从1959到2007，放大看北京邮票厂影写版，印不出经典不能怪设备

雕刻版、影写版、胶版是邮票印刷中常见的三种印刷版别，早期多为一种版别印刷，之后出现了影雕套印、胶雕套印等多种叠加印刷方式，提高了邮票画面的整体观赏性。

随着印刷技术的发展，如今三种版别中，只有影写版还未能被造假者攻克，空心网点也成为很多专业集邮者分辨真假邮票的重要依据。

不过影写版细节并非一成不变，随着北京邮票厂引进更多先进的印刷机后，影写版效果也有了不同程度的提高，今天就为大家展现下，北京邮票厂1959年建厂后，影写版邮票空心网点的变化历程。

1959年4月10日，瑞士厂家按照合同完成了北京邮票厂“唯发”邮票印刷机的安装工作，在经过严格的测试验收后，同年7月1日，我国第一套影写版邮票“纪62”《“五四”运动四十周年》发行，同时宣告中国不能生产影写版邮票的历史结束。

1959年7月至1960年5月，我国发行的影写版邮票都是三色单组组合印刷，无真正的彩色效果。

20世纪60年代进入新中国邮票印刷的全胜时期，经过多年试验，邮票厂技术人员冲破了外国技术专家限定的禁令，成功地生产出4色影写版套印的“特38”《金鱼》邮票，作为我国第一套彩色影写版邮票，《金鱼》一经发行就获得了全国好评，被集邮者称为邮票届的“五朵金花”之一。

影写版想要发挥最佳的印刷效果，除了印刷机外，还需要配套的精密纸张和油墨。1961年起，我国先后出现了专门生产相关纸张和油墨的厂家，影写版彩色套印邮票也逐渐趋于成熟，期间印刷出的《唐三彩》《丹顶鹤》《蝴蝶》都获得了普遍的好评。

1964年的“特61”《牡丹》邮票，更是我国邮票印刷、纸张、油墨的集大成之作。这套邮票的纸张是保定造纸厂生产的邮票原纸，其平滑度、吸收性、施胶度、白度均达到了国际一流水平，天津油墨厂专门配制的红色油墨，更是让这套邮票呈现出色相准确、光泽浓郁的印刷效果。

雕刻版和影写版相结合的印刷方式称为影雕套印，由于两者印刷时的油墨、纸张均有较大区别，所以想在同一套邮票上展现并不容易。

1962年，邮票发行局选定了16幅“黄山风景摄影展览”中的摄影作品，经过重新绘制，最终决定用影写版表现云海和远山的丰富色彩，雕刻线条描绘奇石和怪松的粗犷挺拔。

之后到了特殊时期，邮票作为对外宣传窗口，受到了更为严格的要求。期间虽然邮票印刷量巨大，但其设计水平和雕刻质量都表现出了很高的水准。

1970年北京邮票厂和上海印刷机械三厂合作，开始仿制引进的瑞士“唯发”机，直到1976年，第一台仿制的国产五色影写版印刷机正式投产运行。

20世纪70年代中期，北京邮票厂引进了瑞士“乔利”公司的大型七色邮票印刷机，这种机器可以实现雕刻版1版3色、影写版4色，共计7色的邮票印刷任务。1978年6月，这台机器生产出了它的第一批产品——“J28”《全国经贸学大庆学大寨会议》邮票。

1982年，北京邮票厂第一次使用300线网纹版印刷了“T79”《益鸟》，这也是当时国内印刷网纹中最高的水准。

不过由于七色机印张大，速度快，七道不同的颜色同时启用时，印刷用纸经过迂回反转常常出现折断现象，所以七色机一直没有发挥最佳效果。

1988年7月2日，随着纸张工艺的进步，我国第一套雕刻三色影写四色的邮票“J150”《中国大龙邮票发行一百一十周年》小型张诞生。

可惜七色机全色启用没有产生预期的效果，大量小型张出现断线缺墨、串色、套色不准、齿孔偏移等瑕疵，受到了不少批评。

随着邮票的需求量增加，1991年8月邮电部决定在辽宁、河南两省的邮电印刷厂试印邮票，分出去的为胶版印刷，北京邮票厂还是承担影写版邮票的印刷任务。

为了减少影写版带笨油墨对印刷厂工人造成的损害，1995年北京邮票厂改用了水基墨和混合溶剂，并用无氰淬火替代了过去使用的剧毒氰化物，解决了多年的环境污染问题，《中泰建交20周年》邮票就是这个时期的代表。

随着引进的印刷机越来越多，北京邮票厂已拥有多台五色、六色影写版印刷机，2000年《君子兰》邮票就是法国六色机印制出的作品，其色彩淡雅层次细腻，叶片和花蕊纹理也非常清晰。

2001年，印刷厂首次采用在五色影写版印刷机的金版上印刷层次的工艺，实现了《古代金面罩头像》邮票的强质感对比效果，画面虚实交错，很有震撼力。

2007年的《京剧生角》邮票使用的是格贝尔印刷机，印刷时操作人员将人物脸部网点、服饰轮廓进行了高精度把控，邮票细节非常清晰，网点的空心已不易见到，实际呈现出的艺术效果丝毫不次于巅峰时期的老邮票。

1992年至2006年之间，中国邮政共发行389套纪特邮票，其中影写版纪特邮票172套，占比44.5%。

从印刷网点中不难看出，如今所诟病的北京厂颜色套印不准等问题，早在影写版诞生之初就已出现，甚至在邮票设计印刷巅峰时期的经典邮票，也有不少出现了如今常见的印刷问题。

可那时的创作者，会在设计中考虑印刷时难以攻克的印刷缺陷，并将缺陷巧妙地转化成优势，如1963版《黄山》，设计师孙传哲根据当时的设备最多只能印刷1色雕刻和2色影写的实际情况，删繁就简，实现了每枚邮票只用不超过三种颜色就能展现出黄山的云、松、泉、石的变化无穷，让这套邮票成为时至今日都无法逾越的高峰。

很多人说，20世纪60年代和80年代前后是新中国邮票设计印刷的两个巅峰，对比之下也确实能够感受到当时的邮票之美。先进的设备多了，却没能延续邮票的设计和印刷的巅峰，当满是瑕疵的“大龙邮票一百一十周年”小型张能够发售之时，邮票在诞生的过程中就已然缺少了些东西，这些是任何先进设备都无法弥补的，是辉煌远去还是心态远去，反正经典是真的远去了。