北京
“宋四家”指的是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四位北宋书法家，其中苏轼是公认的榜首，有学者认为，这一排名是根据书法创新程度和文人气决定的。苏轼的字取法于王僧虔、徐浩、李邕诸家，以欹侧宽扁为典型特征，被黄庭坚戏称为“石压蛤蟆”。
苏轼曾说：“我书造意本无法，点画信手烦推求。”他将古人笔法化为无形，并将“尚意”书法推向极致。因此，我们在欣赏他的作品时，不仅要细究书写的技巧，更要领悟内容和整体流露出的文人气。
苏轼传世书法不多，其中最能代表其书艺、文采，也最“颠覆大众认知”的一件，便是藏于台北故宫博物院的《前赤壁赋》了。此作是一件行楷，完成于元丰六年（1083年），应友人傅尧俞之请而书写。
《前赤壁赋》是苏轼在元丰五年（1082年）游赤壁后的感兴之作，文辞优美、寓意深刻，探讨自然永恒与人生须臾的哲理。而第二年的这卷书法，则展现了正值书法风格成熟期，苏轼出色的书艺。
我们在语文课本中学到的是“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”，但在这件手稿中，苏轼写的是：“寄蜉蝣于天地，渺浮海之一粟。”是“沧海一粟”还是“浮海一粟”，历来争论不休，更何况这还是苏轼亲笔所写，这也成了文学史上的一桩“悬案”。
《前赤壁赋》全卷纵约23.9厘米、横258厘米，“举酒嘱客”前的内容残损，由文徵明补齐。此作明显以王僧虔《太子舍人帖》、徐浩、颜真卿笔法为基础。横画起笔藏锋逆入如“蚕头”，行笔重按缓行，饱满沉劲，收笔轻顿回锋，稳实内敛，较早年书作多份从容。
转折处外圆内方，横折以腕力绞转，外角圆转，内角暗藏方劲，避免了肥软之弊，尽显刚柔相济。结字以扁方宽博为要，实则藏巧于拙，比黄庭坚“长枪大戟”更显文人温润。墨色浓淡自然，浑厚华滋”，长捺末端随笔锋渐枯显飞白，无刻意“涨墨”的做作，墨色变化与文句节奏同步，连贯见旷达。
章法行气贯通，留白呼应随文意转折，有缓有急。黄庭坚评其“笔圆而韵胜，挟以文章妙天下”，此作正因“以文养书”，成为“由技入道”的典范，尽显宋代文人“书为心画”的至高境界，也是历史上极为罕见的作者亲笔所写的诗文草稿。
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