北京
这个世界变了。
不是渐变，是断层式的坍塌。
山火、票房、剧场、掌声、沉默……
都像是在提示：一切已抵达某个分水岭。
但他没有退场。
只是换了地图，准备继续通关。
01
在旧世界里起跳
“我早就知道自己是幸运儿。”
年轻时的孟京辉，像个初代闯关玩家，不服、不听话、不按剧本——一心要证明自己和别人不一样。那是一个充满不确定性的年代，而他恰好需要这种不确定性。在中国实验话剧院，他排《盗版浮士德》、排《恋爱的犀牛》，像个初代闯关玩家，一路野路子地推进剧情，没人知道最终的地图会长成什么样。
《恋爱的犀牛》10周年纪念海报
“去你的，我要搞话剧！”
1993年，第一次被外国戏剧制作人邀请赴日学习，因为不想错过中国天翻地覆的发展，孟京辉拒绝了。 直到1997年，他才去日本，看了200多场戏，回来时裤兜里塞着日本文化基金给他的8万元日元生活费——从那一刻起，这场旷日持久的、与生命历程丝丝相扣的创作，才似乎真正开始。
《恋爱的犀牛》剧照
此后十几年如一日，孟京辉从未停止创作。2019年
《茶馆》受邀进入第73届阿维尼翁戏剧节核心板块IN单元演出；2021年巨制
《红与黑》首演；2022年，新作
《第七天》在阿维尼翁IN戏剧节上迎来世界首演。2024年 ，
《等待戈多》在乌镇戏剧节开演； 2025年，携话剧
《臭虫》重新回归德国莱辛戏剧节……在时代的淘洗中，这些作品仍被不断赋予着新的生命力。时至今日，仍不断有新剧目、新版本在蜂巢剧场演出。
《枪，谎言和玫瑰》2023年阿那亚演出剧照
面对观众，面对舞台，孟京辉始终保持着赤诚的玩心与创造力。正如有观众评价的——“孟京辉是个战士。”在旧世界的大海中，他游得兴奋、幸福、义无反顾。
02
在新秩序里冲锋
2025年初，他在洛杉矶讲学。每天喝咖啡、画画、看蓝天。因为与北京有时差，他形容自己像是梦里的角色。
“我是他们的一个梦，北京在我梦里运行。”
忽然一条新闻打进来：“加州山火”。现实开始塌方，蓝天白云变成了火海。紧急通知反复响起，“请立即撤离”，像是某种命运提示音。接下来，你必须选路。
“我意识到，
这个世界不再是我熟悉的那个世界。”
于是他开始思考：这个时代也许就是一个新的游戏关卡。我们该如何生活？如何留下自己的生长痕迹？——持续的排演和做戏剧节也许是回答之一。
“戏剧节对我来说，不是总结，而是开关。”
做阿那亚戏剧节，已经五年。孟京辉的初衷，是要给观众打开新的感知路径，也要给创作者开辟自由的边界。在北京时，他白天养植物，晚上回蜂巢剧场排戏。蜂巢剧场成了他通关路上最熟悉的据点，每一个道具、每一层楼梯、排练场的每一面墙壁都已经任由时间留下了自然的记忆。
“我们考虑最多的不是受众，而是表达。”
表达可以是晦涩、极端、不合时宜的。
但只要还有观众愿意坐进剧场，
表达就不是空谈。
03
下一关：不确定性
《古典爱情》是2025年他的最新一关。
不是爱情剧，
是一场
关于爱如何腐烂、如何被焚烧的剖析实验。
它将“死亡”当作爱情的副本，
将“幻想”当作真实的镜像。
剧场里一切都在崩坏，
坠入迷宫，带着诗意，也带着恨。
在这场表演里，没有胜利者。
只有还愿意闯下去的人。
“决定享受新的游戏关卡，
不是因为变简单了，而是因为别无选择。”
*摄影：美国队长
*部分采访信息来源：
古典爱情
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