创投新势力: 女性电影全面崛起

文｜麦兜‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

在电影市场最前端的创投板块中，女性题材的电影正在全面崛起。

今年女性题材之所以能成为市场宠儿，和去年女性电影获得了高票房和高口碑息息相关，而且女性观众的比例增加，也让这一题材的需求大大提升。

在当下女性力量的潮流下，很多著名导演，编剧都认为女性题材电影也许会成为市场的吸金石。

在北京电影节创投单元上，评委张冀在颁奖时直说：“现在最商业的片子可能不是类型片，不是战争片，不是悬疑片，而是女性片。”

女性题材商业潜力爆发

去年，女性电影在中国开始全面崛起，甚至被很多观众称为“女性主义电影元年”。年初《热辣滚烫》用高票房给女性电影开了个好头，年末《出走的决心》《好东西》又以高口碑收了个好尾。在去年惨淡的市场环境中，观众反而对女性电影格外热情，不仅将女性导演抬上了桌，也让电影人看到了女性题材的市场潜力。

而今年在创投比赛中，女导演书写的女性故事明显增多，有些项目直接对标《 出走的决心》《好东西》，故事轻盈有趣，制作成本几百万到一千万，这种小成本的女性电影如果能赢得几个亿的票房，对于投资方来说就是大赚特赚，而且就算赔也赔不了多少，是个以小搏大的投资机会。

所以今年最佳商业价值奖颁给了《摩登情书》，这个项目讲述的是在香港某条老街里，现代的女漫画家和60年代的女作家成为了跨时空的好友，现代女性最终帮助过去女性逃离了被丈夫辖制的困境。这是一个关于女性的觉醒与抗争的故事。

陈思诚给出了更加市场化的建议：“目前剧本的着力点是当代女性帮60年前的女性解决她的困境，而这个电影是给当代女性看的，那么有多少观众对解决60年代的女性困境感兴趣呢？你应该去深入挖掘当代女性的困境是什么，能否让60年代的女性给予当代女性更多的力量。”

而最具投资价值项目荣誉颁给了《我的名字》。《我的名字》讲述的是18岁的陈念娣的艰难“改名”路，这个剧本以“念娣”这个小小的名字出发，折射出了女性在传统重男轻女环境下的困境。评委点出了剧本的亮点：“我发现不同年龄段的女性共同的问题是，‘她们’没有被看到，那个既是女性的痛点，也是具有商业性的东西。”而陈思诚则建议导演深入挖掘女孩为什么要改名字的社会表达，而不是停留在“不言而喻”的作者表达中：“在影像泛滥的当下，拍情绪、画面、感受都很容易，但是拍共鸣、感知，那才是难的，那才是现在中国电影更重要的东西。”

获得“David Yates Award”奖项的《谈谈情，开开车》则讲述了一位决定学车的60岁女性，开启了荒诞又热血的驾考之旅，有种银发青春片的喜剧质感。董润年认为这个项目可以将喜剧质感做得更加极致：“女主角谎称自己是第三套人民币上的拖拉机手，说明她是个胆子蛮大的人，可以让她在学车过程中经历的事更大胆，情节上往更荒谬的情境推进。”

《她的回响》则是一部女性公路片，讲述的是一个35岁女性录音师在路上找到不被定义的勇气。《小艾》则讲述了90年代的上海，一个女人为了追求虚荣的生活选择欺诈客户，最终一败涂地，女主角的境遇和包法利夫人很相似。评委们认为这种处于道德灰度的女性角色很少见，在当下的市场上很具有挑战性。《举重若轻》讲述的是一个女性举重运动员的故事。这些故事都从不同切面塑造了女性的多样性。

在这届北影节创投的剧本单元中，总共10部参赛作品，单是女性题材的项目就达到了4部，占了将近一半。难怪评委张冀在颁奖时会说：“现在最商业的片子可能不是类型片，不是战争片，不是悬疑片，而是女性片。”女性的时代已经到来，女性电影也会受到更多的瞩目。但是电影不是光打着女性旗号就能卖座，而是要真正挖掘当下女性的困境，与女性观众产生共鸣，才能从海量的影片中脱颖而出。

悬疑片不要为了反转而反转

除了女性电影以外，北影节创投上最多的电影类型就是悬疑片。张冀表示，去年北影节创投参赛的769部作品中，超过一半都是悬疑犯罪片，而在去年21个终审路演项目中，含有犯罪、悬疑类型元素的作品有7部之多。

而今年北影节创投悬疑片数量明显减少了，只有4-5个项目是含有犯罪、悬疑元素的。这种趋势与电影市场趋势相关，去年有不少高投资、有明星大腕加持的犯罪悬疑片，最终票房都在1亿元左右徘徊，回报率很低，甚至是赔得血本无归。所以市场对于悬疑片的投资更加谨慎，如果剧本不是足够好，都不会轻易出手。

今年获得北影节创投最佳剧本奖的项目是《有限认罪》，导演韩今谅是《送你一朵小红花》的编剧，这个剧本以“移民困境”为核心，讲述了杨雁南为了去澳洲移民，和妻子合谋生下一个陌生人的孩子，来担保自己获得绿卡身份，却意外成为了杀人嫌疑犯，要接受澳洲法庭的审判。评委们看到这个项目时，普遍认为“现在的格局小了”，投资成本500万不足以拍出一个大格局的电影。

