好戏 | 这部剧上海人等足1年......没有被辜负！

文|沈 林

这两周，城中讨论度最高的舞台剧应属《大状王》。

这也难怪，自去年6月17日“明年今日，击鼓开锣”的8字海报官宣到今年6月17日正式首演，上海人可是等足它一年时间，诚意满满。

诚意也是双向奔赴的，据制作方香港话剧团行政总监梁子麒说，为了来内地巡演，他们花掉了去年挣出来的票房，加上国家艺术基金以及其他几个单位的共同支持，才终于实现了《大状王》的内地巡演。因为成本巨大，上海文化广场剧院管理有限公司总经理费元洪在媒体见面会上直言，下次想在上海看《大状王》，不知何年何月。

《大状王》的成本很大一部分来自超长的装台时间，8天的装台、合成，耗时堪比音乐剧《剧院魅影》。主创们对此很有些可爱的地方，因为当时尚未经受内地观众的检验，所以不好意思用剧目质量自比，先拿装台时间媲美一下。

千呼万唤始出来的《大状王》没有愧对上海观众的这份喜爱，自6月17日首演以来，观众好评如潮，演出票已全部售罄。可以说《大状王》一出世，华语音乐剧终于有了自己的代表作，并且是扎根本土的原汁原味的中国故事。

过去看音乐剧，音乐或剧情，有一样突出已算是好剧。而《大状王》的好，好在故事，好在音乐，好在曲词，好在表演，好在舞台，好在节奏的起承转合......就算你看完不够喜欢它，也无法否认其结构的精巧。

《大状王》的题材是比较取巧的，词作者岑伟宗和编曲高世章10年前在上海看戏，其间在淮海中路的一家咖啡店聊天，两人聊着聊着，聊到想把《审死官》这个戏变成音乐剧。而这个想法本身，就已经考虑了商业元素，用岑伟宗的话说，《审死官》既有粤剧传统文化、高雅文化的底蕴，又有周星驰电影这个流行文化的影响力在，它天然就有一个观众基础。

一念起，万物生。回到香港后，岑伟宗很快就打电话给张飞帆请他写一稿提纲，加入主创团队，《大状王》的最初版剧本在几周后出炉。

历史上，清末广东有一位真实的状师名叫方唐镜，他经常以反派形象出现。尽管《大状王》的最初灵感来自《审死官》，但编剧没有局限于此，用全新的视角讲述了一个坏人变成好人，最后要去救多人的故事。

“状棍从来无天装，戾横折曲在公堂，千古难翻六月雪，还看一代大状王！”剧一开时，就是说书人的一首定场诗，紧接着就是酣畅淋漓的第一个案件。

作为舞台上难得一见的“公堂戏”，又是made in HK，《大状王》中的案件令人感到一股熟悉的周星驰味道，比如第一案中的“原告变被告”，第二案中的“糯米鸡验尸法”等，都可以从《九品芝麻官》里找到相似的剧情，第三案的结尾更是升华了剧情，拔高了立意，具体就不剧透了。

剧情精良的同时，《大状王》的词曲也是华语音乐剧中的细糠。岑伟宗有中文和哲学的功底，写的词不仅押韵（强迫症友好）且十分擅长加入哲思，文字一出画面感就来了，而且如同陈年美酿，越品越有滋味。比如鬼魂阿细的“咏叹调”《撒一场白米》：

匆匆一世

到底怎放低

解开那牵系

在心里几多问题 就如肉身有污迹未洗

回头什么高贵 什么羞愧 可会一同流逝

爱恨从来 是否相生 是否相抵 竟像谜

再问尘缘未了 却是难寻实体

骤眼告终 就当撒一场白米

人活一世，究竟何解？

又如方唐镜的心境转变之歌《道德经》：

转身瞬间

前面雨雾弥漫

觉醒再三 谁愿放低嗟叹

斗死斗生 要在时限

人在浪里翻 倍感上路难

放心放胆

无惧雨雾弥漫

见山过山 行动胜于嗟叹

斗死斗生 放下时限

人在浪里翻 纵使上路难

要选要拣 无惧要问斩

人在浪里翻，纵使上路难，无惧要问斩。颇有令人豁然开朗之感。

《大状王》的音乐更是可圈可点。高世章对中西乐器、南音、山歌、数白榄、粤剧、评剧、京剧等不同风格的音乐元素信手拈来，足足杂糅29种曲风，却毫无生硬割裂之感，在演员们夹叙夹议夹唱的表演中丝滑流淌，令人听完三月不知肉味。

值得一提的是，高世章也是香港和华人地区第一部广为人知的原创现代音乐剧《雪狼湖》的主要编曲人之一，如今又创作出《大状王》中的精品音乐，实在是做到了超越自我。

《大状王》能有如此口碑，和它的诞生过程不无关系。从剧本围读、工作坊、预演再到正式演出，《大状王》用了10年，其间不断打磨调整，改过20多个版本，才变成了今天的样子。甚至现在仍然在改。

比如在上海演出后，有一首《正义朋友》的结尾，唱到“人人都想变成宋世杰”+“的妻子”，有观众吐槽此处“的妻子”的“爹味”过重，6月25日的演出中，这句台词就被删去了，足见主创团队对观众意见的重视。

当剧本音乐和曲词都已经相当成熟时，演员的所占比重就不再那么大。当然，不论是原卡还是新卡，都贡献了相当出色的表演，并且彼此碰撞的火花并不相同，不同的卡司风味也是许多观众一看再看的原因。

《大状王》的叫好叫座，无疑也给内地的音乐剧创作者们上了一堂“大师课”，尤其是作为音乐剧之都的上海，期待下一部《大状王》能够在这里诞生。

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