一句“我们从来就不是朋友”，为何让《南京照相馆》口碑飙升？

2025年了，“南京大屠杀”题材的电影，终于不再出现“人性未抿的鬼子兵”“幡然醒悟的鬼子兵”“无辜被骗的日本普通人”，

终于不再老生常谈「敌人只有日本军国主义」「日本人民也是受害者」，更不再意淫什么「中日人民团结起来，打倒日本法西斯」这样的自欺欺人，

而是挑明了说：「我们从来就不是朋友！」

什么是军国主义？就是举国一致，所有人都加入了战争绞肉机，这是国家与国家，民族与民族的国运之战。

这部电影通过中日两国的几个小人物凸显整个日本军国主义的残暴！

刘昊然饰演的阿昌，像是寓言故事中善良的农夫，他代表的就是千千万万本性善良而又简单纯粹的中国老百姓。

伊藤是伪装成「蚯蚓」的一条眼镜王蛇，他本性十分恶毒，但表现出来的却是一副温顺、友好、谦逊有礼的『善人』面貌。

比如，他会拿出战争中十分匮乏的米面等食物，去喂养路边出现的流浪狗，但小狗的周围全是中国人的尸体，他熟视无睹。

比如，表面上给了阿昌及其老婆两张出城通行证，背后却命令检查的士兵，一旦发现有人持此通行证（编码一致）试图出城，就一律格杀勿论。

但伊藤低估了中国人民拼死反抗的决心，当阿昌发现冲洗出来的底片中，有很多是日军在南京城里烧杀抢掠、无恶不作的照片时，阿昌决定冒死把这些底片传递出去。

当然伊藤更没想到的是，照相馆里王骁饰演的老板金承宗一家人，为了传递这些记录下历史的照片，甘愿舍命而赴死。

一个目不识丁的文盲鬼子兵肯定是敌人，

一个能说汉语写汉诗，通晓和喜爱中国文化的鬼子，只会是更凶残更狡猾的敌人！

借“摄影师伊藤”这个人物，深刻揭露了此类狡猾敌人的丑陋嘴脸：

这个角色的人物原型，很明显是参照了真实历史上，那位赫赫有名的“世界电影大师”：小津安二郎。

此人在侵华战争中，服役一年十个月，参与了包括淞沪战役、进攻南京在内的多场战斗，跟随他所在的“瓦斯部队”，沿着长江一路放毒气，也直接参与了南京大屠杀。

它用自己的随身摄影机，在自己的“战地日记”中，如实记录了自己和同伴一次次杀戮中国民众的事实，

从前这个类型的电影，总是要试图展示几个“良心未泯”的日本士兵，试图证明侵略者中也有好人，幼稚、可笑、自欺欺人……《南京照相馆》进步就进步在这里，它借男主的口说出——我们不是朋友；它借女主的口说出——日本人是畜牲，不会把我们当人的。

这个电影另外一个优点，就是没有再给国民党涂脂抹粉，而是真实讲诉了他们是怎么“抗战”的，基层战士是在拼命杀敌，就连抓壮丁来的警察也上了战场……但国民党高层呢？蒋介石和他的嫡系，早就离开了，没有做动员，没有组织撤离，把士兵、平民全部当做垃圾抛弃了，溃散的国民党败兵抢老百姓衣服，督战的军官下令对逃兵和难民开枪，然后大家一起面对日军的屠刀……他们同样没把普通人当人。

整部电影的氛围是令人愤懑、窒息的。

1888 年，尼采在《偶像的黄昏》中说：「凡是杀不死我的，必将使我更强大！」

1937 年，以阿昌为代表的中国百姓，在南京大屠杀中拼死反抗，留下了日寇屠杀我族的铁证。

2025 年，申奥在《南京照相馆》中告诉日本人：「我们不是朋友，永远都不是！」

这样的电影，如果还不能好评如潮，可能真的说明现在的观众不仅是不喜欢看电影了，而是已经活的麻木且忘本了。

华夏复兴，我辈任重道远，永志不忘，厉兵秣马，犁庭扫穴，灭此朝食！岂可故步自封，绥靖寇仇？

子曰：【九世之仇犹可报乎？虽百世可也！】

——山川异域，不共戴天！