北京
初夏时节，南京路上的朵云艺术馆迎来水墨画家周根宝近50幅戏曲人物小品，其中40余幅为今年新作，展览取名《好戏在后头》。今年80岁的周根宝，40年前曾以工笔重彩与写意水墨驰名于沪上。每有剧目上演，他坐在剧场前排，带着纸笔速写下戏文里的悲喜，一时成为海派画坛里专事戏曲人物画的佼佼者。
周根宝和陈家泠探讨戏曲人物画
朵云轩展厅
旅美画家周根宝1945年生于上海，师承谢之光、郑慕康，毕业于上大美院中国画系。年轻时的周根宝白天在上博从事中国古代书画临摹复制，练就一手令人叫绝古画的临摹功底。
周根宝作品《野猪林》
周根宝作品《断桥》
上博从事古画临摹之余，周根宝常以画戏曲人物练手。“跪长亭、影单枷重，凄凄欲告平生”的苏三，“不到园林，怎知春色如许”的杜丽娘，“雪飞六月，亢旱三年”的窦娥……水墨的韵味和留白，速写式的线条和书法性的笔墨表现，强化了线条的表现力。
周根宝作品《醉酒》
周根宝向记者展示了他耗费4个月临摹而成的《千里江山图》。画作不是1比1的复刻，他在山间坡上，增加了蓑衣赶驴的行路人，以示“二度创作”。周根宝说，自己从小生活在上海老弄堂，耳濡目染绍兴戏、江北戏、地摊双簧戏。在校期间，速写素描的作业题材，多为戏曲人物。
周根宝作品《霸王别姬》
上世纪90年代，周根宝负笈美国、游历欧洲，观摩了大量西方艺术作品，促使他的戏曲人物画走出一条与世界“接轨”的道路。中国传统的戏曲故事依然是他人物画创作得心应手的灵感源泉。
周根宝说自己的戏曲人物早期受大师关良和林风眠的影响很大。关良将水墨写意和漫画造型融为一体，线条质朴稚拙，偏重于写意传神与形式语言的幽默感。林风眠造型高度简化，长于捕捉神态，多以狂肆的直线、曲线，刻画出强烈的戏剧性场景，这些审美元素在他的作品中时常显现。而墨线、色块和形体结构，周根宝借鉴米罗和毕加索手法，糅合西方绘画中变形、夸张、块面切割、形体组合、色彩排列等技法，让戏曲的张力逐步趋向意象化和抽象性。
朵云艺术馆展厅免费向公众开放
周根宝探索和实践，将传统与当代、东方与西方审美结合，形成了独具面貌的鲜明个性。继在上海和新加坡相继举办《中国风》、在北京举办《古风遗韵》后，这次在上海朵云艺术馆《好戏在后头》再次证明了周根宝的坚守和回归，他说：“中国画无论怎样糅合西方艺术的表现形式，最终仍须回归笔墨。”
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