张冀表示：“我们已经很多年没有看见过关于移民的电影，观众是好奇的，那些移民到底怎么生活？剧本中的法庭戏，关于移民条则的戏，实际上都是牵涉到政治和重大议题的东西。这个片子是可以‘以小见大’的。”陈思诚则表示：“一个人如果真正想在海外获得生存下去的权利，他面临的困境不只是地域冲突，很多冲突都有挖掘的空间，你们有一个很好的种子，但还欠火候，剧本打磨好了之后可能有五六千万，甚至更高的投资来找到你们。”

获得MPA最佳创投项目荣誉的是《不明事件》，讲述了：探员邱健突然丧失了辨认面孔的能力，却拥有了洞悉他人内心的黑暗本能，在和疑犯坤犀斗智斗勇的过程中，他逐渐找到了案件的真相。陈思诚建议导演进一步寻找电影的深层内核：“如果你是想表达原罪的概念，那么表达的东西有些抽象，观众容易看不懂。类型片最重要的一个东西，是观众看完以后和自我的连接。现在是自媒体时代，话题和情绪很重要，那是观众看完电影之后想聊的东西。”

《恶童》是一个将焦点放在“儿童虐待”上的故事，层层反转后，精英律师揭开了一起7岁女童伤害案的真相。陈思诚说：“ 我觉得你的文本完成得挺好，但没有惊喜的感觉，包括所谓的反转。大家现在都在追求反转，但为什么反转？不能为了反转而反转。”董润年则建议作者增加可以让读者怀疑的烟雾弹。

《贼盗失业联盟》则用一个有趣的视角，讲述了一群因时代变迁而失业的小偷，为了自我救赎和新生活，踏上一场荒诞的反盗窃之旅的故事。陈思诚表示：“目前剧本的主要问题是价值取向不是很明确，男主角在结尾好像没有洗心革面。我觉得电影是造梦的，电影更要跟民生相关，谁会关心一两个小偷因为爱情在那继续偷钱的故事呢？你可以让这个故事的格局变大，比如之前P2P骗了很多人，可以让这些小偷行侠仗义，去骗那样的人，让这个故事和民生相关。”

这些悬疑片剧本普遍存在的问题，是堆砌的意外过多，会让观众觉得不够现实。为了反转而设置的反转，会让故事停留在表面的猎奇，无法触及犯罪者背后深层的社会困境。

想象力是电影的最大优势

在创投终审路演开始之前，很多公司代表都在猜测，陈思诚最喜欢的项目是哪个？甚至为此下了赌局。但结果很少有人猜对，陈思诚在本届创投最喜欢的项目是一部想象大胆、带有哲学思考和文艺气息的科幻片《宇宙心流指南》。电影讲述了一个女孩在自杀前意外被外星人选中，参加能幸免于宇宙末日的生死角逐，最终她在宇宙漂流中重新找到了生命的意义。

《宇宙心流指南》获得了“评委会特别推荐项目”和“壹同制作特别关注荣誉”，陈思诚颁奖时说：“这次给《宇宙心流指南》这个荣誉，并不是电影剧本有多完整，甚至剧本有很多问题，离可以拍摄的剧本有非常远的距离，但它之所以打动了所有评审团，是因为它非常新奇大胆的设定和天马行空的想象，还融合哲学展开了一种当代性的思考。我一直觉得剧本是一剧之本，如果没有剧本，一切都是空谈。我们也发起了一个壹同创作的编剧招募计划，希望邀请更多有才华的编剧加入到最主流的影视编剧队伍中，为真正意义上的中国电影添砖加瓦。”

本届还有一个有特色的项目《管中窥豹》，这个项目讲述了一群老头下岗后用钢管舞开启了新的人生，获得了北京国际体育电影周·体育专项扶持基金荣誉。梁鸣颁奖时表示：“这个剧本我在复审的时候印象非常深刻，它讲述了一群被时代遗落的钢铁脊梁，用钢管舞来舞动他们精彩人生的故事。这个剧本用黑色幽默的形式书写了这些人的精彩人生。”

与去年北影节创投相比，今年青年导演、编剧的创作方向更加大胆了，敢于尝试更加新奇的题材，在对标影片的选择上也会更加当下。比如对标《出走的决心》，用女性的视角来打开公路片；对标《漫长的季节》，用老年人的视角打开体育片。这些视角让我们看到了青年导演的活力。

但今年普遍的缺陷是格局较小，很多故事深入挖掘其实都和广大的社会议题相关，比如重男轻女、失落的老年人、移民困境、失业困境，但因为故事的切口过小，情节浅尝辄止，空有话题没有内容，很容易变成一种个体化的表达，而不具备大众传播的属性。

电影需要具有话题性，但不应该止步于话题性，一部好的电影，能用话题之下的普遍价值观与广大老百姓共鸣，就像是《哪吒2》里的我命由我不由天，无论是社会中哪个圈层的人听来，都能感受到那种对阶级固化、对社会不公、对命运困境的抗争力量。

所以青年电影人要想打造一部话题性和深度兼具的好电影，还是要走出自我的单一视角，走进生活中去，听不同圈层老百姓的声音，感受震荡在普世中的社会情绪。见自己，见天地，见众生，好的电影才能应运而生。

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