永野芽郁事业全毁，田中圭豪赌赢奖金，出轨真的只怪女人？

7月28日，自“不伦风波”后一直鲜少露面的永野芽郁突然现身加拿大蒙特利尔奇幻国际电影节，身着一袭光泽长裙，笑容满面，仿佛在向外界传递一种“无视风波”的信号。7月31日，她更新的Instagram也引发热议，这也是她自丑闻曝光后首次发文，内容只包括电影节的照片和一些轻松的文字。

同样丑闻，不同下场

虽然这短暂的亮相虽然为她争取了一些曝光，却未能完全扭转公众对她的负面印象。毕竟，自《周刊文春》爆出她与已婚演员田中圭的不伦关系后的短短几周内，她的9个代言全部下架，大河剧和广播节目也取消了她的出演，事业几乎陷入停滞。

相比之下，田中圭的处境则显得轻松得多。虽然他也失去了部分广告代言，但7月他依然参加了电影《三谷幸喜“嗨，太宰”》的舞台问候，还在拉斯维加斯世界扑克大赛中夺得第三名，赢得1700万日元奖金，展现出一种悠然自得的姿态。而娱乐行业相关人士透露，电视台对田中的态度是“目前观望”，远不像永野那样被彻底边缘化。这种截然不同的待遇让人不禁疑惑：为何在同一场丑闻中，男女艺人的遭遇如此悬殊？

今年4月，《周刊文春》爆料永野芽郁与田中圭疑似存在不伦关系。尽管两人的事务所都迅速出面否认，但舆论的火已经点燃。永野芽郁作为25岁的年轻女演员，之前一直以清纯、阳光的形象示人，代言的品牌多以她的青春活力为卖点。

然而，丑闻一出，她的清纯形象瞬间崩塌，尤其是爆料中还提到她与另一位韩国男演员的脚踏两条船传闻，虽然文春迟迟未给出确凿的证据，但还是让她的公众形象雪上加霜，广告商迅速撤资，节目和剧集也纷纷与她切割。

相比之下，41岁的田中圭的公众形象更偏向于“成熟男人”，私生活风波似乎并未动摇他在行业内的地位。且作为资深演员，事业根基更稳，且他所属的事务所社长小栗旬早年也曾被曝出过其他丑闻，因此事务所对这类事件处理相对宽松。这种背景差异，直接导致了两人在丑闻后的待遇天差地别。

代罪羔羊

这种男女差异并不是永野芽郁和田中圭的个案，日本娱乐圈中类似的案例比比皆是。2020年的东出昌大与唐田英里佳事件就是一个典型例子。东出与唐田近三年的不伦关系曝光时，正值东出妻子杏产后不久，这让舆论对唐田的批评格外严厉。

东出虽然也失去了广告代言，但随后通过电影作品和个人生活变化，如搬去山间小屋、再婚等逐渐恢复，甚至有媒体调侃他为“有点可爱的坏男人”。而唐田则被彻底“封杀”，长达一年半未见任何媒体曝光，直到2024年9月在《极恶女王》中出演才开始复出，前后耗时4年。这种舆论的倾向性，明显对女性艺人更为苛刻。

类似的例子还有2016年贝基与乐队主唱川谷绘音的不伦丑闻，贝基原本是日本“国民好感度”代表，阳光活泼的形象深入人心。然而，丑闻曝光后，她与川谷的LINE聊天记录被公开，诸如“就硬说是朋友关系糊弄过去”等言辞让她形象大损。相比之下，川谷作为乐队主唱，靠音乐作品和现场演出很快恢复了事业。贝基的事业则一直跌到现在，难以重现当年的辉煌。

贝基（左）和川谷绘音（右）的聊天截图

为何女性艺人在不伦丑闻中总是承受更大的代价？首先，社会对性别的期待存在明显差异。女性艺人，尤其是像永野芽郁这样的年轻演员，被要求保持贞洁、清纯的形象，一旦违背这种期待，公众的失望和责难会格外强烈。

