《利剑·玫瑰》次日收视下滑，打拐优势题材，为何出现口碑不佳

7月30日，电视剧《利剑·玫瑰》在央八电视剧频道已经连续播出两日。在首日播放的时候，我见很多账号发布这部电视剧的峰值收视率数据（酷云实时的数据），并且鼓吹这个峰值收视率数字。不过，剧作第二日播出之后，这些账号却并不关注收视率数据了，也不做数据对比了。本着有一说一的原则，我帮着这些账号做一下该剧开播两日的数据对比。

酷云的收视率数据，《利剑·玫瑰》的首日收视率是1.8902%，次日的收视率是1.6971%。显然，该剧次日的收视率出现了非常明显的下滑。这种下滑，最直接的原因便是，观众们对于剧作质量失望了，选择了弃剧。我们不妨对追问几句，打拐优势题材，为什么出现了口碑上的不佳呢？

打拐题材，是和观众们息息相关的。而和观众们息息相关的题材，往往会获得非常不错的收视率成绩。这也是我在介绍该剧定档的文章当中，为什么说这部戏收视率可能会非常不错的原因。但是，在优势题材面前，这部电视剧自身的质量，并没有承接住题材优势，相反，它出现了很多问题。

比如说，叙事失真的问题。目前，该剧当中的出现了三波角色。第一波角色，是打拐工作人员。第二波角色，是受害者及其受害者家属。第三波角色，是犯罪分子。在这三大人群的角色塑造当中，《利剑·玫瑰》都存在失真的问题。打拐工作人员方面，和早前播出的《我是刑警》等写实题材的电视剧相比，《利剑·玫瑰》当中塑造的工作人员们，更像是偶像剧气质的，而非写实气质的。这是该剧目前来讲，最大的问题。

出现这种问题，有剧本角色设计不合理的原因，也有迪丽热巴和金世佳等人表演上的问题。剧本的人设设计上，竟然采用了男女主角“从敌到友”的模式，一上来，先让男主角“敌视”女主，稍后，在日常工作当中，两人互相发现彼此的好，才成为战斗模式之下的好友。这是非常讨巧且老套的叙事路径。有质量追求的电视剧，不会采用这个模式。您见哪部写实剧，会用这种老土且现实当中很难存在的角色关系了？

两位主演的表演方式，也让他们不像打拐工作人员，更像是偶像明星自己。迪丽热巴的问题是不会表演角色情绪，近乎每一场戏，情绪上的表演都是不够的。因此，演技上的缺憾，反应到女主角身上便是，观众们不知道在既定的桥段环境之下，女主角色是什么情绪状态的。金世佳的问题则是，吊儿郎当。这种吊儿郎当，是不符合观众对于打拐工作人员既定气质的审美需求的。

在受害者和受害者家属的塑造上，这部电视剧则纯然是脸谱化的模式了。截至目前，该剧当中出现的这些受害者和受害者家属角色，没有一处不是脸谱化的。出现这样的问题，应该是编剧们书斋创作造成的。缺乏真实采风的话，就一定只能用脸谱内容来凑。同样的问题，也出现在该剧对于犯罪分子的塑造上。这些角色，没有立体感，只有平面脸谱的样貌感。一部电视剧的失真，就这么出现了。

再比如说，这部电视剧角色诉苦加煽情。这是非常令人厌恶的叙事手法。《利剑·玫瑰》当中，用了大量的桥段去塑造女主角的勤恳工作，又是熬夜，又是去现场的，更是用其父母的台词来加强这些内容——她每一件事情都冲在第一线，多有危险啊。严肃写实的电视剧，不会诉苦，只会把苦写到真正的桥段当中去，让观众们自己发现。《利剑·玫瑰》属于非常落伍的编剧创作技法，试图用这种诉苦的模式，来实现对于打拐工作人员的歌咏。但是，事与愿违，技法出现问题，诉苦手法，无法实现真正目的，只能实现反向作用力。

外加上这部电视剧煽情，且拿不出真正的原创情感出来，就更劝退观众了。《利剑·玫瑰》的很多桥段，都给人一种法制节目而不是电视剧作品的感觉。就是因为它的剧情桥段当中，那些角色情感的处理，因为煽情的无度，而出现了严重失真。懂行的编剧，不会用这些煽情内容来填充剧作。

在剧本层面上，《利剑·玫瑰》的质量非常低，缺乏原创角色，缺乏合理的角色人设，缺乏故事线铺设的技巧，缺乏写实的能力，缺乏对于叙事逻辑合理性的调动能力等等。因此，一部本身具备题材优势的电视剧，反倒是因为质量不佳，次日收视率下跌严重了。那些鼓吹首日峰值收视率的账号们，真心应该研究一点正事才好。（文/马庆云）