河北
除了经商，女性想要上桌，还必须在“大宅门”里过五关斩六将，从公婆妯娌的围攻中闯出一片天，深宅大院中步步为营机关算尽，不亚于在朝廷当官斗智斗勇升职加薪。其实，无论“商斗”还是“宅斗”，都是在人的江湖里打滚。而女性经商和宅斗之所以值得一再书写，是因为这个人的江湖里自古以来都是“以男为本”，女性要从这种“约定俗成”的结构性不公中“斗出重围”，要斗的不仅是人，而是要颠覆千百年来的过时文化语境。由此可见，国产剧里的女性“上桌”之路被切割成两条鲜明路径：一边是商海浮沉的经商传奇，一边是深宅内院的家族博弈。
《国色芳华》/《锦绣芳华》的故事背景设定在唐代，唐代在历史上是一个民风相对开放、市场氛围包容的朝代，但即便如此，仍是有严苛的户籍制度，“士农工商”阶级分明，商人处于食物链下层。于是，何惟芳作为一个不被婆家待见的失婚妇女，在唐代从商所要经历的困难不仅是“巧妇难为无米之炊”，而且要先要战胜“人言可畏”，从身份户籍上解脱，才能在商海浮沉中崭露头角。
她的商业版图与家国命运紧密交织，实现了“实业救国”的主题跃迁。这种将个人成长嵌套在时代洪流中的叙事格局，让剧作有了超越情爱的厚重感。
美学呈现上，《梦华录》则将“非遗活化”做到极致。凭借宋朝雅致美学破圈，让点茶、焚香、插花、挂画等传统文化礼仪在剧情中自然流淌。美术置景遵循宋朝的留白意境，观众看到的不仅是经商故事，更是流动的文化基因。
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