异星觉醒（ALIEN AWAKENING）世界著名的游戏工作室

设计者不仅创造了玩家将在其中行动的世界，而且还创造了玩家在这个世界中的实践能动性的骨架。

游戏设计师的媒介就是能动性。游戏就是能动性的艺术。

游戏设计师实际上一直在创造新的行动和可能性。

异星觉醒（ALIEN AWAKENING®GAMES）

异星觉醒（ALIEN AWAKENING®GAMES） 是游戏界的首屈一指的开发商。异星觉醒（ALIEN AWAKENING®GAMES）以具有前瞻性的技术、设计和艺术，创造具有独特风格、身临其境的动作和手工制作的游戏而闻名。

游戏的艺术媒介

艺术媒介不仅仅是一组特定的材料，而是一组“技术资源”。例如，在绘画中，物理媒介由涂在表面的颜料组成，而艺术媒介包括各种技术，包括绘画技巧。

那么：所有游戏都存在某种共同的艺术媒介吗？游戏的媒介是什么？无论媒介是什么，如果它要涵盖各种各样的游戏——包括电子游戏、棋盘游戏、角色扮演游戏、纸牌游戏、体育和派对游戏——那么它必须非常抽象。这种媒介不可能是像软件、互动视频、棋盘和棋子一样具体的东西。

首先，人们很容易认为游戏的媒介就是限制和障碍。当然，这是故事的一部分，但它并没有充分体现游戏设计师的努力。如果我们只关注传统体育等身体游戏，这种观点似乎是合理的。传统体育是在物理世界中用我们现实的身体进行的。因此，体育规则通常从我们的身体开始，从我们的各种能力开始，然后有选择地限制我们对这些能力的使用。例如，我们可能不允许在足球比赛中使用手，或者在篮球比赛中不允许使用拳打脚踢。但游戏设计师实际上一直在创造新的行动和可能性。这在《传送门》（Portal）等电子游戏中最为明显，在游戏中，我得到了一把枪，它可以将虫洞的两端射入现实世界，从而创建出弯曲的空间通道。但我们不必只关注这些全新的能力。大多数游戏都会创造新的行动。国际象棋中的“吃掉一个棋子”和棒球中的“本垒打”都是仅在特定规则集的背景下出现的新行动。

在这种情况下，我们可能会倾向于说游戏的艺术媒介就是规则。如果我们对“规则”的概念足够宽泛的话，这种说法也许是正确的。但根据该术语的大多数标准用法，这种说法是行不通的。假设你所说的“规则”是指玩家在心理上所坚持的明确的、陈述的行动原则。首先，正如许多电脑游戏学者指出的那样，电脑游戏设计师所做的大部分工作是通过软件操作来设计虚拟环境。软件环境不是玩家有意识地掌握的一套规则；它具有某种独立的存在。当然，你可能会认为软件代码本身就是一套规则，只是在计算机中而不是在人脑中运行的规则。但即便如此，游戏设计也不仅仅是规则。身体游戏的情况最明显。例如，想想障碍训练场和人造攀岩。让体验更加充实的是实物的物理细节，以及这种特定的物理性如何与游戏的特定规则和目标互动。游戏的物理性甚至延伸到了电子游戏中。规则可能会告诉你使用特定的游戏机控制器，但控制器本身的物理性部分地决定了游戏体验。

这将我们引向游戏设计的最后一个关键要素——目标。游戏设计武器库中的核心工具是计分系统。克尼齐亚说，计分系统创造了动机。计分系统会告诉你是否需要与其他玩家合作或竞争。并且计分系统有助于塑造这种互动的方式。目标与游戏机制相结合，告诉我们是要操纵对手还是与他们讨价还价，是要巧妙地从他们的行动中获利还是简单地攻击他们。游戏的目标告诉我们在游戏过程中应该关注什么。当我们玩游戏时，我们只需采取游戏所指示的目标，并获得游戏希望我们获得的动机。

想象一下朋友之间玩棋盘游戏的夜晚。我们围坐在桌边，拿出刚刚收到的新棋盘游戏，拆掉塑料包装。我们将纸板代币堆放在桌上，开始将它们整齐地分类成绿色代币、蓝色代币和金色代币。我们不知道这些代币代表什么。物理代币本身并不重要。例如，如果我的狗把所有蓝色代币都吃掉了，我们可以用硬币代替它们，仍然可以玩游戏。现在我们打开规则书，它告诉我们金色代币是钱，它们可用于在游戏过程中购买各种资源，但不会计入最后的胜利。获胜者将是收集最多绿色代币的人。请注意，在游戏开始之前，我们对收集绿色代币没有兴趣。但在游戏过程中，我们对绿色代币产生了浓厚的兴趣，以至于代币不够多的话可能会导致我们腋下冒汗、紧张不安，肾上腺素飙升，恨不得实施最后一搏来获得更多代币。一旦游戏结束，我们就对绿色代币完全失去了兴趣，把它们全部堆成一堆，然后把它们铲进一个密封塑料袋里。

