上海
这些年，南京大屠杀电影拍了很多，我大多都看过，有一点小感触。
老一代导演拍得像纪录片，重在一个真实。一些中生代导演拍的南京大屠杀，总感觉有点没屁硬挤的感觉，总要给侵略者安排点人性的桥段，让人看得莫名其妙，就像是鸡里面插只鸭，饭里面放坨屎一样，莫名就觉得有些恶臭。
我看新生代导演拍的《南京照相馆》就很好，从一个小切口来看侵略者，拍出了人均法西斯的日本。既有历史的真实感，又有故事的代入感。
当年的日本，不敢说一万个人中没有一个好人，但人均法西斯是没有问题的。就像现在的以色列一样，谁敢说他们中没有好人，但依然改变不了人均法西斯的基本盘。
对于这样的侵略者，却硬要从中摘一个好人出来，到底想表达什么呢？
他们的心思其实我是知道的，不过就是想以此表达对侵略者的理解吗？可法西斯主义者、侵略者需要我们理解吗？
它们甚至连南京大屠杀、731这种有大量文字、图片、视频资料留存的事实都不承认，它们到现在还在参拜侵略中国被打死的法西斯分子，我们有什么资格替惨死的先辈理解它们的行径。
我就想看《南京照相馆》这种深刻的、纯粹的揭露侵略者罪恶本质的电影，唯有如此才能有助于我们反思法西斯主义诞生的根源，从而彻底铲除和清算军国主义对世界的祸害。
日本对当年的侵略战争还反思得很不彻底，可我们一些人就对《南京照相馆》这类真正思考战争的艺术作品表现得歇斯底里，与犹太人群体形成鲜明对比。
对于美化法西斯侵略的人和事，我们国家应该学习西方立法进行制裁。
最后聊一聊导演。现在的新生代导演真的好了不起，郭帆、饺子、申奥等，与一些深受西方影响的导演相比，有着鲜明的新时代特点，都走出了中国人自己的路子，因此也收获到了真正的票房与掌声。
民族的才是世界的，在电影艺术方面同样如此。
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