上海
今天终于有空看了一直想看的电影，当然也只看了南京照相馆这一步，这部是我目前为止最想看的一部电影。
因为关于南京大屠杀题材的电影我看过了很多，有讲医生视角的《屠城血证》以及《南京1937》，有讲军人视角的《南京！南京！》，没有讲安全区以及妓女视角的《金陵十三钗》。
这是我第一次看到讲普通人视角的电影。
前面电影的主角大多有着自己的职业使命或者道德责任，他们或者救死扶伤，或者组织抗战，或者有义务去救难民。但是这些离普通观众稍微有一点远，离普通人也稍微有一点远。
而这部电影里面所选取的人非常的普通，就是一个邮差，他的职业属性并没有什么特殊也没有救他的命，相反来说，它不具有任何的特殊色彩，不像是医生，军人等有职业技能的人。在战争中这样的人确实就是耗材。但是，如果把我们大家放在那个环境下，我们大家都是这样的人。
因此我们会很容易就带入到他的视角，像一个自己也想活命的人一样，去学习照相技术，像一个随时都会毙命的人一样心惊胆战的活在诡异的规则下。
男的手上不能有茧子，女的不能留长头发，小孩子不能哭。就像是规则怪谈一样，有些事情做了之后立马就会死掉。
普通人或许会因为各种偶然的机会活下或者死掉。在快递站被发现了就被杀，但是被外国人看到了就可能会活下来；穿了带绑腿的裤子就要被杀，但是被发现可能会拍照就会活下来。
很可能就是日军一念之间，突然不想杀了，可能就活下来了。确实在这样一场环境下，国人真的就像蚂蚁一样，心情好了杀两个，心情不好，杀两个突然累了就不杀了。
回到电影本身，我就不剧透了。大家想看的可以自己去看，主要是说一些我的想法。
因为我是去过南京玩的，对南京的环境也算是比较熟悉，南京大屠杀死难者同胞纪念馆我也去过，而且是我当天飞机落地，马不停蹄就去了纪念馆，去完之后整个人都不好了。
所以我对于夫子庙，鸡鸣寺，紫金山，雨花台以及明孝陵这些地方我都了解。当我看到日本军官一个个穿着军服、拿着倭刀在这些地方打卡合影的时候，我是非常难过的。
确实虽然我并不是一个粉红，但是对于文化认同以及民族认同心还是很强的，当日本人向别人介绍高山流水遇知音，当日本人向别人讲夫子庙是什么东西，当日本人将天下为公的牌匾写上亡国之君，当日本人用血水将浪漫的秦淮河染的血红，那是流淌了几百年繁荣的秦淮河。我看着是非常非常难过的，但是也不得不承认导演的高明之处。这部电影是让你在文化心理上的痛不欲生，而不是生理视觉上的残暴。
看了这部电影才知道什么叫做亡国灭种，而不是简简单单对于一个民族肉体上的屠杀，和以往南京大屠杀题材电影不同，这部电影更多讲的是对于一个民族文化上的摧残。
而且还有一个很有意思的点，是我作为一个电影学专业学生很敏锐发现的。
片中主角那个日本摄影师说之后战争结束了，想回去当一个导演。这让我想到了日本著名的导演，小津安二郎。代表作品我想大家应该都知道《东京物语》《秋刀鱼之味》，都是那种清新脱俗，非常淡雅的作品。
小津安二郎（左）
当然日本导演中有很多都参加过侵华战争，我非常喜欢的导演小林正树也参加过。只不过小林正树参加完侵华战争之后，回去拍了很多反思日本军国主义的电影，例如他拍摄了《人间的条件》三部曲。这部电影讲述的就是一个日本人，一个被迫参军日本军人如何在东三省被日本人一步步奴役并压垮的；另外他还拍摄了非常著名的纪录片《东京审判》，里面对逃脱战争法庭的日本战犯进行了大量描述。
（缺点是里面中国人都是日本人扮的，汉语很难听）
另外还有一些细节我也非常喜欢，例如在收容救助中心，也就是外国人开设的地方有一段剧情。是一个日本军官带人过来抓人，说要把他们送到一个更好的医院去。但其实我觉得这个肯定是送去细菌研究中心了，某种程度上能跟731联动一下。
不管怎么说，我确实认为这部电影真的很不错，而且通篇没有特别暴力血腥的画面，也把故事讲的非常棒，这是非常难能可贵的。
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