【名贤翰墨】袁旭临先生之砚边笔记·谈艺录&楹联书法作品欣赏

袁旭临，男，1937年生于河北省盐山县。历任山西省书协副主席、山西省美术研究会理事、太原市书协主席、太原画院副院长。现任中央文史馆书画院研究员、中国书协会员、中国美协会员、中华诗词学会会员、山西省文史馆馆员、山西省书协顾问、山西省诗词学会顾问、太原市书协名誉主席等职。

作品曾参加第一、三届国展，全国首届中青书展，北京国际书展，中日书展等。曾参加中国文联第一届“百名文艺家万里采风”和中国书协第四次全国书代会。参加全国“兰亭书法笔会”。创作毛泽东诗词百米长卷在中国美术馆和中央电视台展播。曾两次赴日本、德国进行书法讲学。曾先后五次举办个人书法展， 其中，2013年太原美术馆新开馆之际，举办了开馆首个个人展览——“袁旭临书画捐赠展”；2019年于太原市图书馆举办“岁老根弥壮——袁旭临从艺70年暨捐赠作品展”；2021年于山西博物院举办“砚池笔耕——袁旭临书画捐赠展”。

编辑出版《袁旭临书法》、《袁旭临书法篆刻选》、《楷书历代名人咏晋阳》、《草书历代名人咏晋祠》、《旭临墨痕》系列卷（篆刻、国画、砚边随想）、《袁旭临碑刻选》等，以及合编《宝贤堂集古法帖》、《晋阳古刻选》、《北朝墓志》、《隋唐五代墓志》、《上海豫园记》、《白雪石画集序言》等著述二十余种。

砚边笔记·谈艺录

一

传统的东西，不一定就是经典，而书法经典，一定是书法传统的标志。历史上也有许多狂怪之作，只能算作探索性的书法作品，不能算作经典。我们的选向应该是经典，如果离开这个前提和选向，必然会使我们走上邪路。（二〇一〇年七月）

物华天宝激扬文字

人杰地灵指点江山

134cm×34cm×2

二

弄懂笔墨艺术是件非常不容易的事情，有些笔墨，看似在艺术之内，实际在艺术之外；有些看似在艺术之外，实际在艺术之内。（二○一一年十二月）

问苍茫大地谁主沉浮

数风流人物还看今朝

232cm×52cm×2

三

书法承受的压力。

按现在一些书法理论家的看法，书法应承受多种学科的重负。首先是书法学，接着是美学、文字学、考古学、哲学、语言学、文学、心理学、史学等，这些说法都有道理。

可怜的书法！（二○一一年十二月）

物华天宝激扬文字

人杰地灵指点江山

232cm×52cm×2

四

现在，说好话的人太多，敢于批评的人太少；在艺术上持严肃尊重的人太少，作俑作秀的人太多；一心下功夫做学问的人太少，追名逐利的人太多；相互学习，能者为师的人太少，帮派团伙、嫉贤妒能、互不尊重的人太多。这些都是影响书画艺术发展的重要问题。不注重艺术不行，光注重艺术也不行，要注重意识，意识健康、洁净，才能使艺术健康、纯真。（二○一二年四月）

云涧风回万里松涛连海气

鹫峰云敛千年桂月印湖光

179cm×48cm×2

五

现在学二王书风气氛中，有些需要非常注意的问题：主要是追求外在形式的居多。许多仿效二王书风之作，字写得眉清目秀、婀娜多姿，外在的美感十分充盈，而内在的单薄、轻佻、俗气，充斥在笔墨之间。把笔墨线条摇来晃去，以作风流之态。只有风流态而少骨气，使书作有了浅薄之相，流失了王书的风骨气质，缺少了用笔用墨的厚重、质涩、实在、沉稳、含蓄。这种重情性少形质的缺点，如果不在老老实实地下功夫上得到解决，学王书风者便不能达到较高成就。（二○一二年四月）

水惟善下成沧海

山不争高自极天

179cm×48cm×2

六

许多人在学王派书体上很有灵气和才气，也有成就，问题是要逐步地从王派书体中走出来。学王派书体学了一种功夫，但这仅仅是初级阶段，最主要是找到自己的书法个性。如果都成为二王，便涌现出新的雷同感，那种成绩是微不足道的。如果通过学习二王而写出自己的个性来那才是真本领、大聪明。历史上的书法大家，许多人都学过二王书体，他们的成就就在于有了自己的个性面貌。因此，在学二王书体的同时，必须摄取诸家之长。只有多学，才能融会；只有融会，才能贯通。贯通了，自然会使自己的书法变得充盈、鲜活、个性突出。（二○一二年四月）

会当凌绝顶

一览众山小

137cm×34cm×2

七

老一代书家的字与现代书家的字，差别不在技巧上，主要在理念上。老一代书家的字偏重，新一代书家的字偏轻；老一代书家的字重实，新一代书家的字重灵；老一代书家的字显个性，新一代书家的字显摹仿。（二○一二年六月二十日）

江山如此多娇

风景这边独好

179cm×48cm×2

八

作草书，放而过之，必滥；收而紧之，必僵。关键在掌握一个度。（二○一二年七月一日）

九

其实，真正说来，玩书法就是玩文化。玩到最后，还得靠文化说事。君不见，哪一位书法大家，不是文化大家？（二○一二年八月）