天津水上公园水香洲展厅“牡丹雅韵”国画展探幽

墨香绘盛世 牡丹映华章——天津水上公园水香洲展厅“牡丹雅韵”国画展探幽

文/肖建华

人间四月，芳菲缱绻，天津水上公园的水香洲艺术展馆仿若尘世喧嚣中的世外桃源，一场名为“牡丹雅韵”的国画盛宴，于这春光旖旎处悄然铺陈。此展览宛如一扇绮窗，开启通往盛世华章与艺术星河之路，让观者得以窥探艺术家对当下盛世的礼赞、家国情怀的坚守，以及对祖国光明未来的炽热期许。

踏入展厅，仿若步入古韵悠长的丹青幻境，目光瞬间被展厅 C 位那幅震撼人心的《盛世清贵图》俘获。它仿若穿越时空的尊者，静静诉说岁月故事。画中融入六个源自国宝的拓片，承载厚重历史。

其中，战国铸客铜鼎最为瞩目，1933年出土于安徽寿县李三孤堆楚幽王墓，因沿口“铸客”等 12 字铭文得名。它通高 113 厘米，口径 87 厘米，腹围 284 厘米，重达 400 公斤，造型圆口、方唇、鼓腹、圜底、附耳，耳上部外侈，三蹄足，腹上、双耳及颈外壁、足根部皆有精美纹饰，现收藏于安徽博物院。此鼎不仅是政治权力象征，彰显楚国国力与楚王统治地位，寓意统治者掌控国家；其上“安邦”二字，承载人们对和平、安宁生活向往，还是文化传承象征，见证楚文化辉煌，体现中华文化博大精深。

西周中晚期青铜重器提梁卣，作为青铜酒器常用于祭祀，是祭祀文化重要载体，象征对祖先和神灵尊敬，体现西周严格礼仪制度与宗教信仰。其外形椭圆或方形，有盖有钮，器身有提梁，纹饰以兽面纹、夔龙纹为主，线条细腻、图案复杂。

虢季子白盘，乃西周宣王时期青铜器，盘高39.5厘米，口长137.2厘米，为圆角长方形、四足矩形，口沿下饰窃曲纹，腹部饰环带纹，是商周最大铜盘，现收藏于中国国家博物馆。盘内底部 111 字铭文，记载虢季子白奉王命征伐猃狁、受赏之事，是其战功纪念与荣耀象征，反映西周政治、军事、文化多方面情况，极具历史与文化价值。

这六个承载华夏千年历史的青铜器物组合拓片诞生，归功于著名金石书画家、鉴藏家刘栋先生的策划与指导，其女弟子陈雨杉通过全形拓与颖拓技艺的复合运用，将器物的立体效果跃然于纸上，充分还原器物形制特征与纹饰肌理。同时引入颖拓技艺，强化了器身转折处的立体光影，既遵循考古器物绘图的科学规范，又融入金石传拓的审美表达。六器同纸的布局采用透视的复合构图，通过墨色浓淡调控空间纵深，使不同器型、纹饰在二维纸面形成有机的视觉关联。郭沫若曾评价“毡拓贵其真，颖拓贵其假，假则何足贵，君不见绘画，摄影术虽兴，笔画千金价”。这六件国宝传拓创作中，铸客铜鼎形制雄伟、足部纹饰繁杂;提梁卣结构复杂、腰部纹饰精细，虢季子白盘器形宏大，器口缘下部周饰曲纹，腹部环饰波曲纹……使得器物精拓难度增加。陈雨杉凭借精湛传拓技艺，把控细节，不仅确保器物轮廓的几何精度，也要保证拓片载体的物理完整性，以此拓向历史虔诚致敬。

此作既恪守传统传拓“形准、墨匀、纸平”的工艺准则，又在青铜器群拓领域实现技术突破，最终呈现出器物学信息准确性与艺术表现性的双重价值，堪称当代全形拓技艺的范式性实践。

著名书画家郭书仁、孟昭丽、刘正恽先生妙笔生花，以岁朝清供画色彩为主，别具一格。在古朴拓片上绘就 9 朵牡丹花，以红色为主调，用花青、胭脂等渲染，以简约化五彩缤纷，不失活力四溢，契合喜庆氛围。画家巧用色彩对比，红与青冷暖映衬，加入白色花瓣让对比色和谐共存，画面浓郁斑斓兼具古艳、醇厚韵味，融入金石气息，且色彩寓意深刻，红色代表吉祥等，青色象征生机等，饱含美好期盼，牡丹花卉提升了文化内涵与艺术格调。

不同青铜器上牡丹各异又和谐统一。战国铸客铜鼎上牡丹浓艳红色、写意重彩，尽显雄浑大气；西周提梁卣上的牡丹古朴典雅，契合青铜文化厚重感，象征祭祀祈福、家族昌盛；商代方觚口上的红牡丹神秘优雅，彰显尊贵荣华；虢季子白盘上的牡丹纯洁高雅，与纹饰呼应，铭记英雄功绩、祈愿国泰民安；兽面纹爵处牡丹鲜艳夺目，寓意使用者尊荣财富。画中的这9 朵牡丹共同寓意国家长治久安、繁荣兴旺。

凝视《盛世清贵图》，初瞥仿若时光倒流置身古代盛世，细品深感寓意深长，恰似无言史诗，是过去与当下深情对话，诉说盛世清贵风华，警醒世人铭记华夏来路、先辈奋斗，传承千年文化。

当今画界暗流涌动，腐败时有侵蚀艺术净土，水香洲画家们却如中流砥柱坚守初心，不为世俗所动。他们用画笔绘就盛世，以匠心雕琢艺术，传承古韵今风，护持艺术殿堂纯净崇高。这场展览，不只是视觉饕餮，更是精神洗礼，激励观者与艺术家一同守护家国情怀，憧憬祖国未来，让华夏大地在盛世繁花中迈向灿烂辉煌，奏响艺术与时代共鸣的壮美乐章。