湖北
因为种种原因，他们在面对真实世界里活生生的女性时受到挫折，转而回到密闭的房间内。
然而欲望并不会因此而减退，它只是变化成了一种更“变态”的表达方式。
作者： 李 老 白
首发：老白读书
01/
舞女与老头
著名的印象派画家埃德加·德里，他很可能是世界上最早的制作涩情手办的宅男了。
话说德加这哥们儿年轻时是个富二代，长得还挺帅，闷骚型。
有钱就可以正经学画画，所以一开始的作品还是偏写实的学院风，比如这样的：
《室内》，又名《强奸》
这时候他就已经初步展现出他的特别嗜好了：室内、“衣衫凌乱”的女性、裸露的后背，以及角落穿黑衣的阴郁男子。
好景不长，德加40岁那年，他老爸去世了，这时他才发现弟弟欠了一大笔债。弟债哥偿之后，富二代德加变成了穷光蛋。
加上他身体有眼疾，使他患上了“恐光症”，成为了世界上最早的宅男（大概）？
他还曾收过一个女学生——来自美国的画家玛丽·卡萨特，后者对他非常崇拜，然而就在俩人关系逐渐升温时，德加不知道抽了什么风，突然大发雷霆，将女学生逐出师门。
最终，德加终身未婚。
种种迹象表明，德加似乎无法爱上活生生的女人，却在“变态”的路上越走越远。
他的变态体现在哪里呢？
他特喜欢话少女与秃顶老头的组合：
《舞台上的彩排》
比如上面这幅，如果说左边的秃顶老头是指挥，不得不存在的话，那右边坐着，拄着拐杖的老头完全可以抹去，但德加还特意保留了。
事实上，画里的这些老头给作品增加了更多的讨论度，添上了一抹涩情的味道。
在那个年代，这些老头其实的芭蕾舞女的金主。
那么观众欣赏画作的时候就会不自觉地好奇：到底哪个舞女是被这老头包养的呢？
而他如此不耐烦的神情，是不是期盼排练早点结束，好进行接下来的活动……
你看，后面的剧情你也需要脑补，而这，就是这幅画作的高明之处。
明白这一层之后，你再看德加最著名的那幅《舞台上的舞女》，是不是就看懂这背后的意味了呢？
《舞台上的舞女》
不止是公共场合有秃老头和年轻女子的组合，私密场合也有。
比如下面这幅：
《涂脚趾甲》
本应施虐方的秃顶老头，反倒服侍起少女，玩起SM角色对调的游戏来。
晚期的德加嗜好脚和背，所以特别喜欢画整理鞋带、调整肩带这类主题；但又偏偏故意隐去模特的脸——去掉她的个性，而只是把她当成一个“物”。
《系鞋带的舞女》
比如上面这幅就是集大成之作，既露了脚又露了后背。
02/
世界上最早的手办收藏家
有学者认为，这种情结，是种近现代文明与古老的禁欲主义的摩擦中，所诞生出来的新时代的变态——这类变态渐渐疏远活人：
比起胸、屁股这样的性征明显的部位，他们更青睐脚、后背这样的中性部位；
比起个性，他们更青睐匿名性；
比起真人，他们更喜欢手办……
所以老年后的德加在变态的道路上一去不返。
以至于他逝世后，人们在整理他的遗物时发现大量令人产生心理不适的手办，就跟当今日本秋叶原那些疯狂收集手办的御宅族一般。
其中一件代表作品是下面这个：
《盆浴》
德加竟然把自己爱画的“浴盆+裸女”做成了3D立体效果，让这种现实中活生生的模特难以启齿的pose，通过制作手办得以实现。
做完后也不拿出去展示，而只是留在家里供自己把玩。
当代“绅士”手办爱好者也自叹弗如！
03/
聊聊御宅族
聊完了德加我们回到“绅士”手办，你会发现如果只是青春期的好奇其实并没什么大不了，怕只怕类似于德加这种社交障碍。
因为种种原因，他们在面对真实世界里活生生的女性时受到挫折，转而回到密闭的房间内。
然而欲望并不会因此而减退，它只是变化成了一种更“变态”的表达方式。
“二次元”、“宅男”和“手办”为什么经常在一起出现？
原因正在这里。
结束前，我想有必要声明一下：以上文章中出现的“变态”一词是中性并非贬义，事实也是如此，大部分宅男都只是普通的正常人而已。
全文完，欢迎 关注、点赞、在看 ，谢谢您!
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参考资料：
山田五郎、古山淳子，《美术馆理疗怪咖》
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