辽宁
老大：这么大个家庭，我不能一个人扛，婚我该结还得结。
老二：让我输拳又输人？兄弟？天王老子也不行， 我揍你个兄弟，我宰你个婊子!
老三：好吧，你喜欢她，我让给你！你缺钱，我送给你！你杀人，我帮你逃！谁让你是我兄弟！
老四：老三是圣人， 我做不到！
老五：我还小， 听母亲和哥哥的。
母亲：我的家庭本是完整、和睦的。可现在，老大结婚了，老二老三为了一个狐狸精打架，老四也有了女朋友，好端端的一个家眼看着就没了。为什么啊？是我错了？是我孩子错了？不是 都是狐狸精害的！
今天分享会带来这个近三小时的故事讲述的就是这么一个家族故事。影片是阿兰·德龙与意大利巨擘卢基诺·维斯康蒂合作的第一部作品，说实话，看过年轻时的阿兰·德龙，别人都不能算美男了！导演卢基诺·维斯康蒂，就更不用说了！
卢基诺·维斯康蒂，意大利电影黄金时代的艺术巨匠，贵族导演，他出生的“维斯康蒂家族”的发迹史可以追溯到12世纪的意大利，拿破仑入侵时依然独善其身，400年来始终长盛不衰，直到现在还是亚平宁半岛最显赫的豪门。
而卢奇诺·维斯康蒂本人，从小在德国哲学、奥地利音乐、英国戏剧与法国文学的浸淫下长大，成年后来到巴黎，通过好友可可·香奈儿女士的引荐，被大导演让·雷诺阿领入电影世界。作为电影史上绝无仅有的贵族导演，一部部史诗级的电影是他人生的真实写照。
维斯康蒂拍这部电影的时候说：“我要拍一部五兄弟的电影，就像一只手的五个手指，能紧紧握在一起。”但是在今天这部电影里，我们能看到这曾经紧握的五根手指松开了，因为他们进城了——《洛可兄弟》！
在意大利城市化和工业文明迅速发展的60年代，经济落后的农村人被吸引进城。故事通过洛可一家五兄弟生活的展开让我们看到了农村移民融入城市的不同阶段和情感变迁。
老大文森是一家人中最早进城的人。他在订婚聚会上说“我再也不想回乡了，想在这里建立自己的家庭”。然而母亲带着另外四个儿子举家迁徙来到大城市米兰投靠文森，这种乡村大家庭特质与城里未婚妻家人的冲突，文森被准岳父母赶了出去。
没地方住的他住在看管工地的老人那里烦恼地说“不知道怎么负担养活一家人，怎么付明天的房租”。老人乐观地说“米兰的房子多得很，如雨后春笋”。是啊，城市里到处是房子，却没属于他的一间栖身之所。
像他的许多同乡一样，他带着一家人搬到了地下室，邻居看着他们一家人搬过去，在背后叫他们是“非洲人”。
老二西蒙，进城后完全沉溺于大城市的魅力，也无抵抗力地接受了城市的恶习。为了追求讨好女孩娜迪亚，他甚至学会了偷窃。和老二完全相反，阿兰·德龙扮演的老三洛可是善良到让人为他惋惜的一个人。为了家庭，他放弃了爱情，放弃了回乡的愿望，他牺牲了一切。
代表理智的老四西罗并不赞同洛可的牺牲精神，更毫不留情地要求西蒙为自己的行为负责。他有准备结婚的女友和稳定的工厂的工作，他甚至忘记了方言，真正融入了城市。而还未成年的老五卢卡则代表着新一代。
整部影片便围绕着这五兄弟展开，五个人的名字被安排成五个章节，人物以章回结构一一登场，以悲悯的视角，描绘了意大利社会变迁下底层兄弟几人的悲欢离合，如同陀思妥耶夫斯基的小说般错综复杂。
维斯康蒂并没有在此片中像其他新现实主义作品一样着重描写社会环境对个人行为的影响，而是把笔墨放在了人物内心的刻画上。农村的青年面对大都市的喧嚣与诱惑彻底的迷失，面对金钱和地位自甘堕落，让整个家庭陷入绝望。
维斯康蒂用镜头完整地重现了一副辛酸的家族奋斗史，而这一个家庭的悲剧反映了一个时代的悲剧。值得一提的是主人公洛可的角色非常有深意，他有对家庭深深的责任感，为人正直，他与西蒙相反，完全的利他主义。但也许，毫无节制的爱也是一种恶，当爱成为滋生恶的土壤时，便成了帮凶。
看这样一部60年代的意大利电影，并不会让人产生隔阂感，相反，会让人感觉似曾相识，可见优秀的电影往往能跨越国家和时代的差异，以其充沛的艺术生命力感染观众。看完电影也多少能理解导演维斯康蒂在当年的威尼斯电影节上为什么气得不肯站起来领奖了，因为此片只得了评委会大奖。
《洛可兄弟》1960
导演: 卢基诺·维斯康蒂
主演: 阿兰·德龙 / 雷纳托·萨尔瓦托雷
豆瓣8.4IMDb8.2
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