陈永军草书书法作品│自作诗《登平远五指石》《访大埔客家围屋》

作者姓名：陈永军

作品名称：自作诗《登平远五指石》《访大埔客家围屋》

作品书体：草书

作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）

创作时间：2025年4月

作品释文：（一）山疊巖重霧繞峰，重陽細雨天道中。石柱高擎浮雲處，詩文遺墨賦詠蹤。懸崖虯枝迎遠客，花開峭壁傲秋風。置身應在最高頂，丹霞五指映眼瞳。（二）走進大埔圍龍屋，依山傍水野煙蔥。半月池塘念故土，松林翠竹望關中。三更挑燈風華茂，四季桑麻秀色濃。客家自古出俊傑，丹青經年書英雄。

作品钤印：永军私玺、道居、偶得

作者简介：陈永军，字道居，号朝阳阁，1974年生于浙江临海，现为中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会书法艺委会委员，广东省书法家协会副秘书长，中国文联第四届全国优秀基层书法家，中国书坛青年百强榜百强，华南农业大学、广东交通学院客座教授。

陈永军书法创作感悟：

2011年12月29日，由江苏省人民政府与中国书法家协会联合举办的第三届林散之奖·书法双年展在江苏美术馆隆重举行。我的一件草书作品幸获第三届林散之奖，本人也作为特邀作者参加了开幕式。第三届“林散之奖·书法双年展”活动宗旨继承林散之“学为时用”、“敢与古人比”的创作精神，激励当代书家苦练技艺、富涵学养、关注现实，创作出与伟大时代相辉映的优秀书法作品，在江苏打造国家级书法品牌活动，推进当代书法事业大繁荣大发展。展览期间，让我印象深刻是此展的序言《专业的，也是学术的——关于“林散之奖·双年展”的思考》，是章剑华先生撰写的，写得有高度有深度有广度，也表明了“林散之奖·书法双年展”的目标定位和长远追求。开幕式前晚，我参加了在南京广播电视艺术中心举行的第三届林散之奖颁奖晚会，坐在我旁边的一位作者是广东大埔人，在山东工作，他对书法也是无比的热爱，当他聊起大埔广东汉剧时，我当即提到大埔汉剧一位老先生感人事迹，没想到这位老先生是他的父亲，真是机缘巧合，言谈之间十分投契，后来成为了好友。

2025年4月23日，收到这位好友2本赠书《刀锋》《文城》，扉页还沾着岭南的梅雨，正值世界阅读日，这份书礼，让我开卷悦读正当时。当晚，我接到这位好友电话后得知，他想邀请我书写一件书法作品，为广东汉剧的可持续发展赋能助力。广东汉剧在现代社会快速发展的背景下面临着诸多挑战和发展瓶颈，目前广东汉剧代际传承主要是依靠家族传承和师徒关系，从他电话中得知，他想为广东汉剧发展做些力所能及的事，通过公益培训拓展广东汉剧的受众群体，通过文化活动增强广东汉剧的了解认同，通过项目体验提升广东汉剧的兴趣关注，从而形成可持续发展的良好的社会文化氛围。这类书法公益之举，我自当竭诚尽力，遂欣然应允。

人间最美四月天，四月创作邀请函较多，书法创作压力蛮大的，近期收到《“匠心执笔·致敬劳动者”广东省书法家协会第七届主席团书法作品邀请展》、《“山河入卷 军魂永铸”全国军旅书法名家邀请展》、《艺述湾区·广东艺术名家作品邀请展》、《薪火|翰墨书廉清风润心书法作品邀请展》等邀请函。每次邀作，我都会用心用情用功创作。

铺开两米多长的富阳元书纸，我选了最爱的缃色。这种纸纹路像极了大埔客家围屋的夯土肌理，笔尖落下时，仿佛能听见夯土声与汉剧锣鼓的合鸣。内容上我选用了2016年10月两首自作诗《登平远五指石》《访大埔客家围屋》，由三条屏组成，用草书进行书写。

这两首七言诗，共计112字。作品书写内容多时，我比较注重作品气息，让气息流畅贯通，从随性笔画中彰显草书魅力，在规矩中找到自由，在放逸中保持从容，书写文人风骨，感受心灵舞蹈。

