陆抑非,1908年生,江苏常熟人。名翀,初字一飞。早年师从李西山、陈加童,后游于吴湖帆门下,深得吴师器重,1937年由吴师改字“抑非”,后以抑非字行。花甲后,自号非翁;己未年沉疴获痊,张慕槎先生为他题号“甦叟”。陆先生在抗日战争爆发后,于沪上得著名书画鉴赏家、内兄孙伯渊昆仲之力,饱览宋元明清真迹其夥,朝夕临摹、废寝忘食、默记熟背、穷研不倦,于是画艺精进,卓然成家。四五十年代,在沪上与唐云、江寒汀、张大壮有“江南花卉四才子”的美称。
陆抑非先生擅长中国花鸟画,工笔、没骨、蒹工带写及写意泼墨无所不工,花卉、蔬果、草虫、翎毛、走兽栩栩如生。有人比拟说:“陆先生是当代中国花鸟画家中‘最优秀的全能运动员’。”形容他具有全面、深厚的笔墨造诣和造型功底。陆先生主张学画从兼工带写入手,工细可上追两宋,写意可继元人水墨乃至明人大写,并且经过几收几放,才能达到炉火纯青的境地。
陆抑非 姹紫嫣红
陆抑非先生早年绘画擅以兼工带写为主,取法陈白阳、周之冕、吕廷振、林良、任伯年诸家,如《相思鸟棣棠花》,极具宋元之遗意,而绝无刻画之弊。用线凝练流畅,设色鲜妍明快。中年致力于恽南田、华新罗的研究,所作没骨花鸟清秀灵动,赋色雅逸,顾盼生情,深为同辈所推崇,如《雁来红纺织娘》《月季写生》等作品。晚年吸取青藤、八大、复堂、缶翁等大写画法,尤以书法入画,重视墨韵的变化,画风生辣朴茂,尚不失妍丽典雅之趣,气韵俱足,自成面目,有《荷花蜻蜒》《丝瓜小鸡》《大写意墨荷》等佳作先后问世。
陆抑非 轻燕受风斜
陆先生十分重视传统技法的学习与继承,而又不为传统技法所固。在生活中不断汲取营养,注意观察和写生。他说: “美术脱离不了造型,造型从写生中得来。”他对花木鸟禽的观察研究从不间断,甚至对菜场上买回家的蔬菜、鱼虾均要仔细研究其神态,神形毕肖,充满了生活情趣。舂日牡丹花发之际,不问风晴雨露,去公园、花圃手写心记,所作《赤城霞》《墨色牡丹》,无论是设色还是水墨,均能简繁有度,各存韵致,深得群众喜闻乐见。他的牡丹作品,享誉海内外,人称“陆牡丹”。
陆抑非 满园春色
陆先生深谙书画相通、书画同源的道理,他说“画是写出来的好,字是画出来的妙”,“以书入画,道劲生动。以画入书,姿态无穷”。陆先生的书法初从晋唐入手,中年后致力于米芾、文徵明、杨维桢诸家,晚年得力于孙过庭《书谱》、怀素《自叙帖》,因此,他的书法融诸家之长,以气贯之,起伏跌宕,别具一格。
陆抑非 三春鸟声乱
陆抑非先生不但是我国著名的花鸟画大家,也是一位杰出的艺术教育家。1932年经朱屺瞻先生介绍入上海美术专科学校执教,后又兼职新华艺专、苏州美术专科学校,并创建飞声国画函授学校。这时期的学生有程十发、赵延年、潘韵、于希宁、黑白龙、徐伯清等。
陆抑非 白头偕老
1959年应浙江美术学院(现中国美术学院)潘天寿院长之邀,到中国画系任教。古稀之年,不顾体弱多病,亲自指导过六名研究生。在沪上曾亲自用英语教授过欧美外籍学生数十余人。在国画教育这块园地上,他勤勤恳恳耕耘了60余年,学生遍布海内外,可谓桃李满天下。
陆抑非 娇姿倾城