男性艺人则被允许更多的“自由”，不伦行为有时甚至被视为“男人气概”的一部分。唐田的遭遇之所以惨烈，一方面是因为她当时资历尚浅，另一方面则是因为她被贴上了“破坏别人家庭”的标签，而东出的妻子杏作为高人气女演员，更让唐田被塑造成了“坏女人”的形象，这种刻板印象在永野身上同样适用。

东出昌大和三位女人同住山间小屋

其次，娱乐圈的商业逻辑也加剧了这种差异。广告商和剧组更关注女性艺人的形象，女性被赋予了更多的“象征意义”，她们的私生活直接影响品牌声誉。广告代理商中表示，永野的清纯形象被认为是对品牌的“背叛”，导致客户一律撤资。而男性艺人如田中圭，更常被视为“专业技能提供者”，私生活的瑕疵对职业影响较小。

此外，娱乐圈内部的传统思维也难辞其咎。男性艺人如原田龙二（和多名女粉丝在四驱车内不伦）等“惯犯”级别的男艺人，在经历不伦风波后，通常通过一场谢罪会见、在一定时间的“冷却”后，就重新开始接戏或主持节目。更有甚者，像东山纪之这样，即使婚后被曝丑闻，依然能以若无其事的姿态继续担任新闻节目主持人。

男性艺人被丑闻波及后，行业内往往会有人“拉一把”，认为“反省过了就行”。媒体和公众的偏见也起到推波助澜的作用。报道往往聚焦于女性“第三者”角色，将其塑造成“坏女人”，而对男方的责任轻描淡写。社交媒体时代，这种偏见被进一步放大，女性艺人更容易成为攻击目标。

如何翻身？

不过，女性艺人的处境并非完全没有转机。如果她们已经摆脱了“清纯派”的定位，情况可能会有所不同。比如，齐藤由贵在2017年被曝双重不伦，照片流出后，她虽然也失去了大河剧和广告代言，但并未被完全“封杀”。她的“不伦女王”形象反而让她在某些角色中更具“魔性”吸引力，最终通过电影和舞台剧逐渐回归。

类似的如广末凉子等女演员，也通过“妖艳”或“复杂”角色的塑造，慢慢扭转了公众的观感。这说明女性艺人如果能跳出“清纯”框架，找到适合自己的新定位，复出之路会相对顺畅一些。但除了从清纯派转向性感派，从幕前转到编剧、导演等幕后工作的选择对于许多人来说可能更为现实。

女性艺人要从不伦丑闻中复出，路径并不容易。其中，舞台、电影或网络剧是相对宽容的平台，因为观众更关注作品本身，制作方也能以“观众自愿付费观看”为由减少争议。

否认丑闻并低调等待是常见策略，但需长时间隐退，可能对事业造成更大损失。如果能迅速承认错误、切断与绯闻对象的联系，并通过时间和作品逐渐重建形象，或许能缩短“冷却期”。

唐田英里佳

尽管时代在进步，娱乐圈对男女艺人的评判标准依然不太一样。女性艺人，尤其是年轻、清纯定位的艺人，一旦卷入丑闻，面临的不仅是事业的停摆，还有舆论的放大和持久的污名化。而男性艺人则更容易在“时间治愈一切”的逻辑下被宽容。

东出昌大

永野芽郁的加拿大亮相，或许是她复出之路的第一步，但要真正重回巅峰，恐怕还需要更多时间和努力。至于田中圭，他的“悠然自得”或许能继续，观众的眼睛终究不会完全放过任何一个污点。

参考资料

永野芽郁、2か月ぶり「公の場」も風当たり強く…田中圭はポーカー大会1700万円ゲットで“悠々自適”？　芸能人の不倫「男女格差」のワケ

永野芽郁、2カ月半ぶりインスタ更新に反響殺到　カナダでの近影とともに映画への思いつづる

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