被逼出圈的她，竟成了逆袭爽文女主？

今天聊一部小众但有趣的电影，它前不久在上海国际电影节“一带一路”电影周亮相，获得了不少观众的喜欢。

因其画面色彩浓重、构图精致，这部电影还被称为“墨西哥版《天使爱美丽》”——《科琳娜》

故事的女主科琳娜，生活在墨西哥的瓜达拉哈拉，这是一座繁忙且充满活力的城市，街道上每天车水马龙。

但女主却不用担心每天的通勤，因为她就职的出版社，离家只有步行几分钟的距离，每天卡点出门上班，还能顺带买个咖啡。

她有独立的办公室，工作几乎不用跟同事太多交流，到点打卡下班，周末正常休息，简直就是当代牛马羡慕的生活。

然而，女主却有一个一言难尽的隐疾——广场恐惧症

这种疾病之前在聊其他电影的时候也提到过，本质上就是焦虑症，患者在公开场合或者开阔的地方停留，会引发精神焦虑、恐惧，比如害怕乘坐公共交通工具，害怕去人流攒动的商业区等等。

与社交恐惧症不同的是，广场恐惧症有时在无社交的情况下，也会因周遭环境而被触发焦虑情绪。

对于女主来说，她的舒适圈就是包括了自己家、工作单位、杂货铺在内的一个封闭区域，这里满足了她日常生活的一切基本需求。

每天出门上班，其实对她来说就是一次挑战，她得提前做一阵心理建设才能迈出家门，一路上靠深呼吸和数数缓解焦虑。

到了工作单位，她都是找人少的路线进入办公室，途中要是突然碰上个人，女主都会小心谨慎地保持着安全距离。

她的独立办公室，也是上级看在她爸是老员工的面子上，特别照顾她安排的，只为工作中尽量避免与人交流，维持情绪稳定。

女主的工作内容也很简单，就是为出版社的一个专栏做校对，她十分享受在工作中纠正错误的快感。

由此也可见，规矩、秩序、圆满，都是女主喜欢的，而她最害怕的，莫过于无法掌控的变化。

比如有天她经常去买咖啡的那家杂货铺，突然扩店装修，老板娘的表哥过来帮忙，这个变化就让女主很是纠结，甚至老板娘的表哥跟她主动打招呼，女主就忽然情绪紧张，出门转弯就开始飙鼻血。

广场恐怖症造成的社交空白，让女主成为了边缘人，她没有任何朋友，领导也不怎么信任她，有些同事还会拿她的焦虑开玩笑。

“安全区域”外的世界，女主其实也很好奇，但每次都因为心理障碍，始终不肯跨出去。

实际上，女主广场恐惧症的根源来自她的母亲。

自从父亲去世后，母亲开始受精神焦虑困扰，慢慢地把自己封闭在家中，日常需求都靠街坊跑腿帮忙。

这种焦虑直接影响了女主，小时候只能在母亲视线范围内玩耍，长大了也只能在方圆百米内的范围活动。

对于外界的好奇心，女主都留给了阅读，既然无法走万里路，那么就靠读万卷书扩充阅历。

实际上，女主的病情跟母亲的不相上下，她有个不可告人的秘密，那就是把出版社正在审读的小说等作品带回家，把作者一栏改成自己的名字，对母亲谎称是自己的作品。

等到在母亲面前表演完自己如何在工作中统揽全局、如鱼得水之后，她便把那些改了名字的作品再藏起来。

就这样，女主在一个又一个秘密制造的想象舒适圈，已经度过了27年的时光。

直到这一天，一个意外彻底打乱了她的生活。

出版社合作的畅销作家，在截稿日发来了系列小说的终章，内容让部门领导十分不满，因为作家把小说主角写死了，直接断了续写的可能，这种打破读者期待的终章要是发出去，出版社都要跟着倒大霉。

但一时间，谁也联系不上那个作家，整个部门开始焦虑起来。

女主得知此事后，实在好奇小说终章的内容，就把领导扔进垃圾箱的稿件带回了家，她一边校对一边看，很快被作家的才华所折服，一时兴起模仿作家的风格改了一版结尾。

照例，她把改后的小说打印出来，给自己加上了“编审”的头衔，拿给母亲看，母亲自然是如往常一样一顿夸奖。

只是这一次，女主忘记把这版稿件如往常一样藏起来，就直接去上班了。

母亲在家打扫卫生时，以为女主粗心忘带了，就托人把稿件送去出版社。

好巧不巧的是，部门助理忙中出错，把稿件上女主的名字滴上了指甲油，助理心虚索性撕掉了封面，直接拿给了部门领导。

领导一看以为是那个作家写的改了结局的小说，被改后的内容打动，二话不说开始张罗加急印刷的事宜。

总之，等女主反应过来，才发现自己的秘密竟然要被出版了。

这要是被发现，女主铁定要吃官司，盗取机密资料、滥用职权、冒用他人身份……每一桩都能让她丢掉工作。

想到这里，女主认为只有找到作家摊牌这一条路了，这也意味着她必须离开生活了20多年的封闭区域，迈出人生第一步。

之后的情节，就是女主如何在杂货店老板娘表哥的帮助下，开车去乡下寻找作家，解决小说冒名修改的过程。

结局估计大家都能猜到，作家虽然一开始不同意，但最终被女主的文笔打动，与出版社达成一个保密协议，按照女主的结局出版，女主不仅保住了工作，还得到了成为签约作家的机会。

换句话说，女主的一次偶然，把自己从“社会边角料”，打造成了爽文大女主。

《科琳娜》的情节虽然看上去十分简单，但主创用了很多心思，来营造广场恐惧症患者的世界。比如女主衣服上的跳脱色彩，就时刻提醒观众她与周围人的区别。

最明显的，就是影片几乎全程都使用快节奏的打击乐，来烘托正在遭受焦虑折磨的女主的内心世界，背景音乐越是躁动，越是干扰注意力，观众就越能产生一种特殊的代入感，去感受女主的精神世界。

片中唯一一处背景音乐舒缓的地方，则发生在女主乘车离开“安全区域”的段落，她好奇又害怕，一次次深呼吸让自己放松，但很快就被周围陌生的街区和明亮的灯光吸引——她开始跳出自己的舒适圈。

女主广场恐惧症的困境，其实某种程度上就是当代人生活的浓缩版。

我们因为家庭、认知、阅历的局限，渐渐被束缚在一个相对固定的区域，每天进行着固定的流程，面对相对固定的群体，而当这些“固定”发生或即将发生剧烈变化，恐惧便随之而来。

所以如今社交网络上，总是不时出现“跳出舒适圈”的说法。

但值得一提的是，《科琳娜》这部电影并非一边倒地鼓励大家跳出舒适圈。

影片中，女主曾与母亲聊过“懦夫与勇敢”这个话题，人们大多认为，被恐惧支配的人就会成为懦夫。她还提出了一个假设，话语中其实也在暗示自己也是那个活在人设中的“懦夫”。

然而母亲却认为，谨慎并非就等于懦弱，一直恐惧的人也可能在某一瞬间变得勇敢，这也可以说，那些被称为“懦夫”的人，其实都在等待属于自己的爆发勇气的时刻。

比起外界贴的标签，人远复杂得多，这也就意味着，所谓的舒适圈也并不是一个贬义词。

毕竟，舒适不舒适，跳与不跳，标准永远都不在他人口中。