赵望云的画

延安合影留念前排左一杨素芳（赵望云夫人），右一赵望云；后排左一 赵季平（赵望云第四子），右一赵振川（赵望云第三子）

赵望云（1906年-1977年03月29日，又名新国，直隶束鹿（今河北辛集）人。其父赵元英兼营皮行生意。赵望云高小毕业后当学徒，1925年秋由表兄王西渠资助赴北京入私立京华美专学习绘画，半年后转入国立北京艺专专攻国画。在新文化运动影响下，他开始尝试用国画描写劳动人民的现实生活，并与李苦禅、侯子步等组织吼虹艺术社，从事国画改革运动。1928年在北平与李苦禅等人联合举行画展，他的作品《疲劳》《风雨下之民众》等画引起社会关注，被评论为“巷头特起之艺术前锋”。同年应《大公报》邀请，与王森然合编该报“艺术周刊”；后又被《大公报》邀请为旅行写生记者，到冀中农村写生。1933年出版《赵望云农村写生集》，在社会上引起反响。

赵望云 华岳游归

赵望云一生作画勤奋，创作宏富，以人物山水画著称于世。他的作品源于生活，画风朴实，笔墨雄浑豪放，善于用泼墨和破墨，深受人民喜爱。是大家一致公认的长安画派的领袖人物。

赵望云 难马图

赵望云一生坚持"画自己身临其境的景物"，所以写生画成为他艺术原创的重要组成部分。上世纪40年代，在其定居西安之后，曾多次深入天山、祁连一带写生，创作了大量表现大西北的农牧民生活和自然风光的画作。这一时期也是赵望云艺术的转折时期，他告别以前以人物速写为主的写生通讯式的创作模式，转而对大西北的风土人情进行真挚持久的描绘。墨牛和桃花，在墨线勾勒物象轮廓的基础，施以淡彩，秀丽之感跃然纸上，既有传统之朴实，又有现代之新奇，这正是赵望云"一手伸向传统，一手伸向生活"的创作思想的体现。老舍1944年在谈到赵望云作品的时候曾说："赵望云先生以十数年的努力，做到了把现代人物放到中国山水画里面，而并不显得不调谐，这是很大的功绩。……我们细看他的作品，他很会着色，很会用墨，也相当会构图。"这几句简单纯朴的话语，恰当地道出了赵望云的绘画成就和特点。

赵望云 风雨牧归

赵望云说：“我是乡间人，画自己身历其境的景物，在我看来是一种生活上的责任，我要以这种神圣的责任，作为终生生命之寄托。”他扎根乡下民间，形成“直面人生，切入劳苦大众的现实生活”的鲜明创作主题，开一派风气之先河。他用平视的心境、俯视的视角和灵敏的感悟，形成了自己独特的审美经验，在生活与传统之间找到了最为适合自己的结合点，影响了许许多多的人。在绘画的理念上，赵望云一直将写生当作是创作与生活之间的纽带，深入自然，深入社会，为中国画开辟了一个全新的视野。赵望云创造了“朴茂”这一新的审美经验，他用平和、质朴的笔墨拉近与土地的距离，大气、浑然而又素面朝天。

赵望云 放驴图

赵望云 陇西道上

赵望云 牧马图

赵望云 牧羊女

赵望云 秋山行旅

赵望云 人物

赵望云 山村小景图

赵望云 山林春耕

赵望云 山乡小景

赵望云 松岭云溪

赵望云 泰山黑龙潭

赵望云 田间小路

赵望云 牧马图 1946年

赵望云 巴山新村

赵望云 巴山之晨

赵望云 初冬之雪

赵望云 村居

赵望云 村居图

赵望云 赶集图

赵望云 行旅图

赵望云 今日长城

赵望云 林间山径

赵望云 六老图

赵望云 牧羊

赵望云 秦岭春色

赵望云 山行图

赵望云 杉林麋鹿

赵望云 松风叠嶂图

赵望云 送肥图

赵望云 西山路上

赵望云 乡村写生

赵望云 夜渡

赵望云 忆写哈萨生活

赵望云 终南山景

赵望云 青海湖

赵望云 游山观瀑

赵望云 竹林浣衣图

赵望云 村居图 1931年

赵望云 山行者