杜牧写给歌妓的一首诗，不着一字而尽得风流，令人脸红心跳！

在唐朝那个诗韵悠扬、风情万种的时代，诗人们的笔下流淌出无数动人篇章。其中，杜牧写给歌妓的诗别具一格，以一种含蓄委婉、“不着一字而尽得风流” 的独特魅力，让人为之脸红心跳，沉醉不已。

杜牧，字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。他出身名门，才华横溢，不仅在诗歌创作上成就斐然，其书法亦有独特造诣。唐大和二年（828 年），杜牧考中进士，随后在官场中辗转。大和三年（829 年），杜牧来到江西观察使沈传师手下担任幕僚。

沈杜两家乃是世交，杜牧常出入洪州（今江西南昌）的沈府。就在这里，他邂逅了生命中一位重要的女子 —— 歌妓张好好。

彼时，张好好年仅十三岁，却已凭借出色的歌舞才艺在乐籍中崭露头角。她的美丽与才情犹如春日初绽的花朵，娇艳欲滴，散发着独特的魅力。

杜牧初见张好好，便被她的风采所吸引。在沈府的宴会上，高阁倚天，晴江连碧，华筵铺展，张好好粉墨登场。她翠茁凤生尾般的身姿，丹脸莲含跗似的面容，一出场便惊艳四座。主公沈传师顾盼四座，对张好好的到来也颇

感惊讶。娃起引赞，张好好低徊映长裾，双鬟灵动，才过青罗襦。她的歌声宛如离凤呼鸣，一声唱出，众音皆不能逐，袅袅之音直穿云衢。主公沈传师再三赞叹，认为她才艺天下殊绝，当场赠之天马锦，副以水犀梳。

此后，杜牧与张好好交往渐多，每一次相见，都觉得三日不见便已生疏。张好好玉质随月满，艳态逐春舒，绛唇渐轻巧，云步转虚徐，她的美丽与才情在时光中愈发璀璨。

然而，美好的时光总是短暂。大和六年（832 年），张好好十六岁，被沈传师之弟沈述师纳为妾。命运的齿轮开始转动，他们的人生轨迹逐渐偏离。大和七年（833 年），沈传师升任吏部侍郎，手下幕僚各奔前程，杜牧受淮南节度使牛僧孺辟召，前往扬州任职。

直到大和九年（835 年），命运再次安排了一场相遇。这一年四月，沈传师病逝；八月，杜牧被任命为监察御史，到东都洛阳上任。就在当年秋天，在洛阳东城，三十三岁已须发斑白的杜牧与十八岁的张好好不期而遇。此时的张好好，已被沈述师遗弃，流落市井，以当垆卖酒为生。

昔日色艺双绝、备受宠爱的她，如今却陷入这般境地，怎能不让杜牧感慨万千？念及往昔与沈传师和张好好的交往之事，杜牧感旧伤怀，挥笔写下了《张好好诗》赠之。

《张好好诗》共 48 行 322 字，杜牧以行书书写在硬黄麻纸上，纵高 28.2 厘米，横长 162 厘米。此诗帖笔墨形质、情趣与诗文情感、神韵互为表里、相得益彰，呈现出气格雄健之美，被誉为 “樊川之亲笔，人间之至宝”。其全文如下：

张好好诗并序

牧大和三年佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌舞来乐籍中。后一岁，公镇宣城，复置好好于宣城籍中。后二年，沈著作述师以双鬟纳之。又二岁，余于洛阳东城重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。

君为豫章姝，十三才有余。

翠茁凤生尾，丹脸莲含跗。(注:《樊川文集》作 “丹叶莲含跗”)

高阁倚天半，晴江连碧虚。(注:《樊川文集》作 “章江联碧虚”)

此地试君唱，特使华筵铺。

主公顾四座，始讶来踟蹰。

吴娃起引赞，低徊映长裾。(注:《樊川文集》作 “伭徊映长裾”)

双鬟可高下，才过青罗襦。

盼盼乍垂袖，一声离凤呼。

繁弦迸关纽，塞管引圆芦。(注:《樊川文集》作 “塞管裂圆卢”)

