清明档最大黑马，《向阳·花》当代“侠女”创翻狗血人生！

在看《向阳·花》之前会以为这是一部主打苦情的催泪大片，但看完才知道这是一部酣畅淋漓的现实主义爽片！冯小刚宝刀不老，离开驾轻就熟的喜剧赛道，驾驭这样一部现实主义作品开辟了自己导演生涯的新篇章。

在我们的印象里所谓现实主义作品往往给人苦大仇深的印象，针砭时弊，揭示黑暗，可以引发观众深度的思考也会给观众带来观影压力，有的时候看完会觉得憋屈，但谁说现实主义就非得让观众负重前行？《向阳·花》完全撕掉现实主义作品的“苦情滤镜”，终于不用看好人受委屈了。

《向阳·花》中的人物不苦吗？当然苦，电影可谓还原了女性的多重困境，将底层女性的困境原原本本地搬上银幕。片中的赵丽颖饰演的高月香强迫嫁给了瘸子丈夫，为了养活女儿误入歧途，锒铛入狱，在出狱后她又要在生活的沼泽中摸爬滚打，卖鱼、拉货、保洁，到化妆公司试化妆品，还要面对社会对刑满释放人员的歧视，还有对女性的骚扰。当高月香勤恳做保洁被误会偷东西，只能用搜身的方式自证清白，在尊严被践踏的时刻，堂堂正正的维护自己的权益，顺势“敲诈”，让那些“观看”她苦难的人付出代价。赵丽颖的表演将底层的辛酸与无奈演绎的淋漓尽致。

但电影没有可以渲染这种苦难，正如电影片名一样，被称为“向阳花”的向日葵始终朝着太阳生长，正如向日葵的花语象征着光明与希望，生活有千钧重担依然勇往直前。高月香没有内耗也不自怨自艾，去改变现状换个活法。在监狱中她遇到了兰西雅饰演的黑妹，因会手语的缘故，两人天然有着亲近感，得知黑妹想吃糖后，高月香费尽心思给她搞来了糖。

出狱后，从小被迫偷窃的黑妹始终被犯罪集团所裹挟，高月香主动与她搭伙讨生活，给予了黑妹母亲般的温暖与力量。此前，黑妹总是逆来顺受，高月香则帮助她主动出击，兵来将挡水来土掩的架势，风风火火闯社会，从贫穷的生活中一步步做大做强，一起到防盗门公司赚的第一桶金。

影片的最后，高月香展现了“侠女”本色，黑妹被老爹要挟被砸废了手指，高月香的忍耐也到了极限，最后反击将大元宝砸向了老爹，一下又一下，将自己所有的被伤害、被污蔑、被羞辱的过去全部释放了出来，她复仇的不是具体的人，而是命运和背后僵化的社会偏见。

冯小刚始终是一位求新求变的导演，早年间以京味喜剧成为中国电影市场的佼佼者，《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》等作品，讲述的是有烟火气的百姓生活，小市民的悲伤与欢乐，成为一代人心中的回忆。《唐山大地震》围绕的是一个由地震引发的，连绵数十年的情感“余震”，《集结号》没有过度追求战争场面，而是讲述一个平凡士兵谷子地的执着坚守，鸿篇巨制《一九四二》是大饥荒下小民的生存困境，有着浓浓的人道关怀。中国人之间心领神会的情感是贯穿冯小刚创作的主线。

在《向阳·花》中这种将生活创翻的架势，不是一味地追求爽感，而是有着深刻的情感依据。高月香是女性，更是一个母亲，她所有的铤而走险都是为了女儿有更好的生活，是想给女儿一个健康成长的家，也是为了给女儿一个人工耳蜗的执念。高月香的强悍人生是一种母性的光辉，这就不难理解她为何会对黑妹施以援手，或许就是从她的身上看到了自己女儿的影子。

这种共同的情感抵达了更深的人道思考，监狱中“向阳花合唱队”的女性她们是罪犯，但更是有血有肉的女性，走上犯罪的道路有个人原因，但也有社会性的普遍性、结构性的问题。罪犯刑满释放，在社会上遭遇到冷眼与歧视，光靠着高月香强悍的生命力是无法改变的。

片中的每个女性角色都是向阳而生的力量，女警邓虹从女囚犯进监狱起就一路关怀，即便她们走出监狱后仍为她们谋出路，设身处地的为她们着想。王菊饰演的胡萍一开始是大姐大的派头，但在最后仍献出了自己的鲜血，帮助高月香被定重罪的风险。正是女性间的相互扶助，让她们得以在艰苦的环境中披荆斩棘。

《向阳·花》中每个演员都奉献了出色表演，赵丽颖在《第二十条》后再次演绎底层女性，不同的这一次更有主动性，有担当，几场爆发的戏让观众感受到了高月香这个角色的情绪冲击力。兰西雅让人刮目相看，她饰演的黑妹一开始假装听障人士，不需要语言，通过手语的动作传递情绪，而之后却发现听障只是她个人的伪装，此前“装”的部分思考没有引起观众的怀疑，可以说演技十分在线。

《向阳·花》为中国的现实主义创作指出了新方向，不故作深沉，也无需刻意渲染悲情，真实的生活与女性形象是最有力的，向阳而生，肆意生长。