一个爱“作”的妻子！

导演特意找来西班牙的著名演员乌苏拉·科贝罗，这姑娘可不简单，当年靠着《纸钞屋》饰演劫匪“东京”让人印象深刻，妥妥的霸气大女主气质。
导演之所以找她来饰演这个妻子的角色，估计也是因为她劫匪“东京”的过往历史，正好给“小雀斑”找个伴儿。我估计很多观众再看这部剧的时候心里都在暗暗的说“你老婆当年比你还猛!”
而且这个角色性格基本上就是照办了“东京”这个角色，除了造型差点。至于第二季努丽娅这个角色会不会黑化成“东京”，我感觉似乎导演正在往这条路狂奔。
但是至少在第一季里，这个角色是充满着“争议性”的，我看剧的时候弹幕里男观众和女观众都因为这个角色打起来了，豆瓣也都把她骂疯了。
究其原因是这个角色本身有点“作”，而且是那种融合了东方“小仙女”，西方“圣母心”的全方位的作。
丈夫在外面冒着生命危险挣钱养家，给了你最好的生活条件，住着临海大别墅，你不好好在家里貌美如花，看孩子、吃喝玩乐，非要折腾老公的底细，非要陪伴，最终让自己的家庭和丈夫彻底陷入困局。
当然，导演还是给了一个比较体面的理由，就是怀疑老公出轨，这个理由还是比较符合逻辑性的。但是努丽娅的“作”完全超出了这个理由所能承受的范畴。这也一贯符合现在正流行东方“小仙女”的思维逻辑，作为一个丈夫你不但挣钱养家还要给我提供足够的情绪价值，你不陪伴就是出轨，不提供情绪价值就是不爱我。
在老公一再声明做完这单“生意”就回归家庭的承诺下，她还是不依不饶伙同自己的哥哥打开了老公的“秘密”，并且在老公执行任务的时候各种情绪攻击，让“小雀斑”饰演的杀手豺狼彻底方寸大乱。
这个人物的塑造其实就是导演设定的一个容易引发争论的“话题点”：
第一，那就是作为一个丈夫，在给妻子和家庭提供物质基础之后，是否还有必要提供她们想要的“情绪价值”。
第二，作为有些不能说的工作上秘密，作为丈夫是否有义务必须让妻子知道。
第三，作为婚姻的双方，是否有必要绝对的坦诚，把工作上的秘密也带回家。
第四，为了家庭安全隐藏自己身份的丈夫，是否构成了是对妻子的欺骗，这种欺骗是否值得原谅。
这部剧好看的地方就在于此，不但设定了紧张感十足的“杀人游戏”，还预埋了足够多的社会伦理话题。
这部戏之所以好看首先在于剧情的多维度和丰富性，吸引更多的群体；其次剧情设定能够引发广泛的社会讨论。