福建
可以说，中国的传统建筑可谓是美学与实用价值最完美融合的结果。不单单从整体造型上体现出其端庄大气与华美富丽的气象，在细节上每个部件都有其细致精巧之处，就如之前介绍过的瓦当、飞檐、藻井，还有今天要介绍的雀替，都是古典建筑中，华美与实用皆不可或缺的所在。
“雀替”其实是清朝时所用的名称，在宋代的《营造法式》中，称其为“绰幕”。它是用于古典建筑中横材如梁、枋等部件与竖材如柱子的交接处，他的主要作用是用于缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的负荷力，以此来减少梁与柱之间交接处的向下剪力，使得建筑结构不至于倾斜。
当然，对于我们这种并不懂的专业的古典建筑营造法的人来说，它最大的作用还是在于审美上。因为古建筑中的雀替大多都有精美的彩绘浮雕和镂空透雕，像华丽的空缺展开双翼，托住横梁一般，看起来相当精致，亦被赋予了丰富的文化内涵，因此被称为梁枋之下的精灵。
不同于之前介绍建筑部件在先秦时代就已经出现了，雀替出现的时间比较迟，相对来说雀替可以说㡳一种成熟比较晚的传统建筑构件。
据目前的考据来看，雀替最早应是出现在北魏时期，云冈石窟中便已见雀替的雏形了。不过到了明代，雀替才被大规模使用。且元代以前，雀替大多数用于内檐的辅助修饰，而在外檐额枋下的使用也是要到明清时期，
宋元时期的雀替多为㭼头绰幕和蝉肚绰幕。所谓㭼头绰幕相当简约，它仅在端头刻出两个线条，紧贴梁柱拼成几个瓣状纹饰。蝉肚绰幕则多了几分修饰，在其端部简略的雕出几道曲线，形成蝉肚形状而获其名。
时至明代，雀替的浮雕修饰越发精致，蝉肚的形状也依旧保留，只是多了些变体，变得更为均匀圆润，且每瓣的卷杀都是前紧后松的节奏感。到清朝时期，雀替的性质进一步的进化为头大腹小的形式，垂落感越发的明显了。
但明清时期雀替最大的变化则是出现了许多变体，如骑马雀替、花牙子雀替还有大雀替等等。使得雀替的形式越发丰富，且形制越发的繁复精致。也让建筑的表现形式越发灵动唯美。
如骑马雀替便是修饰在建筑的稍间、尽间这种相对狭小的所在，以两个雀替链接在一起，跨连在柱间。而大雀替则是在较大的跨度空间中，将两根柱子间的雀替连为一体，形成一个拱状修饰。龙门雀替则是在雀替的性质上，多添加了一些修饰性的附件，如云墩、三福云、麻叶头、梓框等，使其更为美观精致。而花牙子雀替则纯粹是修饰构件了，多用之住宅和园林的装饰上。
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