团，喜欢“摆拍亲善照”，给人一副很善良的模样。

但伴随着剧情的演绎，观众才知道他是一个害人无形的伪君子，如同金庸小说中的岳不群一样，虚伪的面孔也是为了掩盖心狠手辣。他救阿昌，也是因为阿昌有利用价值，帮他冲洗照片。当阿昌没利用价值，就把他无情干掉了，他的“摆拍亲善照”也是为了掩盖屠杀真相 。

当伊藤喂饭团的流浪狗无意闯入日军的警戒线，被士兵举枪瞄准射死的瞬间，伊藤没有阻止，反而举起相机。那按下快门的干脆，揭露了他伪善面容下的心狠手辣。对他而言，生命的价值只在于是否能成为 “有价值”的影像素材，没价值就心狠手辣干掉，毫无怜悯。

根据网友们的梳理，这一位伪善又心狠手辣的日军摄影师的原型，应该是日本二战时候著名的导演小津安二郎。他拍摄电影，以其独特的“低角度拍摄”和静谧的家庭叙事闻名于世，被誉为“东方电影美学”的代表人物。然而，他曾在侵华战争期间作为日军士兵驻扎南京，并拍摄了大量战场影像，制造侵华日军亲民的假象，乃是地道双手沾满中国人民鲜血的侵略者。

小津安二郎的履历

现在，就看看日本导演小津安二郎的人生履历。他1903年出生在日本东京，早期进入松竹公司蒲田电影制片厂，从摄影助理起步，逐步开启了自己辉煌的导演生涯。1927年，小津安二郎推出了电影处女作《忏悔之刃》，据此踏入了导演的行业。

小津安二郎导演的电影作品题材丰富多样，在早期创作阶段，青春喜剧片占了绝大多数。比较具有代表性，就是《我毕业了…….》《心血来潮》等作品。电影作品以轻快诙谐的风格，生动展现日本中下阶层的日常生活百态，用平淡的电影语言叙事方式，却是一种对生命本质的深刻叩问。同时，对生活细节的捕捉细腻入微，让观众在欢笑中真切感受到生活的真实与温暖，以及熟悉的烟火气息。

在二战之后，小津安二郎的创作风格发生了显著转变，题材逐渐聚焦于家庭伦理电影。《晚春》《东京物语》等成为他这一时期的代表作。他善于采用低角度拍摄和固定镜头下，将镜头与坐在榻榻米上的演员保持同一水平线，这种独特视角为观众营造出一种平和、贴近生活的视觉感受，仿佛观众就置身于影片中的家庭场景之中，能够亲身感受着剧中人物的情感起伏，更能体验日本普通老百姓家庭的生活百态。

小津镜头中的家

小津的电影艺术成就

在小津低机位的镜头中，弥漫都是日本底层百姓克制又深沉的情感，如父母和子女的离别，传统伦理和现代价值观念的冲突，尤其是小津导演在空镜头中的茶杯、走廊、庭院，不仅是一种场景的过渡，更是通过物体流露了人的悲伤情绪……这一种“物哀”美学，影响了侯孝贤、是枝裕和等后世导演，这也是电影片充满了浓郁的日式美学韵味。

小津。也为他在日本影坛积累了一定的人气。如他导演的《东京物语》至今仍稳居各大影史榜单前列。

由于小津固定镜头占比超过 90%，极少使用叠化或淡入淡出，剪辑节奏如日本茶道般从容，敏锐洞察捕捉日常生活细节，这种电影语言风格堪称教科书级：被影评人称为“小津调”。

他的电影艺术成就得到了国际影坛的广泛认可，电影作品多次荣获日本《电影旬报》年度十佳电影奖项。其中，《东京物语》更是声名远扬，被《时代》杂志评选为电影史上最伟大的 100 部电影之一，还在全球 358 位导演和电影制作人的票选中，荣膺有史以来最伟大电影的称号。

小津参与侵华战争

可是，抛弃小津导演的荣耀光环，最为人诟病就是参加了侵华战争。1937年七七卢沟桥事变之后，中日战争全面爆发。同年的9月9日，在淞沪会战白热化阶段，34岁的小津安二郎响应日本军国主义的号召，中断电影创作加入日本陆军，跟随部队从大阪浪花港出征，来到了中国上海，被编入 “森田化学防水给水部队”—— 这支部队的真实身份是日军毒气战的核心力量，主要负责化学武器的投放与作战配合。

虽然没有确凿证据，证明小津安二郎亲自参与了南京大屠杀，亲自施予了暴行，但他所在部队在南京沦陷前后，在前线参战，同时参与了遍布华东华中七省的毒气战，却是不争的事实。

