作例丨“杰作套件”也翻车？看我如何救回这台魔蟹

作者：ろろ

我向来有个印象：“水陆两用MS的套件多为杰作”。这次的MG魔蟹也应不例外，我原本也满怀期待，心想“这套件根本无需修改，神作，神作！”，并打算完全依赖套件本身的素质，“饭来张口”式地完成它。然而，一上手拼装，怪事发生了。

▲贾布罗之呼吸·蟹之型·素组照！！！（只是因为我没拍单纯站立的照片）

老实说，我就是这种感觉。为什么呢……。大体上很出色，但零零星星能看到一些可惜之处。当然，套件发售至今已时隔多年，我们（我）的审美也发生了变化，有些地方看不惯也实属正常。

但是，要把所有在意的地方都修改一遍，实在太费工夫，或者说，凭我自己的加工技术，很多地方都难以胜任。因此我决定不再深究，凭着一股劲和气势，点住它的秘孔，爽快地把它搞定。

然后……修改后就成了这样。

▲这“脸”可真俊啊……

首先从结论说起。经过修改后，我的MG魔蟹变成了这般模样。

▲脸部 Before

▲脸部 After

难得地言出必行。修改点几乎都集中在脸部周围。

我也再次体会到，机器人只要“脸帅，一切都帅！”。之前觉得“小地方有点可惜”，但当脸部变得如此帅气之后，那些都成了鸡毛蒜皮的小事。

我确信，它已跻身“世界最帅魔蟹”之列。不，是世界第一！毕竟是“本来就是最特别的Only One”嘛。

修改部分详情

打磨头顶。

我从小就被父母严格教导：“吉翁军的头盔，总之就要弄得扁扁的”。我用补土填补了头部装甲的内侧，然后狠狠地打磨，使其形状变得平坦。考虑到塑料厚度，大约压低了1毫米。

将独眼监视器缝隙改窄。

▲帅★蟹

而且，我从小就是“吉翁军机体总之先把眼神改凶恶教”的忠实信徒，所以把独眼监视器缝隙的纵向宽度缩短了约2毫米。我移除了框架上安装头部导弹的基座零件，切掉独眼的支柱，并在机身部分挖出容纳它的凹槽，总共压缩了大约3毫米，或者说把它“压扁”了。

