鲜于枢写的这帖草书，赵孟頫多次推崇，筋骨遒劲，酣畅淋漓，不愧为元代草圣！

元代的书坛可以说是书法发展史上的一个承前启后的重要阶段，那时的书风继承了前宋重“意”的风格，宋先前的“尚意”书风还是引领着书坛前进的，而到了后期这个“意”就逐渐滑向了“丑书”的泥沼了，后者的“意”已经开始走向“随意”的意了。

而在元代的书坛上有这么两个人，二人在书圈齐名且还是致交好友，此二人就是鲜于枢和赵孟頫，在正当书法艺术而临后退和乱象之境时，二人结合一批有识之士，扛起了“复古”之旗，将之种遗漏之风给拉了回来，让书坛重走“尚法”的路径，力图重拾魏晋之遗风。鲜于枢以其飘逸洒脱、沉稳扎实的笔法，与赵孟頫并驾齐驱，引领着元代书坛的潮流。

当赵孟頫以行楷名扬天下之时，他却是以草书出圈，鲜于枢生于宋朝末年，在战火纷飞之中度过了童年，其家族在战火中饱受磨难，祖父不幸丧命，祖母带着他一路颠沛流离。之后，祖母就带着年幼的他四处逃难，一路上风餐露宿，日子过得颠沛流离。

正是这样艰难的成长经历，反而磨练出他豪爽洒脱的性子，浑身透着一股路见不平拔刀相助的侠义气概。在他长大成人之后，鲜于枢走进了官场，但他天生性格耿直，说话办事不会拐弯抹角，跟那些有权有势的达官贵人总是合不来。这让他的官场之路格外坎坷，好几次被罢官，又好几次重新被起用。

官场不顺的日子里，鲜于枢索性在杭州西湖边盖了间屋子，取名 “困学斋”。在这里，他整天与笔墨为伴，把心思都放在书法上。也就是在这段时间，他结识了赵孟頫，两人一见如故，结下了深厚的友谊，成为了彼此人生中重要的知己。

赵孟頫曾由衷感慨：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。” 这番话，不仅是对鲜于枢草书造诣的高度认可，更透露出二人之间坦诚相待的真挚友情。赵孟頫在书法上的成就有目共睹，但他对鲜于枢的推崇却毫不掩饰。

话说回来，今日分享一帖鲜于枢的草书代表作《石鼓歌》，此作传世有两本，其中一本在 2004 年的北京翰海拍卖会上以 4620 万元的高价成交，另一本则被珍藏于美国大都会博物馆。《石鼓歌》是唐代诗人韩愈所作的诗文，鲜于枢以草书书写，既表达了对石鼓文的尊崇，更展现了对晋唐书法的追慕之情。

观其书，虽为草书大作，但却感受不到肆意挥洒、连绵无度，没有张怀二人的那种狂，更有的是灵运飘逸。他的笔画圆润有力，透着饱满的质感，整个字看起来雄浑大气又古朴厚实。

他写的字虽然每个都独立成形，但彼此之间神态相连、呼应紧密，把灵动的气韵和庄重的格调完美融合在了一起。字体结构工整端庄，一点儿没有轻飘飘的感觉，既有着魏晋小草和孙过庭《书谱》那种典雅精致的韵味，又带着怀素草书的奔放豪迈。

鲜于枢在书法学习上直接追溯书法的源头，从晋人 “阁帖” 里吸收养分，还深入钻研怀素的《圣母帖》，慢慢形成了自己稳健古朴、气度宏大的书写风格。

他还学了米芾的 “悬腕法”（黄庭坚好像也是这种执笔法），写字时用肩膀带动胳膊肘，再用胳膊肘转动手腕，完全靠手腕的力量来控制笔尖。

不管写大字还是小字，他都悬着胳膊肘写，这样一来，每一笔都能保持中锋，每个字都力道十足，仿佛能穿透纸背。这样扎实的基本功，可不是短时间内能练出来的。

鲜于枢牢牢扎根在晋唐书法的土壤里，广泛吸收张旭、怀素等书法大家的长处，把汉魏时期的篇章布局和篆籀文字的笔法意趣融合在一起，写出的字里满是 “古雅” 的韵味和 “侠义” 的气概，格调格外高雅不凡。鲜于枢的《石鼓歌》，正是诞生于元代复古风气正盛之时。

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