【水缘文学•诗词赏析】春日三重诗意交响||夏仕敏(重庆)

春日三重诗意交响

——赏析高正卿秘书长新作组诗《春日的歌 • 盎然春意诗三 首》

文/夏仕敏

收到高正卿秘书长（以下改称作家）的诗作《春日的歌 • 盎然春意诗三首》，已经好几天了。索性读，欣赏之后放一放，又读，欣赏；再读，再欣赏。我始终在思考，是写一篇综合性的赞评好，还是……今天我终于给自己定板。因为领悟了《春日的歌 • 盎然春意诗三首》，的确是写得非常好。作家在笔端倾注的是美丽春天的旋律，感人的曲调，以内心的深情，灵巧的手笔，谱写弹奏出三个乐章，颂赞心中春天所见所闻的自然、人文和生命，唱抒心中人的家国情怀以及人文自然的美丽和热爱，我认为《春日的歌 • 盎然春意诗三首》的旋律更超出世界公认的门德尔松创作的《春之歌》和巴赫的C大调。因此，我把赏评主题瞄定在了春日诗意三重交响上。

作家的《春日的歌 • 盎然春意诗三首》以传统诗体承载现代精神，在生命叙事、城乡对话、艺术哲思三个维度上展开探索。 其价值不仅在对于老县长、画家等个体的诗意铭刻，更在于通过“春意”母题，构建了个体生命与时代语境、自然生态和人文精神的诗意关联。这种创作实践，为当代旧体诗词的现代转型提供了有价值的范本。

作家的长诗《春日的歌 • 盎然春意诗三首》，以春日意象为纽带，通过三首不同主题的叙事与抒情，构建了自然、人文与生命交融的诗意空间。以下从结构布局、意象选择、语言特色及主题意蕴四个维度展开综合赏析。

一、结构布局一一三重维度下的诗意交响。

三首诗虽独立成篇，却通过“春意”形成内在关联：

（一）生命礼赞的纵向叙事

以老县长九十寿诞为轴心，采用编年体叙事结构，从“少年读书灯下勤”到“九十华诞人光荣”，形成完整的人生轨迹。时间线索清晰（如“文革磨难”“联产承包”等历史节点），空间场景在家庭、社会、自然间切换，构成史诗性生命画卷。

（二）城乡互动的横向铺陈

以“风之声管弦乐团下乡”为切入点，通过“城乡联谊”“农家款待琼浆”等场景，打破城乡二元结构。音乐意象（“弦律伴随心灵走”）与自然意象（“风声管旋音悠扬”）交织，形成文化流动的复调结构。

（三）艺术审美的多维观照

围绕画家夏仕敏的山水画作展开，诗中“涧流直下飞布瀑”与“松石桃花径通幽”形成视觉动态捕捉，“工笔画里融写意”则实现诗画艺术的互文对话，体现“诗中有画，画外生诗”的审美结构。

二、意象选择一一传统符号的现代转译。

（一）自然意象的象征系统

1、植物意象：首篇“桃李芬芳”隐喻生命历程，次篇“琴瑟弦香”暗合知音相惜，末篇“松石桃花”构建隐逸意境，形成“草木—人情—天地”的意象链。

2、水流意象：“涧流直下”“辽阔江面”等动态水流，既呼应“春风和气”的主题，又暗含“逝者如斯”的哲学沉思，与王维“清泉石上流”异曲同工。

（二）人文意象的创新表达

1、器物意象：“酒席”“琴瑟”“行书”等传统器物被赋予时代内涵，如“酒席庆九旬”不仅是庆贺仪式，更成为代际精神传承的载体。

2、政治意象：“联产承包”“党校进步”等历史符号的介入，将个人生命史与时代洪流相勾连，突破传统寿诞诗的局限。

三、语言特色一一古典韵律与现代语感的交融

（一）格律化的语言骨架

全诗大量运用对仗（如“柳绿迎风莺声来”）、排比（“少年读书…学子工作…”），继承七言古诗韵律，同时通过口语化表达（“激情命笔贺诗文”）消解古典格律的僵硬感，形成“旧瓶装新酒”的语言风格。

（二）意象化的语言张力

1、矛盾修辞：“委屈蒙尘赴襄渝”中“委屈”与“蒙尘”的并置，强化历史语境中的个体困境；“雨后天晴彩虹现”则以自然现象隐喻政治生涯转机。

2、通感运用：“琴瑟轻柔弦留香”将听觉（琴瑟）转化为嗅觉（留香），与李商隐“蓝田日暖玉生烟”的通感手法相通。

四、主题意蕴一一生命诗学的三重超越

（一）个体生命的史诗性书写

首篇突破传统祝寿诗的平面化歌颂，通过“九旬人生”展现知识分子从“灯下勤读”到“行书耕耘”的精神成长，赋予寿诞以文明传承的厚重感。

（二）城乡文化的共生性探索

第二首以音乐为媒介，构建“城市艺术——乡村土地”的对话场域。“农家款待有琼浆”不仅是物质馈赠，更象征城乡文化在精神层面的平等交融。

（三）艺术与自然的本体论统一

末篇通过诗画互评，揭示“山水画中见春风”的创作真谛。诗中“人居青山绿水畔”既是对画家画作的诠释，亦暗含道家“天人合一”的终极关怀。

在反复赏读中，越加深切体会到了有着深厚文学功底和作家浪漫情怀的《春日的歌 •盎然春意诗三首》是作家的妙笔生花之好。其情真意切和满目风景，都是在作家和文化学者博大胸怀里的真情心灵流淌。应了作家“懂得并付出爱的人是好人，懂得并浓缩爱的诗是真诗”的话。如此，才有了我这篇赏析评赞的评论了。

（本文系水缘文学（ID：sywxwk）原创首发，作者：夏仕敏）