根据日本防卫厅《支那事变化学战记录》记载，

1937年9月24日登陆上海后，小津所在的部队首次大规模使用窒息性毒气弹，导致宝山、罗店守军成片窒息死亡；

1937年12月，小津处在的部队参与了烧杀抢掠和屠戮的南京大屠杀。小津安二郎身处其中，即便没有直接挥刀杀人，也是这场人间悲剧的见证者与纵容者。

1938年的台儿庄战役：小津处在的部队投放“茶一号”氰酸毒气弹1431枚，造成中国军人皮肤溃烂、内脏溶解；

1939年，小津处在的部队在湖北应城屠村，将毒气注入民居烟囱，整村手无寸铁的百姓在睡梦中无辜死亡。

1939 年 6 月，小津服役期满回了日本。可是，在1943 年 6 月，他又接到海军部的 “战时特别征集令”，再次被派往东南亚战场，参与日军的宣传报道工作，继续为日本军国主义的侵略行为助虐。

小津特意回避

令人奇怪是，小津安二郎在书信、日记、文章中都记录自己一部分人生经历，可是对于中国战场的“战地日记”，他生前和临死之前，都做出了“禁公开”的决定。这也使有人怀疑，小津是否刻意隐瞒自己在战争中屠杀中国军民的暴行，不愿意对世人公开在中国战场不堪回首的血腥记忆。

1938 年 1 月，小津在给友人的信中写道：“南京附近的战斗已结束，此地局势渐稳”，字里行间未提屠城惨状，却暴露了他处在南京大屠杀暴行发生地点的事实。

最令人发指，就是1939 年江西修水河战役中，小津所在的毒气部队向中国守军投放了 “赤筒” 毒气弹。这一种毒气弹含有催泪性与呕吐性毒剂，给中国军队造成了高达 4 万余人的死亡。如此惨绝人寰的事实，小津安二郎却在日志中，竟冷静地记录着作战的详细细节，毫无对生命的敬畏，以及人道主义的怜悯之心。

所以，这一切都证明，小津在日军的中国战场上，作为毒气部队分队长，小津虽未直接扣动扳机，却以技术人员的身份参与了违反国际法的化学战，间接参与了屠杀中国军民的战争行动。

小津的战争帮凶

小津在战地拍摄的数千张照片中，既有日军行军记录，也有占领区 “景象”，这些影像作为南京大屠杀期间日军随军摄影师的 “战果记录”，本质上都是为了美化日军的侵略行为。

这些行径表明，小津安二郎绝非置身战争之外的旁观者，而是实实在在参与其中、双手沾满中国人民鲜血的侵略者，乃冷血麻木的动物。

小津安二郎在二战之后，对自己参加日军作战的经历都是回避和不提，在电影创作和公开场合上，都不愿意提及那一段随军的日子，仿佛根本没经历过。在小津墓碑上刻着一个“无”字，有人解读为这是“无所谓”的态度，表明他对生死、对世界的一种超脱态度。

但更多人认为，这是他对自己战争罪行的无言逃避。小津就这样用沉默，试图掩盖那段沾满鲜血参与侵华战争的过去，但这一切都无法掩饰他冷血麻木的本性。

电影中，日军随军摄影师伊藤秀夫“伪善又心狠手辣的优雅”引起无数网友高度关注。很多网友迅速扒出许多细节：伊藤在南京鸡鸣寺问禅的情节，与田中真澄《小津安二郎周游》中记载的“小津1938年春曾赴鸡鸣寺求‘无’字”高度吻合；伊藤那句“战后想回日本拍电影”，更是小津在战地日记中“期待用胶片记录战后日本”的另一种翻版。

伊藤是二战侵华日军知识分子的集体缩影

因此，伊藤秀夫被观众解读为象征二战著名导演小津安二郎，乃是用镜头掩盖战争罪行的“文化帮凶”。但导演在采访中坦言“伊藤的原型不是某一个人，而是那个时代日本知识分子的集体缩影。”

可能，在二战时候日本许多文化人在军国主义思想的洗脑下，被迫或自愿为日本战争机器服务，对侵华行为屠杀无辜军民的行为，一直鲜少公开忏悔，自觉为日本军国主义效忠，冷血麻木缺乏人性。所以，导演就在剧中刻画了伊藤这一位表面温尔文雅，虚伪又冷血、心狠手辣的日军贵族摄影师形象。

结语

于是，很多网友也热议，小津是否应当为战争负责？他在艺术上成就，是否能抵消道德争议？仁者见仁智者见智，这些问题没有统一的答案。读者们，你们如何评论小津安二郎为代表的为日本军国主义效劳的知识分子行为，欢迎评论区留言。