结果就是,讨论中国音乐市场,不讨论产业,讨论的是曲风、内容质量,最后往往得出的结论是中国人(或者一部分)审美有问题,不是听众审美有问题,就是行业、生产者审美有问题,要么就是创造力有问题,这样类似的回答被顶到高赞,多少有点替老百姓情绪泄愤的意思。这个思维方式倒是不丢人,我以前也是从这个阶段过来的。看到华语乐坛被某些东西淹没,看到创作人彼此模仿、产业链毫无想象力,然后再听两张欧美名盘或者硬地新专,觉得“哇,这才是审美”,得出的结论自然是,听众没审美、创作者没追求、行业没品味,整个土壤长不出好东西。
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我记得之前跟一个老外同行聊过,我说中国的音乐圈,从某种角度看其实就是一个庞氏骗局。尤其是拜师学艺这套系统,目的只有一个,自己成了师傅,再收下一代的拜师费。一小圈人不断地把同一套技术规范、审美固化下来,然后塑形下一代。下一代人付费进圈,学的东西其实也就是上一代传下来的入场券。
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先说艺考,有人是真的热爱艺术、为理想奔赴一切,但大多数艺考生的路径,其实是把艺术当成一种剑走偏锋的常规升学策略,文化课上不去,走艺考试试,而不是非音乐不可。只要不是音乐世家,很多家长从小花大钱逼孩子练琴、考级,但真到孩子要选择艺考这条路时,他们反而第一个反对。为什么?因为练琴是为了气质、为了素养、为了能人自己的孩子成为“别人家的孩子”,但走艺考就是职业选择、涉及现实投入产出比了,以及,“可惜了”
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