三十年后，《阿甘正传》拍了续集？

在《阿甘正传》中，主人公阿甘和珍妮一起度过历史中的多个重要时刻，却无缘牵手；三十多年后，在今天上映的新片《此心安处》中，两人居然“再续前缘”，一改《阿甘正传》的意难平，结婚生子，过起了优哉游哉的日子。

《此心安处》

这就是电影的时空魅力。

《阿甘正传》整整三十年后，扮演阿甘的汤姆·汉克斯和与扮演珍妮的罗宾·怀特在银幕上重聚，令人恍惚，《阿甘正传》的编剧埃里克·罗思、摄影师唐·伯吉斯、配乐师亚伦·史维斯查也都悉数回归。

尽管两部电影在故事上看似没有联系，但从台前幕后的阵容来看，说《此心安处》是《阿甘正传》的“精神续集”一点都不过分。

当然，最关键的灵魂人物——导演罗伯特·泽米吉斯更是不会缺席。这位和斯蒂文·斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克逊旗鼓相当的大导演，因为在视觉效果上屡屡创新而广为人知。

《此心安处》改编自理查德·麦奎尔的同名漫画作品，其新颖的表现形式和极具启发性的故事，令泽米吉斯大感兴趣，这也让他以不同以往的视觉风格进行创作。

简单来说，《此心安处》的故事场景始终不变，一直聚焦于同一块土地，但时间却从史前历史一直跨越到未来。期间，从白垩纪的恐龙到史前文明的原始人，从赶着马车的农夫到现代客厅里贵妇，在这块土地上轮番出现，人世间的悲欢离合不断上演。

为此，泽米吉斯将最老旧的摄影方式，与最前沿的特效手段糅合进了《此心安处》。

由于得展现同一片土地的沧海桑田，泽米吉斯在摄影方式上采用了固定机位，没有推拉摇移，更没有变焦技巧；为了反映角色的人生变迁，泽米吉斯又发挥了他擅用的AI减龄技术，把汤姆·汉克斯和罗宾·怀特从二十多岁到八十多岁的容貌变化，细腻呈现。

据说，这是一种名为“Metaphysic Live”的新型AI技术，演员在现场表演时，监视器上就会适时显示减龄或增龄后的直观效果，无需后期再大费周章地处理。

在电影特效领域始终保持着热忱，这是泽米吉斯最广为人知的标签。回看他一路走来的电影历程，我们不禁感叹，他曾缔造过如此之多的影史经典，更革新过意义非凡的特效手段。

1952年，罗伯特·泽米吉斯出生在芝加哥的一个蓝领家庭，银幕上的新奇世界和动画故事，让幼小的泽米吉斯打定主意，将来一定要进入电影领域。

所以1973年从南加州大学毕业后，泽米吉斯和好友鲍勃·盖尔卯足劲儿地写剧本，卖给制片人约翰·米利厄斯，这其中便有在1996年上映的《青楼禁地》。

与此同时，一腔热血的泽米吉斯结识了风头正盛的斯蒂文·斯皮尔伯格，并在后者的帮助下执导了长片首作《一亲芳泽》和《尔虞我诈》。

这两部影片颇受影评人好评，泽米吉斯在视觉特效上的才华也初露端倪。但影片票房表现不佳，导致此后一段时间，他不被大制片厂青睐，筹划多年的《回到未来》，也因此迟迟没有进展。

直到1984年，泽米吉斯受邀执导了一部叫作《绿宝石》的冒险片。美女、英雄、丛林、动作，这部商业气息浓厚的影片竟成为票房黑马，位列1984年北美票房榜第十名，并在全球斩获了8700万美元。

商业上的成功让泽米吉斯终于有筹码开拍《回到未来》。该片讲述了主人公马蒂在阴差阳错间穿越回五十年代，由此引发一连串荒诞搞笑的故事。

《回到未来》凭借对青少年主题的演绎，对穿越设定的把控，以及对冒险喜剧的编织能力，成为影史经典，不仅是当年全球票房冠军，也成为流行文化的重要图腾。

加上1989和1990年上映的另外两部续集，《回到未来》系列一共斩获了9.6亿美元的票房佳绩，这也是泽米吉斯早期创作生涯中，最为重要的代表作。

如果说《回到未来》系列只是在商业类型和流行文化领域刮起旋风，那么，泽米吉斯1988年执导的《谁陷害了兔子罗杰》，显然更具影像实验层面的探索价值。

该片将真人表演和二维动画相结合，不但动作衔接毫不违和，还能创意无限地散发喜剧魅力，即便放到现在，仍令人叹为观止。

泽米吉斯的创意灵感和叙事才华并未就此削弱。在执导了探讨永生话题的奇幻喜剧《飞越长生》后，他在1994年推出了最为人熟知的《阿甘正传》。

除了被反复提及的反战话题、励志精神和喜剧趣味外，该片最能体现泽米吉斯个人风格的地方，便是那些看似不起眼，实则花了大功夫的“缝合”手段。

不管是阿甘接受肯尼迪总统的嘉奖，还是和约翰·列侬在节目上的对谈，甚至是发表演讲、片头羽毛飞起，泽米吉斯都充分利用CG特效，力求达到最为逼真的场面。

这也难怪著名的影评人大卫·汤普森盛赞泽米吉斯对特效的使用：“其他同时代的导演，没有一个像泽米吉斯这样，将视觉特效运用得如此具有戏剧性，并切中叙事目的。”

所以，当《阿甘正传》在当年的奥斯卡奖竞争中，力挫《肖申克的救赎》和《低俗小说》，获得最佳影片奖，并完成十三提六中的盛举，也就不足为奇了。

泽米吉斯同样因为《阿甘正传》，拿到了他的首个奥斯卡小金人。此后数年间，他仍旧贡献出《超时空接触》《荒岛余生》等口碑不俗的佳作。

2004年执导《极地特快》时，泽米吉斯从常规的CG特效技术，转向了动作表演捕捉技术。他请到老朋友汤姆·汉克斯，让他在舞台中表演不同的角色，再通过捕捉技术，将汉克斯的细腻演绎转化为动画形式。

《极地特快》的开创性意义，让泽米吉斯备受业内赞誉，他也在随后的《贝奥武夫》《圣诞颂歌》等作品里，不断优化动作捕捉技术，呈现出更加细腻的特效，更为丰富的表情。

哪怕是近十年的《云中行走》《欢迎来到马文镇》，泽米吉斯同样在孜孜不倦地尝试用3D效果、微缩模型等形式，探讨电影视觉的广度和叙事层面的深度。

在不少人看来，罗伯特·泽米吉斯像个电影杂家，科幻、传记、动画、冒险，样样沾边，似乎每一种类型，他都能以强烈的娱乐效果、老少咸宜的表达方式，赢得观众的喜爱。

但归根结底，泽米吉斯的“杂”，只是体现在电影类型，他始终痴迷的，永远是特效技术产生的全新魅力，是视觉画风给予的别样滋味，这也是独属于泽米吉斯的作者性。