北美夺冠，全球首日破4亿，中国票房跌4亿，观众给好莱坞上了一课

和所有好莱坞大片一样，《侏罗纪世界：重生》即便能横扫全球票房，也再难彻底征服中国市场。

影片在中国和北美同步上映，可这次大恐龙没能通吃。

在北美，影片周三首日票房3050万美元，尽管是《侏罗纪世界》系列最差首日票房，但还是高于业内预期，稳稳夺下北美周三单日票房冠军。

加上今年改成周三上映，与传统的周五不同，因为这次会有美国独立日国庆假期，所以周末票房统计周期将长达5天，预测北美首周末5天票房将达1.25亿-1.4亿美元。

考虑到《侏罗纪世界》2、3比较糟糕的北美口碑对系列IP的影响，这个表现已经足以让环球乐弯腰。

海外也不赖，周三首日在38个市场收获2600万美元。预测海外首周末票房将达1.3亿-1.4亿美元。

至此，影片全球首日票房已经高达5650万美元（约4亿人民币），首周末全球票房预计将高达2.55亿-2.8亿美元。

相比之下，影片在内地市场第三天票房才破1.4亿，票房总预期也仅为6亿出头。

虽然基本锁定了2025年好莱坞电影的内地市场年度票房冠军，但相比《侏罗纪世界3》的10.59亿，还是下滑了4亿左右。

再看口碑，影片在北美市场的评价似乎还比不上内地。

豆瓣6.4分是不算太好，但和《侏罗纪世界2》相差无几，还高于《侏罗纪世界3》。

而在北美，CinemaScore购票观众评价只有B，而《侏罗纪世界2/3》都是A-。

可《侏罗纪》系列的特点就是，从不被口碑所左右。

对于观众来说，只要在炎炎夏季能在影院看到惊险刺激的大恐龙追杀人类，评分并没那么重要。

可问题是，既然影片的内地口碑没那么糟，甚至得益于导演爱德华斯在怪兽惊悚片上的专业度，让系列回到了“公园”系列老三部的调性上，《侏罗纪世界4》为什么还遭遇了内地票房下滑？

是电影本身的原因，还是好莱坞怪兽大片在中国都开始卖不动了？

今天咱们就一起聊聊这部《侏罗纪世界：重生》。

一、三个“惊喜”

影片最大的惊喜，就是在斯皮尔伯格和《公园》系列编剧双双回归下，又找回了32年前的怪兽惊悚片路线，让影片的恐龙量重新回归《公园》三部曲。

看故事，发生于《侏罗纪世界3》5年后，此时残存的恐龙都退守到赤道附近的热带孤岛，人类被禁止进入，但英根医药公司为了治疗人类心脏病，派出一只精英小队，去提取沧龙、泰坦巨龙、风神翼龙的生物样本。

带队的，是寡姐演的佐拉、阿里演的邓肯，以及乔纳森·贝利演的卢米斯博士。来送人头的，则是悲催的鲁本一家。

不用说，从上岛被沧龙棘龙围猎开始，影片就成了彻底的孤岛冒险科幻惊悚片。

小队一边要横跨海陆空提取样本，一边海陆空遭遇恐龙全面追杀，沧龙海上团战，风神翼龙悬崖大战，霸王龙游泳大作战，畸王龙基地大逃亡，一波接一波的恐龙追逐战。

这回不再有《侏罗纪世界》中守护人类的恐龙，巨兽重归原始野性，加上毛骨悚然的变种，吓人程度直线飙升。

电影的故事主线十分简单，三言两语就能概括，编剧大卫凯普和导演爱德华斯不想讲一个复杂的故事，宁愿将时间留给动作场面和特效。

故事虽然简单，但爱德华斯对巨兽的表现张力依旧很强，还进一步拓展了恐龙版图。

粗略统计片中先后出现了雷龙、小型翼龙、沧龙、棘龙、小型角龙、迅猛龙、蝠翼迅猛龙、双脊龙、副栉龙、霸王龙、泰坦龙、犀鸟嘴风神翼龙、美颌龙、畸形霸王龙……恐龙爱好者完全被硬控！