▲左边的黑色零件不安装。右边是蟹黄。

虽然移除了头盖骨内部的基座零件，但导弹会在涂装后用胶水直接粘贴。看不见的地方，不美观也无所谓。反正也看不见。

身体前后增厚2毫米。

我在身体的合模线位置，向前后（准确地说是背部一侧）增厚了2毫米。这样从斜侧方看时，身体厚度的增加让这只螃蟹充满了背肌感，显得强而有力。

打磨锐化爪子。

不把爪尖磨得过分尖锐，是我的执着。

我在爪尖穿入黄铜线，在周围敷上补土，将爪尖调整成锐利的形状。结果，爪子比原来长了约1毫米。

扩大MEGA粒子炮的炮口。

套件原状的MEGA粒子炮炮口，比同比例高达的光束剑剑柄孔还小，简直从“MEGA”降级成了“KILO”粒子炮，所以我用手头的钻头把炮口扩大了。

外甲合模线采用“简易”段差处理。

一筹莫展时就用段差处理法……

腿部和身体外甲上出现的合模线，如果用胶水粘死，之后就无法拆卸，会很麻烦，所以我用段差处理来蒙混过关。

题外话。大家是怎么做段差处理的？？？

②号零件（绿色）的做法更佳。

岔开一下话题，大家在处理合模线时，是如何进行“段差处理”的呢？

一般做法是使用刻线刀或用设计刀改造的工具，总之就是在其中一个接合零件上开出一道漂亮的凹槽。

想要效果，但不想费事。

……但是。这次我嫌麻烦，尝试了如上图所示的超简单处理法：只在其中一个接合零件上用锉刀磨出C面（倒角）。

在身体后侧的合模线上制作了C面倒角。能看出来吗？

与开出漂亮凹槽的段差处理相比，效果确实有些发虚（不够清晰锐利），但我觉得差别不大，今后也想继续使用这种方法。

修改和表面处理已经完成，接下来准备进入涂装阶段了。

▲帅气的螃蟹！！

我打算用喷笔喷涂硝基漆做底色，然后用田宫水性漆进行笔涂上色，最后再乱七八糟地做一通旧化。嘛，也就是说，会是和我平时一样的完成风格。

▲这是我那台主要以优化脸部为目标进行改造的MG螃蟹。

虽然最终目标是做成重度旧化效果，但本文将记录从使用硝基漆喷笔涂装的底漆，到用田宫亚克力（水性漆）进行笔涂的基本涂装为止的工序。

使用喷笔（喷罐）制作黑底彩虹&黑白底漆

▲黑色为底，融合了彩虹色，并加入了黑白（B&W）元素的贪心下地。

首先是重要的底漆涂装。

用喷笔“唰—”地喷上一层“盖亚诺兹 水补土EVO 黑色”后，我心血来潮，首次挑战了所谓的彩虹下地，喷上了蓝色、紫色、黄色等颜色。

接着，在棱角和可能受光的地方喷上白色，连黑白（B&W）画法的要素也加了进去。

上色用的是水性漆（田宫亚克力）

▲用于调色的漆。最左边是兑了热水的威士忌。

主要上色用的是田宫亚克力漆。老实说，我也知道，如果主玩高达这类角色模型，用郡士的水性漆选择更多，也更方便……

但是，田宫漆的瓶子，不是很帅吗？

那没办法，只能用田宫（的瓶子）了，这是不可抗力 :-)

▲魔蟹色三兄弟。

“没有颜色的话，自己调就好了嘛”，于是我参考说明书的颜色配方调好了色，涂装准备完毕。

咚咚敲击上色法。笔涂全涂装。

▲…底漆的…灵压…

▲…消失了…？

在用硝基漆涂好的“R&B&W”（彩虹&黑白）下地之上，再涂上水性漆，没能完全遮盖住的下地会隐约透出来，交织出复杂的色彩，显得很有质感……

并没有。是的，一开始就遭遇了第一个意料之外。

田宫亚克力漆的遮盖力太强，我精心准备的R（彩虹）和B&W的W（白色）底漆，一笔下去就全玩完了。

▲这么一看，底漆用纯黑色就足够了

岂能就此罢休。“既然无法透出底色，那就只能叠涂了……”，于是我在调好的漆里加入白色，黏糊糊地反复叠涂，成功营造出一种带有肌理感的斑驳氛围，总算松了口气。

我爱用便宜的笔

▲把田宫的便宜平头笔~

▲用田宫的剪刀“咔嚓”。

顺序有点乱，不过我用水性漆笔涂时，会像上图那样，准备一支剪短了笔锋的笔，然后舀起一点漆，在零件上以“咚咚”敲击的方式将颜色铺开（当然，这台魔蟹也是用的这支笔）。

其实用粗一点的笔能更快地涂完大面积……这是理所当然的。

GOGOGO，涂魔蟹色！

▲在调好的颜色里混入透明漆来控制遮盖力。

▲要是从一开始就能做出这种程度的底漆通透感就好了。

好了，在第一个意料之外中，我被田宫亚克力漆的高遮盖力（虽然高遮盖力是优点）给打败了，但不能白白摔倒。

▲这种狂野的笔触正是笔涂独有的帅气之处。

我把透明漆（半光泽透明）当作颜色的稀释剂，这样就能在保持漆的浓度和涂抹顺畅度的同时，只降低遮盖力。于是我重新调整了稀释比例，终于可以做出活用底漆的涂装了。

基本全涂装完成……哎呀，魔蟹的样子有点不对劲！！

▲…不是什么底漆的…灵压…，而是这颜色本身是不是就很难看？

很遗憾……这是第二个意料之外。

我本来兴致勃勃地混入透明漆来活用底漆……但一边想着“虽说是活用，但还是得让颜色更鲜亮一点才行”，一边“这样不行，那样也不对”地黏糊糊叠了好几层，结果几乎所有的底漆都玩完了。

而且，涂着涂着，中途突然冒出个念头：“这个阶段是不是涂得稍微亮一点比较好？”，然后每次叠色都随手混入不定量的白色……结果颜色变得超级难看，或者说，前途未卜的颜色，总之就是“搞砸了！大失败！！”，让我难得地感到不安。

▲我家的黑白（黑白相间的猫）。

其实在动手之前，我就预感到活用底漆的尝试“大概不会顺利”。

本来这种手法，应该是在硝基漆上再涂一层硝基漆，让颜色随机溶解混合，产生奇妙的效果，那才有意思。但在硝基漆上涂亚克力漆，是不会和硝基漆溶在一起的。

不过，从今以后，我不会再因为觉得“这个好像没意义（但好想试试）……”而犹豫不决，而是可以“因为没意义www所以不干www”这样毫无犹豫地选择放弃了。所以这次的挑战非常有意义。做了真好！