他常对学生谆谆教导: “写意应从严谨来。”这亦是他自己的座右铭。他叮嘱年轻人不要急于一蹴而就、成名成家,先要打好坚实的基础,在优秀的传统技法与生活中吸取营养,勤奋学习,锲而不舍,而后才能开创自己的面目。没有早年对传统技法作大量刻意的揣摩和研究,没有不断地吸收各派之长和书法之精进,没有严谨坚实的写生基础,就不可能有他今天信手拈来皆成图画的艺术妙境,这也给当前正在艺术道路上奋进的中青年一代树立了极好的楷模。
陆抑非作品精赏
临摹与写生自古以来就受到画家的重视并视为通向创作的唯一途径。早在一千四百多年前,谢赫提出的六法有两条:“应物象形”“传模移写”,即是讲临摹与写生。陆先生根据自己对实践的体会,主张“先师古人,后师造化”。他认为通过临摹,对传统的笔墨技法和章法有一定的理解,然后深入到生活中去,才不致于对大自然写生时不知所措,才能有所“取舍借变”。
陆抑非临摹写生稿
白龙须 20世纪50年代
清 华新罗天牛荔枝图 拷贝纸 20世纪40年代
宋 雉雀图 20世纪30年代
清 恽南田葡萄 1934年
蜻蜓 20世纪40年代
菖兰 20世纪50年代
清 华新罗天牛荔枝图 拷贝纸 20世纪40年代
宋 雉雀图 20世纪30年代
清 恽南田葡萄 1934年
蜻蜓 20世纪40年代
菖兰 20世纪50年代
(一)拷贝纸临摹稿
搜集了四十页扇面、册页、横披的拷贝纸临本。临摹时间大致鸟20世纪30年代末至40年代,临摹对象时间跨度从唐至现代。四十页临本中,有数幅为着色临本,大部分临本是勾勒轮廓,有的临本注明用色。陆抑非先生晚年对有些临本加题识以自勉,可见治学严谨和勤奋。
陆抑非 摹恽寿平牡丹
陆抑非 摹恽寿平水仙茶花
陆抑非 摹宋人枇杷山鹊图
陆抑非 摹宋人竹雀图
(二)临摹各家画稿
毛笔临摹各家画稿,大部分为墨色纸本册页,个别着色。临摹时间为20世纪30年代末至50年代,均在沪所作。临摹对象时间跨度从元、明、清至现代。“临摹各家画稿”中有的是一页中含有二至三幅画稿。内容包括各种花卉、草虫、翎毛、走兽(猫、兔)等。临摹稿除了花鸟外,还包括山水。
陆抑非 金丝桃 册页
陆抑非 草虫册页
陆抑非 鹤
陆抑非 摹华嵒
(三)毛笔写生稿
写生时间为20世纪50年代,即新中国成立以后十来年中所作。写生对象为各种花卉,草虫,翎毛走兽和辅以虾蟹蔬果等。其中《菖兰》、《菖兰花》为常熟博物馆馆藏精品《菖兰图》的创作原型。《碧桃》为《陆抑非精品画集》中工笔画《桃柳燕子》的碧桃创作原型。值得一提的是用没骨法画《窈窕独殿春》,该幅画是在杭州花港公园给学生作现场示范。
陆抑非 菖蒲兰
陆抑非 水仙花
陆抑非 草虫写生
陆抑非 蜻蜓写生
(四)铅笔写生稿
写生时间为20世纪50年代末至70年代初,主要在杭州写生,部分为上海、常熟、无锡等地写生(1958年至1959年)。铅笔写生稿中有不少是作为创作的底稿。如《月季》为《陆抑非精品画集》《月季册页》中部分月季的底稿;《吴淞桃园》为著名的《春到农村》的底稿。
陆抑非 白眉毛鹦鹉写生
陆抑非 牡丹写生
陆抑非 桐花写生
陆抑非 蚕豆花写生
陆抑非先生有一方闲章,名曰:“先师古人,后师造化”。他认为通过临摹,对古人的笔墨技巧和章法有所掌握,然后到大自然中去写生,才不至于无从着手,才能有所“取舍借变”。陆先生还认为生活是创作的源泉,所以,师古人,更要师造化,从大自然中汲取创作之素材。
来源:艺苑南山
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