三十年前,文人画家刘二刚赠予水墨画家魏根生一幅书法:“小楼容我静 大地任人忙”这十个字恰似一扇窗,透过它,既能窥见魏根生艺术生涯的底色,也能读懂他2025年5-6月间在英国创作的这批行旅作品的深层意蕴。当魏根生踏上英伦土地,他笔下的水墨不再只是山水的摹写,更成为一场关于“静”与“动”、“自我”与“世界”的对话。
一、小楼之静:水墨中的东方哲思
“小楼容我静”,是魏根生艺术生命的锚点。他曾在访谈中坦言:“我的生活很简单,画画、旅行交替。画的感觉迟钝了,便要出行体验新的感受。”这种“静”并非与世隔绝的孤绝,而是一种在纷扰中保持精神独立的能力。在他的英国行旅作品中,这种“静”首先体现在对东方笔墨的坚守上。
▲行旅系列作品 68cm x68cm 2025年
魏根生行旅作品,以皮纸为底,用枯笔皴擦出建筑石墙的斑驳质感,墨色由浓转淡,似岁月在石缝间流淌。他采用西方绘画的透视法,结合中国山水画的“三远法”构图,将建筑的尖顶与云雾融为一体,既保留了建筑的庄严感,又赋予其山水般的空灵。这种处理方式,恰如他画里没有人物,因为山水本身已是生命的载体。在无人之境中,水墨的枯湿浓淡成为情感的直接表达,建筑的静穆与云雾的流动形成微妙张力,暗合“静中有动”的东方哲学。
▲行旅系列作品 68cm x68cm 2025年
而这幅行旅作品,则展现了魏根生先生对“留白”的极致运用。画面中,城堡仅以淡墨勾勒轮廓,画面中跳动的空白则被赋予多重解读:是雾气弥漫的苏格兰高地,是历史沉淀的时空缝隙,亦是画家内心的澄明之境。这种“以无胜有”的手法,与刘二刚所赠字句中的“静”形成呼应——小楼虽小,却能容下整个精神世界;画纸虽方,却可承载无限想象。
二、大地之动:行旅中的文化交响
“大地任人忙”,则是魏根生对世界的开放姿态。他的英国之行,并非简单的风景写生,而是一场东西方美学的深度对话。
在这幅作品中,魏根生将英国湖区的秀美地貌与中国写意山水嫁接:以淡赭石渲染陆地的层次,用浅绛色点染建筑的结构,而水面的差异化色彩晕染则营造了多层次空间效果。这种色彩与技法的创新,打破了传统水墨的局限,却未失去其本质——正如他所说:“真正的创新需要深厚的传统根基与开放的世界眼光。”
在这幅作品中,魏根生巧妙的运用了多与少、繁与简多种冲突与对比,先是在画面上部挥洒了大面积的黑色,简洁大气又不失水墨意蕴,对比下面密密麻麻的建筑形成了强烈的视觉冲击与冲突之美。也可以说在这幅作品中他未追求建筑的精确比例,而是通过线条的疏密与色块的对比变化,传递出城市文明与自然力量的对话。这种处理方式,暗含他对“动”的理解:大地之忙,是历史的奔涌,是文化的碰撞,而画家需以静观之,以动感之。
三、无我之境:东西方审美的终极融合
▲行旅系列作品 68cm x68cm 2025年
魏根生先生的行旅作品引人注目的还有就是其“无人之境”的营造。他没有在画面中加入人物,却通过山水、建筑与光影的组合,构建出充满叙事性的场景。在城堡题材的作品中,尖顶建筑错落而有序的排列,墨色的流动与建筑的走势融为一体,仿佛时间在此凝固。这种“无我”的表达,既延续了中国传统文人画“物我两忘”的境界,又契合了西方现代艺术对“抽象”的追求。魏根生先生曾在创作手记中写道:“行旅中有趣的景象,需编绘出不同故事画面。”而其本人始终隐于画外,成为观察者与记录者。
静动之间,自成天地
从刘二刚的赠字到魏根生的英伦行旅,三十年时光流转,却未改变画家对“静”与“动”的辩证思考。他的水墨,既是东方哲学的载体,也是跨文化对话的桥梁。在“小楼容我静,大地任人忙”的语境下,魏根生的英国作品证明:真正的艺术,无需喧嚣,只需在小楼中守住本心,便能在大地之上绘出万千气象。
正如他在高温宅居时创作的这批作品所展现的——当世界因忙碌而喧嚣,水墨中的静谧,反而成为最动人的声音。
魏根生行旅系列作品欣赏
▲行旅系列作品 68cm x68cm 2025年
▲行旅系列作品 68cm x68cm 2025年
▲行旅系列作品 68cm x68cm 2025年
▲行旅系列作品 68cm x68cm 2025年
▲行旅系列作品 68cm x68cm 2025年
▲行旅系列作品 68cm x68cm 2025年
▲行旅系列作品 68cm x68cm 2025年
▲行旅系列作品 68cm x68cm 2025年
▲行旅系列作品 68cm x68cm 2025年
▲行旅系列作品 136cm x68cm 2025年
▲行旅系列作品 136cm x68cm 2025年
▲行旅系列作品 136cm x68cm 2025年
▲行旅系列作品 68cm x68cm 2025年
▲行旅系列作品 136cm x68cm 2025年
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