上海
每个人都有自己的春花，我的春花开在雨中，在墙角、在篱下，不知其名，无需太多。
近日申城变身花花世界，微信朋友圈满屏都是为花写真、与花传神的摄影图片。不知是什么原因，那些酷爱留影的爱美女士在这个春天倒也较少露脸出镜，让我这个手机游人可以专情于桃红柳绿，偶尔兴起便按图索骥也去探访一番。
没去顾村公园看樱花，也没去香雪海看梅花，因为花多则无感，想来元稹和我一样，那句“取次花丛懒回顾”大约是写实。倒是嵩山路金陵路T字路口，那几株樱花甚是娴雅安适，趁午间休息去花下走了一走，生怕唐突美人，便没有摄影，默默来去，彼此安好。晚间又去虹口足球场附近聚饮，顺便去地铁站附近访了樱花旧相识。每年这个季节总会去到附近，最近几年每去都逢雨，今次也不例外。雨不大，只是一地的花瓣让人无处落脚，又翦翦风吹，花在空中舞蹈，瞬间跌落凡尘。也总是这几个人在一处老饭店小聚，说起每次春来逢雨，冬来遇雪，也算有点神奇。
刻了一方印，印文是“春花”两个字，因为身处花花世界，也因为读到一首日本短歌，兴起而作。“兴不到不刻”是印人行规“十不刻”里排名第一的原则，其实说的是创作自由，兴到落笔则心手双畅，可得佳构。为了读日本俳句，曾去学了几天日语，结果还是看翻译，好在译本看了也让我偶有心动，遂一路看下去。陈黎、张芬龄合译的《天上大风：良宽俳句·和歌·汉诗400》《芭蕉·芜村·一茶：俳句三圣新译300》《夕颜：日本短歌400》，还有高海阳翻译的《只余剩米慢慢煮：种田山头火俳句300》等。最先读的是良宽的《天上大风》，因为良宽上人还是书家，为了理解他的书道而去读他的诗。后来发现喜欢良宽上人的不止一人，我工作室里书似青山常乱叠，唯有《天上大风》为鼠兄所啃噬，不止一次，直至其落网，吾未见其鼠相，想来也是个识货朋友。
让我起兴刻“春花”的是公元12世纪的日本诗人西行法师（1118—1190），良宽上人一生追寻私淑的诗人前辈。关于春天、关于春花，西行法师是这样写的：愿在春日/花下/死，二月十五/月圆时。作为向西行法师致敬，良宽写下了这样的俳句：我同样的/在樱花树下睡了一夜……
这是一整个春天吧。除了春花，这人世还有什么可留恋的呢？作为西行法师的辞世短歌，春花之美可以让人忘却法师远行的悲伤。
每个人都有自己的春花，我的春花开在雨中，在墙角、在篱下，而且不知其名，无需太多。像开在须磨寺的樱花，有一首日本古俳：须磨寺/樱花开放，区区两三株。后句深得美学精髓，少少许胜多多许，如同中国水墨画中的留白。
松尾芭蕉也为须磨寺写过一首俳句：须磨寺/树荫/暗处，传来未吹而/响的青叶笛声。用了源氏和平家发生在须磨寺古战场上的一场战事典故。虽然故事很日本很凄美，但松尾芭蕉的这首俳句和西行法师和须磨寺古句不能相比。如果是好句，不用写树荫之暗，当青叶笛声响起，俊美少年、擅长吹笛的平敦盛则的头颅，被惺惺相惜的武者熊谷直实一刀砍下，后者潸然泪下，取过平敦盛则的青叶笛，青叶笛声再次响起，须磨寺的夜悄然来临。松尾芭蕉写过一首举世闻名的俳句：古池/青蛙跳入水声响。同样的，松尾芭蕉之后的俳人再怎么写古池，也没有一个人可以超过松尾芭蕉，道理和“兴不到不刻”是一个意思。
“春花”印中的春字见于战国时期的古玺“春安君”，春字原意是太阳升起，草木生长，春天的景象。一般是象形草的“屯”部在上，“日”部在下，篆书部首移动意思不变，所以这个“春安君”的“春”字把太阳移到草的上部，只是要匍匐的视角才能看到这个草。如果春天，这世界只剩下太阳和一株小草，这小草一定很寂寞，很想再刻一方“寂寞如草”。在这个花花世界，谁使草开花，谁使蝶来游。
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