如作品首行中“巖”字，头部“山”字取斜势，向左下倾，切笔入笔，起笔后弧线运行，形如两个半圆，收笔回锋向上角转向左下撇出，与下横相连后向右上行笔，气息贯通，方折笔互用，末端收笔处重按不轻提，稍作回锋，使全字右下角饱满，稳住重心，引领全局。三行中“峭”字，左收右放，左小右大，左部“山”字写小向右上倾，位于左上部，右部“肖”字头部向左斜与左部“山”字形成呼应，确保字内气息连贯，右下“月”部多用绞转，反向逆推，尾笔撇画如自然送出之感，与下字首尾相连。五行中“傍”字笔画作细，与上下字粗线形成较强反差，整字形态左凸右凹，左小右大、似背似向，左正右斜，左右似近而不密挤，似远而不疏离，自然生成赋予不可言喻的心灵律动之韵。七行中的“桑”字，与上下两字紧密相连，气息自然，整字绞锋入纸着力，最后末笔虽仅一折，而其中数有张弛，力有千钧，转折、方折、翻折、圆折互用增加了沉静内敛的静气，有偃有仰、有奇有侧，力量鼓荡、干脆爽辣。

写"柱高擎浮雲處"六字时，我特意加重主笔，取围屋门前的石柱撑起百年风雨之意象，“柱”字作小写实，向右上取势，“高”字作长写虚，重心向右下，“擎”字写大，形向左凸，肥腴有质感，启上承下接之势，“浮”字五个点画自然分布，错落有致，丰富了空间布白，“雲處”首尾自然相连，点画起笔缓和，行笔陡峻，此六字呈S形自然摆动，骨力自藏，随态运奇。四行中“丹霞五指映眼瞳”七字，“丹”字小“霞”字大，“五”字收“指”字放，“映”字散“眼”字聚，“瞳”字左实右虚、大小有别，底横收笔、急缓相宜，七字字组疏密分割成多个块面，神态自如、气息流畅。写到六行中“松林翠竹望關中”七字时，笔锋突然滞涩——墨汁太稠，像极了汉剧老生拖腔时的顿挫，想起孙过庭《书谱》中的"带燥方润，将浓遂枯"，索性任由笔尖干涩，在"竹"字笔画中留下飞白，这抹"屋漏痕"般的痕迹，倒像是围屋瓦当历经风雨的斑驳。第八行“丹青經年書英雄”七字，“丹”字作小形端，“青”字写大取斜势，“經”字中宫紧收，左高右低，左正右倾，“年”字形长作正，绞转线条围绕竖画，铁树银钩之姿，“書”字用力均匀顺势转锋，大头竖为主笔，末点为整体平衡起到关键作用。满意之处还是"英雄"二字，"英"字墨色湛润，结体纵横，方圆兼施，上部平正，末端故意加重折笔制造险势，向右下发力，顾盼后方，像极了汉剧武生亮相时的扎架；"雄"字轻按笔尖切笔入纸，左右结构，体态丰润，顿而善圆，提而必绞，字内动力较强，草法收敛，暗合老生唱腔的沉郁。写完对着灯光细看，墨色浓淡竟与汉剧脸谱的油彩层次暗合。

因书作正文八行布局较满，故在落款时把字作小逼边，让款部与正文间留白，且款部字字之间留有空隙，让满章法结构平添俊逸悠游之意。明·徐渭《评字》曰：“分间布白，指实掌虚，以为入门。迫布匀而不必匀，笔态入净媚，天下无书矣。”此乃真理也。

给书作盖完印后，我在信纸上用楷书写了作品释文和自己的一点小期许。夫人在一旁笑问：“这小楷写的什么？”我念起给书友的建议：“让汉剧进村小，给孩子们发脸谱书签。”夫人笑着点头：“这可是‘字外功’，比字里有乾坤。”闻言我突然想起汉剧老先生说的：“戏比天大，艺比命重。”原来，书法和汉剧艺术点亮滋养生命。这大概就是传统文化共有的厚重使命感吧——方寸之间藏乾坤，笔底山河有回响，当"折钗股"般的转折遇上客家围屋的圆融，当"屋漏痕"的沧桑浸透汉剧的悠长，五千年的文明便在笔墨纵横间，找到了最鲜活的注脚！