▲涂装时桌上的样子。

更重要的问题是，连我这个“积极乐观大魔王”都难得感到焦虑的这个丑陋颜色……

在接下来的殊死搏斗中，它会好好地变帅的。

具体来说，就是通过重复几种旧化手法，它“哗！”地一下就活过来了。

MG魔蟹，旧化涂装开始

▲没有手脚的魔蟹，有没有一种宝可梦里铁壳蛹的感觉？

我的旧化涂装流程与方法

我的旧化手法大致可以分为两种：一是【色调调整】，比如加入阴影色或补色，涂上大片脏污的颜色；二是【图案绘制】，表现污渍的样子，比如雨痕或掉漆。然后将这两种手法叠加数组，来表现出旧化的效果。

▲这两张照片都是非常可爱的女孩……虽然没有特别意义，但应该很高兴吧？

另外，原则上，进行【色调调整】时，涂装面最好是【消光~半光泽】状态，这样在做虚化或渗色调整时比较方便。相反，【图案绘制】时，为了不让颜料渗开，或者为了更容易拉出雨痕之类的线条，以及失误后容易修正，我基本都会在【光泽面】上进行。

具体涂装（旧化）步骤流程总结如下

基本涂装后，将漆面调整为消光~半光泽。

用珐琅漆或旧化漆等进行色调调整（不仅限于泥污、锈迹等表现，也可以涂上阴影或高光）。

贴水贴。

喷涂光泽透明漆，保护水贴和步骤2中涂的颜色。

在光泽面上进行掉漆、雨痕等绘制类的旧化。

绘制完成后，为了保护和调整整体光泽度，喷涂最终的保护漆。

此时漆面应该是【消光~半光泽】状态，最后进行色调等旧化涂装的微调，然后完工。

大致就是这样。

但我是凭感觉和一时兴起做模型的，所以顺序可能会颠倒，旧化叠加的次数也可能会增加，还会发生各种意料之外的事，但总会有办法的。

用珐琅漆做渍洗（Dotting） 【色调调整】

▲把彩色的珐琅漆点上去……

▲用蘸了珐琅溶剂的棉签或笔，将涂好的颜色晕开。

这是在坦克模型等领域常见的渍洗法。一般好像是用油画颜料，但用珐琅漆也能达到类似的效果。

这次我随便地点上了超级任天堂手柄按键的颜色，然后晕开。但感觉黄色有点太抢眼，或者说留下了一种像啃了柠檬皮时的涩味？苦味？那样的糟糕余味（那是什么颜色？），所以下次打算换成橙色或棕色。

▲除了脸部周围，其他地方都留下了粗糙的珐琅漆痕迹。

话说，其实这个工序也遇到了意料之外。我本想在所有零件上一次性点好颜色，再用珐琅溶剂晕开……结果珐琅漆死死地咬住下地，固化了，完全晕不开，也擦不掉。

以前从没遇到过珐琅漆这么顽固，用溶剂擦都擦不掉的情况。也许是颜料放太久了（开封后三四年的老将比比皆是）也是原因之一？嘛，总之我再次认识到，用珐琅漆做渍洗时，点上颜色后最好尽快进行晕色作业！

用冷色系滤镜液调整色调 【色调调整】

▲把滤镜液绿色涂满小腿和裤衩的深绿色部分后……

▲同样是滤镜液系列的阴影蓝色，浸染除了脸部浅蓝色以外的所有部位。

本来滤镜液系列的用法是，在像是阴影的地方点上颜色，然后晕开，使其自然融合……但为了让整体发白、色调偏淡的魔蟹颜色变得更“挺”，我抱着试一试，或者说像是抓住救命稻草一样的心情，大片地涂了上去。