众音不能逐，袅袅穿云衢。

主公再三叹，谓言天下殊。

赠之天马锦，副以水犀梳。

龙沙看秋浪，明月游东湖。

自此每相见，三日以为疏。(注:《樊川文集》作 “三日已为疏”)

玉质随月满，艳态逐春舒。

绛唇渐轻巧，云步转虚徐。

旌旆忽东下，笙歌随舳舻。

霜凋谢楼树，沙暖句溪蒲。(注:“霜凋” 后有 “小” 字，被书者在右侧划点表示删去)

身外任尘土，罇前且欢娱。(注:《樊川文集》作 “罇前极欢娱”)

飘然集仙客，讽赋期相如。(注：两句间有 “著作任集贤校理” 小字，《樊川文集》作 “著作尝任集贤校理”;“期相如”，《樊川文集》作 “欺相如”)

聘之碧玉佩，载以紫云车。(注:《樊川文集》作 “聘之碧瑶佩”)

洞闭水声远，月高蟾影孤。

尔来未几岁，散尽高阳徒。

洛阳重相见，绰绰为当炉。(注:《樊川文集》作 “洛城重相见，婥婥为当垆”)

怪我苦何事，少年垂白须。

朋游今在否，落拓更能无。

门馆恸哭后，水云愁景初。(注:《樊川文集》作 “水云秋景初”)

斜日挂衰柳，凉风生座隅。

口口口 (洒尽满) 襟泪，短章聊口口 (一书)。(注:《樊川文集》作 “洒尽满衿泪”)

诗中，杜牧详细地回忆了与张好好相识、相知的过程，从她初入乐籍的惊艳亮相，到备受宠爱时的风光无限，再到如今的落魄凄凉，每一个细节都饱含着深情。他没有直接诉说自己对张好好的爱慕与怜惜之情，却通过对过往经历的细腻描述，让读者深切感受到那份深沉而真挚的情感。

这种 “不着一字而尽得风流” 的写法，犹如一幅徐徐展开的画卷，每一处笔触都蕴含着无尽的韵味，让人为之动容。

除了《张好好诗》，杜牧还有一首赠别歌妓的诗也堪称经典，那便是《赠别二首・其一》：

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

这首诗同样是杜牧赠别一位相好的歌妓之作。前两句 “娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”，诗人用 “娉娉袅袅” 形容女子身姿轻盈美好，“十三余” 点明女子芳龄。将女子比作二月初含苞待放的豆蔻花，形象优美而贴切。花在枝 “梢头”，随风颤动，更添几分可爱。这里的比喻新颖独到，写出人似花美，花因人艳。

后两句 “春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”，诗人正要离开扬州，“赠别” 的对象便是他在幕僚生活中结识的扬州歌妓。“春风” 句渲染出扬州城的富丽豪华，十里长街，车水马龙，歌台舞榭密集，美女如云。

然而，“卷上珠帘总不如”，在诗人心中，扬州城所有珠帘后的美人都比不上他眼前的这位歌妓。诗人用压低扬州所有美人之美来突出一人之美，有众星拱月的效果。整首诗从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人，不着痕迹地表达出对歌妓的赞美与惜别之情，尽显风流韵味。

杜牧的这些写给歌妓的诗，为何能有如此独特的魅力呢？

一方面，杜牧自身才华横溢，他对语言的运用达到了炉火纯青的境界。无论是细腻的描写，还是精妙的比喻，都能恰到好处地传达出他的情感。

另一方面，他与这些歌妓之间有着真挚的情感交流。在那个时代，歌妓们虽然身处社会底层，但她们往往才情出众，与文人墨客之间有着独特的心灵契合。杜牧尊重她们，欣赏她们的才情，与她们建立了深厚的情谊。

因此，他在写诗时，能够将自己的真情实感融入其中，以一种含蓄而又深情的方式表达出来。

如今，当我们再次品读杜牧写给歌妓的这些诗，依然能感受到那份跨越千年的情感魅力。它们不仅是文学史上的经典之作，更是那个时代社会风貌与文人情感的生动写照。这些诗让我们看到了杜牧柔情的一面，也让我们领略到了唐诗的独特魅力。

正如古人所说：“言有尽而意无穷。” 杜牧的诗，以其独特的艺术魅力，在历史的长河中熠熠生辉，永不磨灭。