单日票房携手破亿，《南京照相馆》和《浪浪山小妖怪》赢在了哪？

上映三日，《东极岛》票房是连续下跌，更是与排片严重倒挂。

首日便不敌《南京照相馆》，次日更是又被《浪浪山小妖怪》反超，第三日票房再次下降，而且排片也是终于被砍了下来。

在《东极岛》票房失利之下，《南京照相馆》和《浪浪山小妖怪》单日票房却携手破亿。自2月6日之后，时隔六个多月，终于再次迎来了单日两部破亿的影片，而且还是连续两日。

《东极岛》的票房溃败确实令人意外，毕竟之前这部影片可是被寄予厚望，更是有望扛起暑期档末尾票房大旗的一部影片，结果却令人万万没有想到，从冲击10亿到8亿，如今6亿都是个难关。

虽然令人意外，但看过影片之后，似乎这又是早已注定的。

当这个暑期档，各部影片纷纷开启点映之际，《东极岛》却保持沉默，并未开启点映。

虽然将观众的期待值拉满了，但同时也确实让人担心了起来。

而如今来看，也是终于让人看到了原因。当然，没有点映也确实救了它，不然，上映之后的票房更是惨淡不堪。

相反，《南京照相馆》和《浪浪山小妖怪》并未受到任何冲击，尤其后者更是逆势突围，与《南京照相馆》并驾齐驱，单日票房携手破亿。

这是口碑的胜利，也是好片的胜利，当然更是平民英雄主义的胜利。

平民英雄主义无疑是这两部影片的最大特点，也是他们制胜的关键。

两部影片摒弃了英雄叙事，而是转为平民叙事，但又非个体，而是群像。当然，又有着英雄主义的色彩，但这样的英雄主义不再是个体式的，精英式的，而是平民式的。

平民英雄主义是一种下沉的英雄主义，以平民的视角出发，讲述故事和塑造人物。虽然这些平民有着种种缺点、缺陷，但不乏人性的光辉，在逆境之中展现出的勇气、坚毅、本真善良，更是极具能量，也更能引人共鸣共情。

平民叙事的代入感显然是个体英雄主义无法产生的，尤其在当下，这样的平民叙事更能引发普通大众的共振共频，从而实现口碑票房的丰收。

不管是《南京照相馆》，还是《浪浪山小妖怪》，两部影片让我们看到了平民的力量，以平视化的视角和态度叙事和塑造人物，拉近了与普通观众的距离。当然，影片中的角色人物本身就是极具代表性的平民，而不再是被塑造成有着超级能力的英雄式人物。而这里的超级能力又非超级英雄式的，而是超越一般人的能力。

《南京照相馆》是战争之下的平民抉择，《浪浪山小妖怪》探讨的是平民生存困境。

反观《东极岛》，虽然对准了平民，但却并非是平民化的叙事，而是个人英雄主义的叙事。在影片中的平民，极力朝着超级英雄的标准塑造和演绎，缺乏更具普适的平民特征。当然又是个体性的，而非群体性的。甚至影片中的三个关键主角与一般渔民就不能划等号，自然就无法做到让人共情。

在《东极岛》中，我们看到的是西式大片中的那些超级英雄，固然强大，也足够解气，却缺少了平民身上的乡土气息，朴素的价值观念，更像是精英式的英雄主义，以一人之力鼓动群体，反抗侵略者。

这样的精英式英雄主义并不适合大众，尤其像朱一龙饰演的阿赑那样的渔民，那样的身手能力，完全压过了背后普通渔民，已经不再是单纯朴素的普通渔民，不具有普适性。

东极岛渔民的救人壮举，发自内心，并未有着太多杂念，也不是靠着超能力施救的，而是真正靠双手一点点救起的。

整部影片对准的是平民，但并不是平民的视角和叙事。

或者说，编导不相信我们普通民众与生俱来的善良。

救人是刻在骨子里的民族血脉，而不是非得要赋予一个动机，走一个形式，方才能达到他们的逻辑自洽。

影片中的善良充满了形式主义和表现主义，让本真的善良不再纯粹，而是带有审视态度的善良。

《东极岛》是一部缺乏历史责任感的商业大片，不可否认商业形式上的成熟，但同时也是套路的。尽管它是一部商业大片，但绝非是一部具有历史责任感的商业大片。而是一部缺乏底层人文关怀，刻意迎合精英人群，以爽片思维打造的一部历史大片。

如今的电影，谁离观众更近，自然就能够更受欢迎，而观众也会用最为客观真实的票房回馈给电影。

如今这个时代，电影需要下沉，而下沉的前提是电影内容要走向平民大众，而不再是高高在上的姿态。

而对于历史题材影片，更是要有着对历史的尊重，改编创作的艺术加工固然不可缺少，但不能魔改篡改，完全脱离历史，否则，历史是不会允许的，普通观众也是不会答应的。