▲是不是渐渐有点魔蟹的颜色了？

用暖色系滤镜液+旧化漆进一步调整色调 【色调调整】

▲紫色“滋”地一下涂在缝隙等处。有种生物感。真恶心。

▲作为更强烈的补色或点缀色的红色！（镜面红）

滤镜液的绿色和蓝色是全面浸染式地涂抹，但滤镜液的层叠紫（紫色）和镜面红（红色）则是精准地点在缝隙或者希望成为阴影的部分，然后适度晕开保留。

▲再加上把旧化漆系列的地面棕擦在棱角等处，就有了点气场。

▲配合周围的色调，把脸部的蓝色重新涂成更浅的蓝色。于是脸部的渍洗就全白费了。

颜色的强弱，或者说对比度变得鲜明起来，感觉很不错，我也就放心了。

贴水贴

▲水贴是我自己设计的。在数据阶段就做了旧化（磨损加工）。

▲贴水贴前先喷一层光泽透明漆，做出光滑的光泽面。

以前贴水贴时，为了防止“银边”（反光），我都是在零件和水贴之间涂上软化剂，让水贴和漆面的凹凸紧密贴合。但据说在水性漆面上，软化剂可能会侵蚀漆面，所以这次决定在贴水贴前，先喷一层硝基透明漆。

▲最后比这张照片上的水贴稍微减少了一点。

贴完水贴后，为了掩盖水贴的边缘落差，也为后续工序考虑，我再次多喷了几层光泽透明漆。

用海绵和笔做掉漆效果 【图案绘制】

▲用撕碎的海绵蘸上珐琅漆的灰色或白色，“啪嗒啪嗒”地印上去。

稀释后颜色会“哗”地一下散开，很难做出点状图案，所以我做海绵掉漆时，颜料基本不稀释。

▲高达马克笔 真实触感马克笔的棕色超好用。

海绵掉漆的优点是可以在目标范围内随机地添加图案（掉漆表现），而这支笔则可以在指定位置添加指定量的图案。所以将两者并用，掉漆表现的调整就变得异常容易了。

▲手指橡皮擦工具

而且，在干透前用手指“咻”地一擦就能轻松擦掉，也很方便。

干透后，即使用喷笔喷硝基漆或各种溶剂也不会溶解，这点也很合我意。

▲闪闪发亮、油光水滑的，这个阶段可能最像螃蟹……手臂之类的也有点虾的感觉。

用流痕技法画出雨痕之类的符号 【图案绘制】

▲随手把旧化漆地面棕或锈橙色“唰”地涂上一道……

▲“唰——！”地纵向拉伸。

▲“唰唰唰——”地纵向拉伸。

喷涂“SuSuSu”来保护掉漆和流痕等“画出来的图案”

▲大正义的SuSuSu（Super Smooth Scoat，超级顺滑消光漆）

绘制工作告一段落，为了看看效果，我喷了一层消光漆。

before

after

在此告一段落。按照开头的流程，喷了最后的消光，剩下的应该只是微调了。但消光效果太强，导致颜色和画上去的图案都变得黯淡，感觉有点平淡无奇。

从这里开始，我又“这样不行那样也不对”地追加涂了各种东西，最终完成了这只超帅的螃蟹……

▲虽然已经很脏了，但还要继续弄脏。

突然跑题。涂MG吉翁兵人。

▲MG 1/100 人类

我完全忘了，因为是MG，所以是有驾驶员的。

当然，只要不开驾驶舱盖就看不到这个人，所以我犹豫要不要涂。但难得做MG，就顺便把这小人也涂一下吧。

▲细节比较肉。

就算要分色，面对这个尺寸，就算我全神贯注、拼死一搏地笔涂，也出不了多高的精度……

▲把沟槽刻深，让它名副其实。

所以我多花了一道工序。

在分色涂装前，我把可能成为颜色分界线的部分（比如细节线或凹陷处）都重新刻了一遍。

有些地方针尖都挂不住，细节非常“肉”，有些地方根本就看不见，各种情况都有，所以追求完美是没完没了的，我只是适可而止地刻了一下。

与其说是涂，不如说是用笔尖“啾”地一下把颜料点上去？移上去的感觉。

因为把颜色分界线都重新刻过了，涂的时候颜料会自动停在刻出的沟槽里。面对这个尺寸，也能分色到能认出这是“吉翁大叔”的程度了。

用渗线和刻线来掩盖粗糙。

而且因为刻深了分界线，渗线后效果就非常清晰。OK，很帅嘛大叔。干得漂亮。

滤镜液再登场

再次使用滤镜液，把因为消光而变得黯淡、难以分辨的华丽感或说“媚气”给“哗哗哗”地复活。

▲用黄色做高光。大概在棱角和可能受光的地方“啪嗒啪嗒”地点上。

在浅色底漆上用这个黄色，会显得很刻意，有种“涩味”或“怪味”，但用在深色，也就是所谓的明度低而彩度高的颜色上时，就会成为非常自然的高光色，所以我经常用。我觉得在这颜色里混点白色也不错。