除了含龙量，导演也很懂展现恐龙战斗力，各种场景下的极限追逐逃生场面，也是对恐龙战力的全面大秀：

比如深海巨兽沧龙，这次是在侏罗纪全系列中戏份最多的一次。除了海上统治力惊人，还和棘龙携手合作，智商应该不低。

还有在《侏罗纪世界》中战斗力不断缩减，连南方巨兽龙都干不过的霸王龙，这次不仅战斗力回归，还学会了游泳，直接对鲁本一家上演了残暴的河流追逐。

新加盟的风神翼龙则展现了何为上山入海，让人类无处可逃。

当然最绝的还是新一届王者畸王龙，基因工程的畸形产物，说是异形版恐龙也不为过。相比观众越看越亲切的霸王龙老奶奶，全片最大的惊悚场面，也是这家伙贡献的。

电影的第二个惊喜，是令《侏罗纪》老粉丝找到了怀旧情怀。

毕竟是《公园》三部曲老编剧回归，不仅直接找回了原著小说的部分情节，还实现了斯皮尔伯格在老三部曲中没能实现的霸王龙游泳追击战。

身为斯皮尔伯格铁粉的爱德华斯还以及各种细节和桥段疯狂致敬了第一部《侏罗纪公园》。

那段邓肯以燃烧棒吸引畸王龙的桥段明显是对《侏罗纪公园1》中博士雨夜名场面的复刻。

当约翰·威廉姆斯那恢弘的主题旋律再度响起，仿佛瞬间将老一辈观众拉回32年前那个改变影史的夜晚。

电影的第三个惊喜，就是重金打造的恐龙追击人类场面。

怪兽导演爱德华斯当然非常懂得如何在大银幕上制造“巨物恐惧”，也非常懂得运用海陆空三大主力恐龙，从藏头露尾、只闻其声不见其人，到让观众见到恐龙全貌真容一点一点喂饱观众。

电影序章就够惊艳，畸王龙在红色烟雾中登场，观众只勉强看清了怪兽的轮廓和利爪，但基地工作人员被拖入红色烟雾中的哀嚎，已经强化了畸王龙的压迫感，下一次它再出场，就是结尾。

还有小队上岛第一击——沧龙带领“小弟”棘龙海上围捕的窒息感，

棘龙通过撞击、拦截，驱赶人类猎物，沧龙最后破水而出完成猎杀，那种恐龙联手的统治感令人窒息。

还有霸王龙解锁游泳新姿势，风神翼龙的神殿追击战，也都被拍得紧张感十足。

直到大结局畸王龙再出场，当它从迷雾的朦胧中缓缓露出真容，一张血盆大口直接咬爆了前来救援的直升机，漫天火光的映照中，那若隐若现、缓慢而又残暴地出场，令人倒抽一口凉气。

爱德华斯用低角度仰拍的拍法，让观众用想象力补全了此刻的恐怖，仿佛再现了他最经典的《哥斯拉》的红色烟雾。

相比之下，泰坦巨龙的群落则仿佛漫长追逐中的一场小憩。

总的来说，最会写恐龙的编剧和最会拍哥斯拉巨兽的导演联手，帮侏罗纪系列找回了失落已久的“心跳”，那种恐龙巨兽带给人类前最原始本能的恐惧。

二、三个“遗憾”

既然如此，为什么影片还是仅仅只能拿下好莱坞内地年度票房冠军，却难以达到《侏罗纪世界3》的10亿票房？

这就要说片中的三个缺点。

首先，是爱德华斯的发挥有些束手束脚。

作为以《怪兽》出道，既拍过《哥斯拉》，也拍过《侠盗一号》这种高口碑科幻片的新一代实力派导演，爱德华斯确实是环球重启侏罗纪系列的最好选择。

可不知是不是因为偶像斯皮尔伯格坐镇的关系，这是爱德华斯巨兽电影美学发挥最少的一次，

虽然他也以各种局部暗示、低机位压迫视角等等，拍出了一些很有氛围张力的恐惧名场面。但观众有时像看斯皮尔伯格的《大白鲨》，有时像在看《金刚骷髅岛》，甚至是《夺宝奇兵》，结局又有点像《异形》+《哥斯拉》。

