江苏
一般来说，每种书体只能独立书写，比如一幅作品中又有楷书又有篆书交叉着写，或者又有隶书又有行书交叉着写，这样是不可以的。但有两种书体是可以在一幅作品中交叉出现的，那就是行书和草书，这就是我们通常所说的行草书。草书是动态的，行书当然也属于动态的，因此把它们放到一起很协调，并不让人觉得“膈应”。古人留下的行草作品很多很多，名篇佳作更是数不胜数。行草书法的笔法有很大的自由度，不像篆书、隶书、楷书的笔法那样笔笔独立，而是可字字独立，又可字字连属。
行草书法的特点也就要求了书写者在点画的书写中，要做好运笔的速度，这是行草书法的书写的一个基本要求。我们都知道在书写的时候，运笔的速度很难把握。而篆书、隶书、楷书的字体的章法基本是成行成列，一格一字，字字独立，字与字之间没有绵互萦带关系，故而，很难以较快笔速运笔。
▲米芾《草书九帖》之三
行草书法和行书、草书有所区别，但又有共同之处，要写出行草书法的威风凛凛气魄恬静在一起的感觉，笔速须稳健、狂狷、急掣、古朴、迟涩相互交叉方为最好。
行草书法中，气魄的多样性与笔速的多变性是共存共生的。行草属动态字体，威风凛凛的气魄差异极大，其笔速的变化差异尤其显着。
行草的笔法要求书写者，必须能对笔速有很强很娴熟的驾驭能力，才能很好地把握作品最终的质量。同样是王羲之的作品，其笔速差别，《兰亭》笔速相对慢，《月仪》笔速相对比较快。同样是书法大师，颜真卿和欧阳询的书法作品，笔速不一样，作品呈现出来的效果也是不一样的，这类例子不胜枚举。
▲怀素《自叙帖》局部
行草笔画的提按、粗细随机可变，直线、弧线可恣意组合，笔势可断可连，单字中可连笔，数个字可缱绻。这些都为笔速的加速提供了有利的条件，或可以说，提供了既可以加速又可以放慢的条件。
篆书、隶书、楷书虽然属于静态字体，但在行笔速度上也是多样化的。以唐楷为例，禇遂良笔速快，欧阳询笔速中，颜真卿笔速慢。这些笔速的快慢对行草书的行笔速度都会产生直接的影响。
由此可知，笔速的要求是十分苛刻的，笔速对行草书的体现也是需要分寸的，既要有狂风暴雨，又要有微风细流。行草书法的笔速快与慢，是互为体现，互为制约的关系。
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