▲蛇腹管的蓝色配上镜面红很映衬，所以随便“唰唰”地点上。

这次的MVP色应该就是这个镜面红了吧。效果超群。

老实说，我之前一直不知道该用在哪，它彩度太高，本应显得很“怪”，但当做红锈来用时，那种张扬的魅力或者说艳丽感，反而让人欲罢不能。

我猜它和冷色系的底色很搭，今后应该也会大放异彩。

给脸部加上锈迹和油渍，增添光泽

▲脏污度Up Up。

脸部的导管？散热片？之类的部分，我用了盖亚的珐琅油渍色，加上了带湿气的污渍。同时，在伤痕周围渗入旧化漆的锈橙色，或者纵向晕开做出锈迹流淌的效果。

用喷笔喷涂旧化漆，强行做出“褪色感”

▲旧化漆也可以用喷笔涂装。

为了表现褪色感，或者说灰尘感，只要脚下部分显得“发白”，不知为何就会很帅。所以我限定在脚下部分，“呼”地一下喷上了旧化漆的白尘色。

虽然会产生一种强制做出渐变涂装般的有趣氛围，但旧化漆用喷笔喷涂时，遮盖力比想象中要强，所以要注意别喷过头。

脸部用消光，其他部位用半光泽做最终保护漆

▲是不是稍微恢复了一点媚气？

魔蟹是水陆两用MS，所以我判断，比起彻底的哑光消光，带一点湿气感的半光泽更合适。于是，只有脸部周围的水蓝色部分用了消光（喷了郡是的超级顺滑透明漆），其他部分则用了半光泽（在SuSuSu里加入适量光泽透明漆后喷涂）。

这个效果我相当喜欢。只有脸部周围没有光泽，总觉得……氛围，或者说空气感非常棒（一个很模糊的评价！）。

最后的各种微调

虽然最终的保护漆已经喷完，但我还是一边观察一边微调，追加了些旧化。

打个比方，就像严格按照食谱做完菜后，说着“总觉得少了点什么”，然后不明所以地乱加调味料，一边尝味道一边“嗯嗯……”地评价，最后可能变好吃也可能变难吃的那个快乐（？）时光。

用流痕技法再次添加某种垂流痕迹

▲直接用笔尖“啪嗒啪嗒”地点上。

可能是因为喷了保护漆，漆面起伏变得平缓的缘故，中途添加的大量雨痕状笔触变得不明显了。所以我限定在脚下部分，在这个时机稍微夸张地追加了雨痕、泥痕，以及其他什么东西的垂流痕迹。

用的颜料好像是旧化漆的地面棕？

▲盖亚的流痕笔。这个做流痕效果超棒（理所当然）。超容易就能画出好看的线条。

▲用同样的方法，用笔尖“啪嗒啪嗒”地点上旧化漆的多功能白。

▲海潮“唰——！”

画了黑色的线条后，再配上白色的线条，相辅相成，就能更清楚地看到线条的存在！！所以我又加了点像海潮一样的垂流痕迹。

▲脸部周围也用白色点上点点……

▲纵向“唰——”地拉出白色线条。

用亮光橙给损伤痕迹增添媚气

▲在伤痕上“噗”地点上一坨田宫珐琅漆的透明橙。

我得意忘形地在伤痕等处点缀了光泽的透明橙，结果这也成了一种相当有趣的表现。或者说，我感觉旧化这东西，不仅是颜色，更是不同光泽度组合的控制吧？我好像获得了这样的心得。

用溅射法给脚下添加飞溅污渍

▲关键部分失焦了

我用亚克力溶剂稍微溶解了一点田宫的旧化大师粉彩，然后在脚下“啪！啪！啪！”地用溅射法加上了飞溅污渍。

我是用涂料搅拌棒弹笔来溅出飞沫的。

老实说，这比例实在是太夸张了，但嘛，总觉得有那个感觉，简单易懂又帅气，所以我很满意。

给爪子添加色调

▲把旧化漆、滤镜液之类的“啪嗒啪嗒”涂上

▲用溶剂晕开，让颜色渗进去

主体颜色那么丰富，只有爪子是白色的感觉很奇怪，所以我也给爪子加了点颜色，做出了带有柔和感的爪子。

旧化结束。完成。

刚涂完基础色时，我一度陷入“这下彻底搞砸了！”的沮丧中，但经过一番折腾，它最终还是成为了我心目中世界第一帅的MG螃蟹。