北京
在苏北乡下的旗杆村，一场关于文明与陋习的较量悄然上演。淮剧小戏《我的亲家管得宽》以细腻的笔触描绘了村民们在脱贫致富后，如何面对信仰缺失和生活陋习的挑战。这部小戏不仅在第五届小戏小品展演荣获优秀剧目奖，更在“中华颂”第十四届全国小戏小品曲艺大展中斩获最佳剧目奖，主演翟永军和许晴也凭借精湛的演技获得优秀表演奖。据江苏省文化和旅游厅消息，拟推荐淮剧小戏《我的亲家管得宽》参评第十八届文华奖（节目奖）。
剧情围绕着一个名叫“管得宽”的角色展开。管得宽是个热心肠的人，几十年如一日地多管闲事。如今，他当上了村创建“文明村庄”领导小组副组长，更是将他的“管闲事”精神发挥到了极致。上任伊始，他就瞄上了亲家母在楼上养鸡的事情。在村里大力推行禁鸡令的背景下，这无疑成了一个棘手的问题。亲家母舍不得放弃养鸡，于是开始了一场围绕禁鸡、藏鸡、闻鸡、辨鸡、找鸡、捉鸡的喜剧冲突。每一次的藏匿与寻找，都充满了戏剧性的反转，让人忍俊不禁。然而，在欢笑背后，这部小戏也深刻地反映了农村在现代化进程中面临的文明建设问题。
村民们虽然脱贫致富，住上了楼房，但他们的思想观念和生活习惯却未能同步提升。鸡毛蒜皮的小事，恰恰折射出了大问题。管得宽的坚持和努力，正是对这种现状的有力回应。他用自己的方式，推动着村庄的文明进程，让村民们逐渐认识到，真正的富裕不仅仅是物质上的，更是精神上的。
《我的亲家管得宽》以其幽默诙谐的表演风格和深刻的社会寓意，赢得了观众的广泛好评。它不仅展示了淮剧这一地方戏曲的艺术魅力，更通过生动的故事情节，传递了新时代农村文明建设的重要课题。《我的亲家管得宽》不仅是一部成功的戏剧作品，更是一部具有深刻社会意义的作品。它让我们看到了农村在现代化进程中的挑战与机遇，也让我们看到了文明新风在乡土大地上的生根发芽。
涟水县淮剧团创办于 20 世纪 50 年代，2010 年前后，受多方面因素影响，戏曲行业发展跌入低谷，老戏老演的模式让剧团生存艰难。当时到乡村演出，都是老剧目，观众仅十几人，演员们需轮流做饭，自带被褥甚至煤气灶。
为 “突围”，剧团决定在演出内容上求变，创作反映农村大学生村官题材的现代戏。剧团停发三个月工资，集资 60 余万元，请来知名编剧袁连成。他跟踪采访主人公四十多天，创作历时三个多月，十六次易稿后，原创大型现代淮剧《鸡村蛋事》诞生。该剧在全省近十部大学生村官戏中脱颖而出，斩获 19 项荣誉，为剧团找准发展之路。此后十多年，剧团推出现代淮剧 “村官三部曲”“党员三部曲”，塑造三代心系 “三农” 的主人公形象，呈现苏北农村变迁，两度登上北京舞台，让淮剧 “涟水现象” 走向全国。其中，《留守村长留守鹅》以留守村官为原型，被誉为 “村官戏的突破”，参加全国基层院团戏曲汇演开幕式首演；《村里来了花喜鹊》讲述扶贫故事，参加全国脱贫攻坚题材展演，剧团二次进京。
剧团演员多来自农村，熟悉乡村生活，这是创作优势。多年来，剧团坚持以人民为中心，从基层找选题、灵感，把握群众需求，用时代主题构筑作品厚度，以群众心声体现温度，靠精湛艺术打磨精度。主创人员深入田间地头采风，演职人员到基层体验生活，每天从早到晚排练，连续 40 多天不休息。每年送戏下乡 120 多场，小镇街道、村部礼堂等地都是舞台。有次演出遇雨，百姓坚持观看，演员们深受鼓舞。演员王春华 “抢背” 伤脚骨仍带伤演出，老演员张献忠脚肿仍坚守，女演员许晴为护嗓避免受伤足不出户。剧团里每人都是演职员兼勤杂工，厨师、司机由演员兼任，这是对舞台艺术的敬畏与热爱。
剧团发展赶上好时代、好政策，国家加大对传统戏曲扶持力度，江苏出台艺术基金等政策，剧团获省市奖补资金 1000 多万元。淮安、涟水两级推进改革，涟水整合资源成立文化艺术中心，为剧团核定编制与员额指标，创新 “剧组制”，变 “以人养戏” 为 “以戏用人”。如今，剧团有了办公室、排练场等，演出生活条件提升，“人戏俱丰”，大家信心更足。剧团珍惜条件，求新求变，追求 “思想精深、艺术精湛、制作精良”，既守淮剧传统之 “正”，又面向新时代审美，在表现形式上突破，用农村土话、夸张动作、喜感声腔音乐、恰到好处的灯光设计，产生良好艺术效果，受百姓欢迎。
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