游戏是实践理性、实践行动和实践可能性的结构，这些结构与实践性运作的特定世界相结合。游戏设计者把这个作为游戏者的目标，把那些作为允许的能力，再把那个作为障碍的样貌。设计者不仅创造了玩家将在其中行动的世界，而且还创造了玩家在这个世界中的实践能动性的骨架。设计师指定玩家在游戏中的能力和目标。设计师对玩家能动性性质的控制是游戏设计师塑造游戏活动的一部分。游戏可以为我们提供更精细的实践和谐，因为设计师可以控制世界和能动者。

我们现在对艺术媒介的问题有了答案。游戏的共同艺术媒介——游戏设计师塑造实践体验的技术资源——是目标、规则，以及将这些不同部分激活为一个约束系统的环境。游戏设计师通过为玩家创造一个临时的实践能动性和一个进行奋斗的实践环境，为玩家精心设计了一种非常特殊的奋斗形式。换句话说，游戏设计师的媒介就是能动性。如果你想要一个口号，试试这个：游戏就是能动性的艺术。

请注意，我并没有提供任何能动性的定义。这是有意为之的。我不认为对能动性有一个普遍的固定解释，而且关于能动性的文献目前正在经历许多动荡。这种变化很大程度上是由于关于群体能动者和集体能动者（如公司和企业）可能存在的挑战，以及其他边缘情况（包括动物能动性、机器人能动性和算法能动性）的争议所引发的。当我谈到能动性时，我通常会以一种相当传统的概念来思考——能动性涉及有意行动或者出于某种理由的行动。我绝不认为这是对能动性的完整解释。我认为，我们不需要对“纸”进行完整的定义或形而上学的解释，就可以说折纸使用了纸作为媒介，我也认为，我们不需要对“能动性”进行特定的哲学解释，就可以说游戏使用了能动性作为媒介。事实上，我认为研究游戏如何通过能动性的媒介发挥作用，实际上会让我们进一步了解能动性的本质。

但这个基本思想——游戏通过能动性的媒介发挥作用——揭示了游戏在人类生活中，尤其是在社会生活中所能发挥的深刻作用。游戏原来是一种记录能动性形式的方式，是一种将能动性形式铭刻在人工制品中的方式。游戏是我们铭刻和记录人类体验片段的技术之一。我们已经开发出记录故事的方法：小说、诗歌、电影和其他叙事方式。我们开发出了捕捉景象的方法：素描、油画、摄影和电影。我们开发出了捕捉声音的方法：乐谱、录音技术和鸭子笛。我们甚至开发出捕捉要执行的动作序列的方法——食谱说明、舞蹈编排和舞台指导。游戏是一种捕捉能动性形式的方法。这些技术和科技可以实现各种交互和修改。一旦我们能把某样东西写下来，我们就能更容易地研究和改进它。

这表明了另一种可能性：游戏可以成为我们在发展能动性和自主性项目中合作的一种方式。如果游戏可以记录和传输能动性形式，那么我就可以从游戏中学习新的能动性模式。你可以写下一种有用的能动性形式，并通过游戏把它传递给我。抽象地说，这似乎有点疯狂。但我认为，这其实是很有道理的，尤其是当我们想到我们究竟能从游戏中学到什么的时候。并非只有我一个人认为，我从下棋中学到了某种专注的、逻辑的和战术的思维。攀岩教会了我如何精确地专注于平衡和动作的精确性。《俄罗斯方块》让我拥有了旅行时打包行李所需的心理状态。我在这里的建议不仅仅是老生常谈的游戏教会我们技能和发展我们的能力。我认为游戏可以教会我们这些技能背后的能动性思维模式——将特定的兴趣与对一组特定的能力的关注相结合。而努力玩耍的实践本身教会了我们如何灵活地运用能动性——如何暂时选择和放下兴趣。这种灵活性在游戏之外非常有用。当我们在父母、专业人士和朋友等各种角色之间切换时，我们会使用能动性的灵活性，并采用与这些角色相符的不同框架。

事实证明，发展我们的能动性和自主性并不是一项孤独的事业。就像我们的许多其他方面一样——我们的科学理解、逻辑能力、道德——我们可以在个人自我发展的项目中互相帮助，而且我们经常这样做，不仅是亲自帮助，而且是通过人工容器。游戏是一种人工容器，我们可以用它来交流能动性模式。我们制作的游戏构成了一个庞大的能动性图书馆，我们在其中记录了各种不同形式的能动性，我们可以用它来探索成为能动者的不同方式。我们有能力沉浸在不同的能动性中，这使得我们能够使用这个图书馆。

异星觉醒ALIEN AWAKENING丨戴帆 DAI FAN 「游戏制作人」

北京异星觉醒科技有限公司