《知否》原著中她跟女主一样美，剧版直接消失了，观众：删得好

《知否》原著中她跟女主一样美，剧版直接消失了，观众：删得好

影视IP改编非常考验编剧的功力，好的改编能让作品实现质的飞跃，比如《甄嬛传》、《父母爱情》等；

不过也有一些编剧，改编完作品，直接让一部优秀作品跌下神坛，比如《凤囚凰》中的容止曾被赞扬“一件容止误终身”，后来影视化了，容止的完美形象也从大众视野中消失了。

正午阳光拍摄的《知否知否应是绿肥红瘦》就是一部影视化非常成功的作品，编剧对于原著的许多设定和剧情也进行了大刀阔斧的改动。

比如女主方面，编剧将原著中关于女主绝世美人的设定淡化，加入了与亲娘卫氏的戏份，更着重刻画女主的智慧。

不过要说改编最成功的角色，当属小秦氏，原著中的她是一个彻头彻尾的反派，目光短浅、阴狠恶毒。

到了剧版，编剧曹璐在改动这个人物的时候，有自己的逻辑，她认为：我们需要一个能让现代观众理解的恶，而非全然癫狂的符号。

为了达到这个效果，她将小秦氏唯一的女儿这个人物删掉了，也是因为这个动作，小秦氏最大的污点也就消失了。

《知否》原著中小秦氏有一儿一女，女儿叫做顾廷仙，才貌双全，同时她也是小秦氏的“失败作品”，证实了小秦氏教育的失职。

小秦氏最崇拜的是自己的亲姐姐大秦氏，也一直向往有对方那样的爱情，可是嫁给姐夫后，她看到姐夫心里挂念着姐姐，也有对白氏的愧疚，却没有自己任何位置。

为了留住丈夫的心，她让女儿模仿大秦氏的样子，顾廷仙作为侯门嫡女，整天只会吟诗作画、穿衣打扮，被刻意养成“骄纵无脑”的性格。

顾廷灿从来没想过该怎么好好过日子、要如何经营婚姻与人生。

她才貌双全，但缺乏格局教育。

恃宠而骄：仗着母亲掌控侯府中馈，对庶出姐妹极尽羞辱；

目光短浅：为争一件衣裳与伯爵府千金当街撕打，导致顾家女眷被京城贵妇圈排斥；

工具属性：小秦氏将其作为挑拨顾廷烨与家族关系的棋子，多次设计她“被顾廷烨误伤”。

她完全模仿姨母大秦氏的样子，可惜她的婆婆不是个善茬，而是庆昌公主，比顾堰开的父母强势的多，你不行我直接把你换掉。

顾廷仙在原著中的命运轨迹是：被养废→高嫁失败→沦为妾室→抑郁而终。

她的存在确实能让小秦氏恶毒反派的形象更直观，但这种“恶毒基因传承”的设定，也彻底堵死了观众对其产生共情的可能。

剧版删除顾廷仙这一人物，为小秦氏的反派形象保留了“人性缝隙”。

动机合理化：反复强调她对亡姐大秦氏的执念，将疯狂行为转化为某种扭曲的亲情守护；

母性保留：保留了对儿子顾廷炜的溺爱。

当恶行败露没有转机时，她忽然将矛头对准了亲生儿子，比如把他扔到枯井里，其实是间接在保护对方、撇清对方，让观众看到权谋者的人性裂缝；

悲剧性升华：最终自焚于顾家祠堂的结局，赋予了她“封建礼教牺牲品”的象征意义。

回过来，如果剧本保留了顾廷仙这个人物，小秦氏“刻意养废子女”的行为就会消解她“为子谋划”的动机正当性。

删减之后，作品主题直接指向了核心矛盾。

比如，顾廷烨VS小秦氏，代表的是继子与继母的权力博弈；明兰VS墨兰，代表的是庶女与宠女的生存哲学碰撞。

原著中描写的顾廷仙，虽然聪明但是宫斗段位极低，她既然无法威胁到女主，也无法深化小秦氏权谋层次。

剧中的小秦氏虽然是一个女子，一直困在后院，但是只凭借几个消息就能分析出朝廷局势，比如刚接到顾廷烨没死的消息，就分析出了边关没有打仗的事实。

当向妈妈让她与朝中权贵交好时，她的一段话更是精辟：亲了这个，必定远了那个，不远不近的又显得冷漠，这中间分寸的拿捏，足够写满它一百个科考场！

还有对“当红新贵”的解释，相当精辟——

什么叫新贵？什么叫当红？新贵就是往日不贵现在贵，往日不红现在红，官家斥责他并无什么稀奇，稀奇的是这个消息怎么这么快就会传出了了？这说明官家也并不在意那既是不在意，还有什么当红不当红？你记住了，没有什么当红不当红，只有官家当用不当用！

有观众看完《知否》直言：小秦氏要是混官场，绝对比许多男人都强。

所以，顾廷仙如果存在，反而会稀释小秦氏“谈笑间樯橹灰飞烟灭”的段位，使其从“顶级操盘手”降维成普通的“后院妇人”。

《知否》剧中的小秦氏早已完成了“纯粹的恶”向“可解析的恶”的转变，她整个人物具有矛盾性：

手段狠辣但目标明确；迫害顾廷烨但深爱亲生子；操纵人心却困于封建枷锁。

比如剧中加了顾廷烨投壶的剧情，投壶技术非常好，后面也有镜头证实小秦氏投壶技能的介绍，可见在她扮演“慈母”的那些年里，顾廷烨确实享受到了母爱。

正是因为“演得太好”，她的亲生儿子也相信了“兄友弟恭”的事实，细想确实讽刺。

观众更能感同身受小秦氏的“悲剧内核”，她也因此成了近几年古装剧中最难忘的反派之一。

所以，这就是好编剧的魅力吧！

我要说的就是这些。