到最后，他就像在偶像注视下完成了一份及格的作业，但要说尽情发挥，还是远远不够。

其次，也是最大的争议，人类戏份。

先说主角团，不过不失，寡姐的佐拉战斗力强悍，智商不低，更不会拖后腿，都倒吊了还在打恐龙。

可作为女雇佣兵兵的说服力还是一般，谁长这么美去当雇佣兵啊。

相比之下，《绿皮书》的主演马赫沙拉·阿里倒是把邓肯演出了几分亮点，可惜角色全片最大高光的自我牺牲，最后又有惊无险回来了，反倒削弱了这个角色的分量。

当然最糟糕的，肯定是误入恐龙岛的鲁本一家四口组合。

别的不说，光让这毫无实战经验的一家四口在岛上躲过恐龙追杀就够疯狂了。

结果就是有一家四口的戏份，都很容易被观众吐槽，这种硬加入的角色戏份不如删掉，把重点放在恐龙和主角团身上岂不更好。

而且全片伤亡人数也太少了，去了一堆人，死了三个，其中还包含一个必死的大反派。这算哪门子致命任务。

电影第三个遗憾还是剧情的老套。

对于希望看到“无脑特效大爽片”的观众来说，本片的特效和场面都能够达到预期；

但对于吃过见过的新一代观众来说，本片的故事情节显然还是好莱坞流水作品的老套路，实在缺乏新意。

无非就是采了三次恐龙血，加逃出恐龙岛。

当然科幻怪兽片对情节不应该要求太多，可影片的情节硬伤也多了些。

最大的漏洞，果然出在鲁本一家四口身上，既然无法提升鲁本一家的战力，就只能让恐龙口下留人了。

尤其是战斗力恢复技能满点的霸王龙，简直成了人类的好朋友，大女儿拿气垫船那段霸王龙是看不见，还是装瞎？

我只能解释为经历了六部侏罗纪电影，霸王龙真的在内心深处把人类当成了朋友。

那段水上追逐，只是它和人类的玩耍，朋友嘛，谈什么放水不放水的。

但至今这个IP经历了32年历程，如今已经推出了7部作品，虽然叫重生，但故事主线却仍然离不开《侏罗纪公园1》的故事框架，就难免会使人产生审美疲劳的情绪。

说白了，哪怕拍了这么多部，其实最核心的部分没什么变化。

老观众当年第一次看到恐龙时候的兴奋与紧张，肯定是没有了。

在这个特效电影满天飞的时代，新一代观众也看了太多不可思异的视觉奇观。

他们也很难找回老观众当年第一次看《侏罗纪公园》的时候，主角们第一次看到恐龙时，在配乐烘托下的那种兴奋了。

或许不是电影不行了，只是属于侏罗纪的时代已经渐渐过去了。

这也是《侏罗纪世界：重生》留下的3个遗憾。

三、好莱坞大片最后的防线，是不是守不住了？

讲到这里，就可以总结一下了：不是《侏罗纪：重生》拍的有多差，而是好莱坞大片，正在丢失在内地市场最后的防线：怪兽科幻片。

自20世纪90年代打开内地市场以来，好莱坞在内地培养了固定的观众群，使中国成为好莱坞大片的第2大票仓。

但进入2000年之后，随着电影创意的枯竭，好莱坞进入“量产系列电影”的时代，最有代表性的就是漫威和DC的超英电影。

但随着好莱坞大片套路化和政治正确流行，各种好莱坞大片开始在内地市场接连失效。

首先是漫威电影和DC电影在内地市场票房的每况愈下。

更不用说《白雪公主》这样的动画改编电影。

接着是各种传统好莱坞动作类型大片，比如《速度与激情》系列等等。

就连阿汤哥拼老命的《碟中谍8》，也没能破5亿票房。

那么当整个好莱坞电影在内地都在衰退，还有什么类型是好莱坞最后的防线呢？

就是怪兽电影。

就说《侏罗纪世界》系列，第一部在全球拿下了16.4亿美元的票房，其中北美占6.53亿美元，内地票房14.18亿人民币。

《侏罗纪世界2》全球票房13.1亿美元‌，内地市场贡献了近17亿元人民币，成为该片最大的海外市场之一。‌‌‌‌

玩砸了《侏罗纪世界3》全球票房9.87亿美元，内地票房依然达到了10.59亿人民币。

而去年内地市场最卖座的好莱坞大片《金刚大战哥斯拉2》，全球票房约5.7亿美元，其中内地贡献约9.56亿元人民币‌，成为该片海外最大票仓。

排名年度第二的好莱坞大片《异形:夺命舰》全球3.5亿美元。其中北美票房1.053亿美元，中国内地票房为7.86亿元人民币，几乎与该片北美票房相当。

这背后一是中国观众对怪兽大片的偏爱。

二是这种类型的稀缺性，虽然国产特效大片这几年突飞猛进，《流浪地球》系列已经不输好莱坞。但国产怪兽片，几乎只存在于网大。

相比之下，《侏罗纪世界：重生》既是一场献给新观众的视觉盛宴，更是一封写给老粉的情书。

影片有大恐龙追人，有家庭亲情，有怀旧场面，还有新恐龙出场，总之是想尽办法变新花样，同时又兼顾老观众，只能说导演辛苦了。

而最终的内地票房，其实也并不差，大概率就是今年的好莱坞内地票房冠军了。

它只是输给了自己的过去。

也可以说，是好莱坞怪兽大片，输给了自己的昨天。

霸王龙还是当年的霸王龙，只是今天的中国市场，再不是当年好莱坞大片所向披靡的“侏罗纪世界”了。